Nicola Maria Rossi

Nicola Maria Rossi nació en Nápoles en 1690. A los 15 años, comenzó a estudiar una educación clásica, pero después de que una lesión causada por fuegos artificiales le dañara un ojo, se convirtió en alumno de Francesco Solimena en 1706. Es probable que Nicola posteriormente fuera tutor de Corrado Giaquinto mientras estaba en ese taller. ^{[ 1 ]} Al comienzo del aprendizaje de Rossi, Solimena, en consonancia con el movimiento arcádico en poesía y literatura, se estaba alejando del drama barroco hacia un estilo más clásico, deudor de Carlo Maratta . Rossi imitó el estilo de su maestro con tanto éxito «que a menudo intercambiaba los originales por copias hechas por él» ( de' Dominici ).

Los frescos de 1716 para San Sossio en Frattamaggiore marcan su debut artístico. En 1723, Rossi pintó, bajo la dirección de Solimena, el fresco del Padre Eterno y el lienzo de la Trinidad (Nápoles, San Nicola alla Carità ). El fresco de la Asunción de la Virgen (firmado y fechado en 1725; San Paolo Maggiore, Nápoles ) debe mucho al tratamiento que Solimena dio al mismo tema, por ejemplo, su Asunción de 1697 ( Marcianise , Annunziata) o el retablo de la catedral de Capua .

En 1726, Rossi fue convocado a Viena, donde pintó frescos en la galería del Príncipe de Rofrano, consejero del emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos VI, y retratos del Canciller de la Corte , el Conde Philipp Ludwig Wenzel von Sinzendorf , y de varios miembros prominentes de la corte. También pintó dos vastas composiciones alegóricas para la residencia campestre de Aloys Thomas Raimund, Conde Harrach y Virrey de Nápoles y Sicilia (1728-1733); estas, firmadas y fechadas en Nápoles en 1730, representan El alma humana venciendo las pasiones a través de la filosofía y la virtud y Palas liberando a la juventud del vicio (ambas en Viena, Kunsthistorisches Museum ).

Para el mismo mecenas, realizó tres grandes lienzos que representan sus funciones públicas: La partida del virrey , La fiesta de Piedigrotta y La procesión de los cuatro altares . Estas obras plasman sus temas con gran precisión (en La procesión se puede reconocer a los músicos de la capilla real, así como al propio pintor), y su vivaz estilo rococó anticipa la obra de Filippo Falciatore.

Una aguda observación, lúcida pero a la vez con buen humor, distingue el retrato de los hijos del duque de Bovino (Nápoles, Museo Civico Filangieri ). Los lienzos encargados por Niccolò Gaetani para Piedimonte Matese, así como el lienzo de San Vicenzo Ferreri predicando ( Piedimonte Matese , San Domenico), pueden fecharse alrededor de 1732 .

Las obras religiosas de Rossi de este período incluyen San Nicolás de Tolentino y la Virgen ( Venafro , Sant'Agostino), la Virgen con San Francisco y San Lorenzo (Nápoles, Santa Maria Donnalbina ) y La Caída de los Ángeles Rebeldes (Nápoles, San Giuseppe dei Vecchi). Un renovado interés por la obra de Solimena y por el color iridiscente de la de Giaquinto caracterizan los lienzos del Hallazgo de la Vera Cruz y la Elevación de la Vera Cruz , encargados entre 1736 y 1737 (ambos en Cava dei Tirreni, Museo dell'Abbazia della SS. Trinità).

Entre 1738 y 1739, Rossi intensificó su búsqueda de efectos decorativos más audaces, alentado por una búsqueda similar de Solimena durante esos años, que resultó en un renacimiento barroco. Los frescos realizados para la boda de Carlos III, rey de Nápoles , y María Amalia de Sajonia , destinados al dormitorio de la reina (y conocidos solo por la descripción de De Dominici), también fueron realizados en 1738. Los bocetos de Minerva y varias deidades olímpicas (Nápoles, colección privada), la boda de Júpiter y Juno y Aurora en un carro (ambos en el Museo de Bellas Artes de Chambéry ) podrían estar relacionados con esta obra. El refinado tono arcádico de estas pinturas también distingue una serie de sobrepuertas con temas mitológicos (Nápoles, Mazzeo, colección privada) y el lienzo de la liberación de Andrómeda (Beauvais, Museo Departamental de Oise ).

Entre 1739 y 1740, en Nápoles, ejecutó algunas obras más académicas, como Nuestra Señora de los Dolores junto al Sepulcro y seis óvalos con figuras de santos (todos San Lorenzo Maggiore, Nápoles ), y la Virgen invistiendo a los Servitas (firmada; Santa Maria dei Sette Dolori). ^{[ 2 ]} Entre sus últimas obras conocidas se encuentran la Anunciación (1745; Catedral de Nápoles , Capilla Caracciolo) y los frescos del vestíbulo de la Capilla Real del Tesoro de San Genaro en la Catedral de Nápoles. Estos demuestran cuán alejado estaba Rossi del nuevo interés por el Barroco que se extendía por Nápoles en la década de 1740. Entre 1751 y 1753 se le pagó por frescos en la iglesia de Santa Chiara, Nápoles . El lienzo de El festín de Baltasar (Nápoles, Villa Floridiana ) lleva en el reverso una inscripción del siglo XVIII que dice: «El 23 de abril de 1758 murió D. Nicola Rossi».