Estados Unidos (trilogía)

En las secciones narrativas de ficción, la trilogía USA relata las vidas de doce personajes que luchan por encontrar su lugar en la sociedad estadounidense a principios del siglo XX. Cada personaje se presenta al lector desde su infancia y se narra en estilo indirecto libre . Si bien sus vidas transcurren de forma independiente, los personajes se encuentran ocasionalmente. Algunos personajes secundarios, cuyo punto de vista nunca se revela, aparecen en segundo plano, sirviendo de nexo entre los protagonistas.

Los capítulos de «El ojo de la cámara» están escritos en forma de flujo de conciencia y constituyen una novela de artista autobiográfica de Dos Passos, que narra su evolución desde la infancia hasta convertirse en un escritor comprometido políticamente. El capítulo 50 de «El ojo de la cámara» contiene la que probablemente sea la frase más famosa de la trilogía, cuando Dos Passos afirma tras las ejecuciones de Sacco y Vanzetti : «Está bien, somos dos naciones».

Las secciones de "Noticiero" consisten en titulares de primera plana y fragmentos de artículos del Chicago Tribune para El paralelo 42 , y del New York World para 1919 y El gran dinero , así como letras de canciones populares. El Noticiero 66, que precede a Camera Eye 50, que anuncia el veredicto de Sacco y Vanzetti, contiene la letra de " La internacional" . Hay 68 secciones de noticiero en toda la novela, distribuidas uniformemente. Rara vez se extienden más allá de una o dos páginas; su impacto es tanto temático como contextual y sentimental. ^{[ 1 ]}

Las biografías son relatos de figuras históricas. La más antologizada de estas biografías es "El cuerpo de un americano", la historia de un soldado desconocido muerto en la Primera Guerra Mundial , que cierra 1919 .

En su comentario contemporáneo sobre El paralelo 42 y 1919 , Michael Gold señaló sus cualidades como extensiones de las técnicas de Dos Passos en su novela anterior Manhattan Transfer , y describió estas novelas como "una de las primeras novelas colectivas". ^{[ 2 ]} Stanley Corkin ha expuesto específicamente El paralelo 42 en el contexto de lecturas del marxismo hegeliano con respecto al tiempo histórico particular de la novela. ^{[ 3 ]} Arnold Goldman ha comentado sobre la "privación progresiva de derechos" de Dos Passos de la América del siglo XX en la trilogía. ^{[ 4 ]} Justin Edwards ha discutido el uso de técnicas cinematográficas en The Big Money . ^{[ 5 ]} Donald Pizer ha disertado en detalle sobre el pasaje "solo palabras contra el PODER SUPERPODER" en The Big Money . ^{[ 6 ]}

Janet Galligani Casey ha analizado el tratamiento y desarrollo que Dos Passos da al crecimiento de sus personajes femeninos en la trilogía. ^{[ 7 ]} Stephen Lock ha examinado las ideas cinematográficas que subyacen al uso que hace Dos Passos de las secciones «Ojo de cámara». ^{[ 8 ]}

La separación entre estos modos narrativos es más estilística que temática. Algunos críticos han señalado conexiones entre el personaje ficticio de Mary French en *The Big Money* y la periodista Mary Heaton Vorse , poniendo en entredicho la estricta separación entre personajes de ficción y biografías. Asimismo, las biografías suelen incluir citas coherentes de artículos periodísticos, lo que cuestiona la estricta separación entre estas y las secciones de "Noticieros".

Los noticieros que aparecen primero y último en cada uno de los tres libros de la serie USA tienden a reflejarse entre sí. Por ejemplo, The 42nd Parallel comienza con declaraciones que afirman que el siglo XX estará marcado por Estados Unidos y su expansión territorial, en contraste con las luchas británicas en la Guerra de los Bóers y los soldados caídos en Filipinas . Nineteen Nineteen comienza con una aceptación del capitalismo estadounidense tras el agotamiento y la agitación europeos después de la Primera Guerra Mundial , y termina con descripciones del Verano Rojo y los disturbios de Knoxville . Por su parte, The Big Money presenta diferentes facetas del capitalismo estadounidense, comenzando con la « normalidad » y terminando con el crac de Wall Street . ^{[ 1 ]}

El estilo narrativo fragmentado de la trilogía influyó posteriormente en la obra del novelista británico de ciencia ficción John Brunner y del escritor estadounidense de ciencia ficción Kim Stanley Robinson . ^{[ 9 ]} También influyó en la trilogía de Jean-Paul Sartre, Los caminos hacia la libertad .

La trilogía fue escrita en el período en que Dos Passos se posicionó inequívocamente en la izquierda política, antes del importante giro político que caracterizó su carrera posterior. Dos Passos retrata las situaciones cotidianas de los personajes antes, durante y después de la Primera Guerra Mundial, con especial atención a las fuerzas sociales y económicas que los impulsan. Aquellos personajes que persiguen "el dinero fácil" sin escrúpulos triunfan, pero son deshumanizados por el éxito. Otros son destruidos, aplastados por el capitalismo y pisoteados. Dos Passos no muestra mucha simpatía por los personajes que ascienden socialmente y triunfan, pero siempre es comprensivo con las víctimas marginadas de la sociedad capitalista. Explora la dificultad que enfrentan tanto ganadores como perdedores al intentar ganarse la vida de forma estable y al querer establecerse de alguna manera. El libro describe con considerable simpatía a los activistas de los Trabajadores Industriales del Mundo . Es más reservado con respecto al Partido Comunista Estadounidense , que tomó la delantera en la izquierda radical estadounidense después de la Primera Guerra Mundial; Si bien algunos comunistas son retratados con cierta simpatía, se les muestra atrapados en la creciente burocratización del partido. El libro expresa una clara animosidad hacia el presidente Woodrow Wilson , describiendo con detalle su represión de la disidencia interna durante y después de la Primera Guerra Mundial.