Novi Dvor

Tras el asesinato del rey Alejandro I en 1903 y la demolición del Stari Konak un año después, surgieron los planes para una nueva residencia real. El nuevo rey, Pedro I, residió en el Stari Dvor, que nunca se había utilizado como residencia, sino como lugar para ceremonias y eventos de Estado. Dado que el Stari Dvor no era adecuado para la residencia permanente de la familia real, parecía lógico plantearse la construcción de uno nuevo.

La construcción del nuevo palacio real para el príncipe heredero Alejandro , basado en un diseño de Stojan Titelbah , un destacado arquitecto serbio de principios del siglo XX, se anunció en 1911. Se construiría en la esquina de las calles Kralja Milana y Dobrinjska (hoy Andrićev Venac). Posteriormente, Dvor sa Kulama fue demolido cuando comenzó la nivelación del terreno. La primera piedra se colocó ceremonialmente el 14 de septiembre de 1911 y fue consagrada por el metropolitano serbio Dimitrije . ^{[ 1 ]}

Titelbah supervisó personalmente la construcción, y Novi Dvor es la única obra conocida que realizó como arquitecto del Ministerio de Construcción . La fachada se erigió en 1912 y las obras comunitarias se completaron en 1913. En 1914, las obras de construcción finalizaron y la instalación de la carpintería comenzó en vísperas de la Primera Guerra Mundial . El edificio sufrió daños considerables durante la guerra, especialmente durante el bombardeo austrohúngaro de 1915. El ejército austrohúngaro de ocupación utilizó el edificio para alojar soldados y la carpintería quedó completamente destruida al utilizarse para la calefacción. En 1918, durante la retirada del ejército de ocupación, el edificio sufrió nuevos daños. ^{[ 1 ]}

Tras la guerra, fue necesaria una reconstrucción integral, no solo arquitectónica, sino también de las redes de agua, fontanería, cableado, calefacción, etc. La reconstrucción se llevó a cabo bajo la supervisión de una comisión especial que también supervisó la renovación de Stari Dvor. Entre los miembros de la comisión, encargada de toda la obra de la nueva residencia real, se encontraban el pintor Uroš Predić y los arquitectos Petar Popović y Momir Korunović . La reconstrucción comenzó en 1919 y las obras principales finalizaron en 1921. Los trabajos en los interiores comenzaron en junio de 1921 y terminaron en mayo de 1922, pocos días antes de la boda real del rey Alejandro I y la reina María . Novi Dvor fue la residencia real oficial desde 1922 hasta 1934, cuando la familia real se trasladó del centro de la ciudad a la recién construida Kraljevski Dvor, en el barrio más apartado de Dedinje .

En 1934, el rey Alejandro I asignó Novi Dvor al Museo Real, posteriormente rebautizado como Museo del Príncipe Pablo, inaugurado en 1936. ^{[ 1 ]} El Museo fue una de las instituciones culturales más importantes del Reino de Yugoslavia y sus contemporáneos lo consideraban uno de los museos europeos más modernos. En la planta baja se exhibían artefactos prehistóricos , antiguos y medievales ; el primer piso estaba destinado a monumentos de la cultura nacional y al arte yugoslavo del siglo XIX; en el segundo piso se encontraba la colección de arte europeo contemporáneo, en la que los artistas locales ocupaban un lugar destacado. Novi Dvor albergó el Museo del Príncipe Pablo hasta 1948, cuando, bajo el régimen comunista, se le asignó una función diferente . ^{[ 2 ]}

Después de la Segunda Guerra Mundial , la reconstrucción y el nuevo uso de Novi Dvor y Stari Dvor sirvieron al objetivo más amplio de transformar el antiguo complejo del palacio real en la sede administrativa de la República Popular de Serbia . Para conectar el antiguo complejo del palacio con la Casa de la Asamblea Nacional , se retiró la valla, se derribó el edificio Maršalat y el jardín del palacio se convirtió en un parque público de los Pioneros . En 1948-53, Novi Dvor fue rediseñado y ampliado según un diseño del arquitecto Milan Minić para albergar la Presidencia del Gobierno de la República Popular de Serbia. Se le dio una sala de asambleas con un vestíbulo, la fachada opuesta a Stari Dvor recibió un frente completamente diferente dominado por una columnata de dos pisos de columnas jónicas , mientras que las líneas de fachada originales a lo largo de las calles Kralja Milana y Andrićev Venac permanecieron sin cambios. En consonancia con las modificaciones, se proporcionó un nuevo acceso al lado este del edificio, que da al parque; y los símbolos heráldicos fueron reemplazados por emblemas que simbolizaban la nueva forma de gobierno republicana. En la decoración del interior , se prestó especial atención a la ampliación, que fue adornada con obras de distinguidos pintores y escultores yugoslavos, como Toma Rosandić , Petar Lubarda , Milo Milunović , etc. Desde 1953, Novi Dvor ha albergado sucesivamente las más altas instituciones gubernamentales de Serbia: el Consejo Ejecutivo de la República Popular de Serbia, la Asamblea Nacional de la República Popular de Serbia, la Presidencia de la República Socialista de Serbia y, durante el período más largo, la Oficina del Presidente de la República de Serbia . Hoy en día, Novi Dvor forma parte de una de las zonas patrimoniales más valiosas del centro histórico de Belgrado. ^{[ 3 ]}

El principal problema para Titelbah fue la armonía estilística de la nueva estructura con el Stari Dvor, de tres décadas de antigüedad. Recurriendo al historicismo , diseñó la fachada del jardín con elementos del Renacimiento y el Barroco. Imaginó torres con cúpulas, pero no se construyeron. ^{[ 1 ]} Diseñada como una contraparte arquitectónica del Stari Dvor, la nueva residencia real apoyaba históricamente el concepto anterior de un complejo palaciego, destacando la necesidad de completar espacial y simbólicamente un todo que connotaba la idea misma del Estado . El edificio de tres plantas fue diseñado en estilo academicista con elementos tomados principalmente de la arquitectura renacentista y barroca . La fachada más imponente daba al jardín , y la esquina tomó la forma de una torre con cúpula similar a la solución utilizada para el Stari Dvor. La división horizontal de la fachada mostraba un semisótano rústico , la planta baja y el primer piso integrados en una composición central, y un segundo piso tratado de forma independiente y más sobria.

La articulación de la fachada principal se logró mediante una proyección central y dos laterales, y un pórtico de entrada curvo situado en el centro. De acuerdo con el propósito del edificio, se prestó especial atención a los símbolos heráldicos en la ornamentación de las fachadas. El frontón semicircular sobre la cornisa del cuerpo central proyectado contenía el escudo de armas completo de la casa real de Karađorđević. El elemento más alto y, por consiguiente, dominante de Novi Dvor —la torre rematada con una cúpula que se estrecha en una aguja coronada por un águila de bronce— proporcionaba el vínculo arquitectónico entre las fachadas que daban a las calles Kralja Milana y Andrićev Venac. Otra importante composición heráldica se ubicaba justo debajo de la cúpula de la torre de la esquina: dos escudos idénticos, colocados simétricamente, con una cruz entre cuatro eslabones de acero , es decir, un elemento del escudo de armas del Reino de Serbia , que posteriormente se incorporó al escudo de armas del Reino de Yugoslavia . El motivo central de la fachada que da a Andrićev Venac era el mirador curvo que sobresalía, cuyo ático estaba coronado por una monumental composición ornamental que presentaba el escudo de armas en el centro. ^{[ 4 ]}

Parte integral del complejo palaciego y elemento que conectaba Novi Dvor y Stari Dvor era la valla con puertas y garitas, que separaba los palacios y jardines reales de la calle Kralja Milana. El edificio Maršalat desempeñó un papel similar; su ampliación y remodelación de la fachada entre 1919 y 1920 fueron realizadas por el arquitecto Momir Korunović, garantizando así la coherencia estilística y la distribución del complejo. Las puertas en forma de arcos triunfales con ornamentación en relieve y símbolos heráldicos, el edificio Maršalat con sus dos alas curvas y los jardines reales tipo parterre con una fuente entre los dos palacios, conferían al complejo un aspecto formal y majestuoso.

En 1911, el rey Pedro I encargó personalmente el diseño de interiores a los diseñadores alemanes August y Elsa Bosse, de Weimar . Tras dos años de trabajo, elaboraron un álbum de dos volúmenes con 50 acuarelas, 65 dibujos y 6 planos de gran formato. El lujoso álbum, con una cubierta de 1 x 1 m (3 pies 3 pulgadas x 3 pies 3 pulgadas) , está hecho de papel japonés especial y pesa 80 kilogramos (180 libras) . Los Bosse mantuvieron un contacto constante con el rey, quien aprobó los diseños y financió el proyecto. El álbum debía enviarse a Serbia en el verano de 1914, pero estalló la Primera Guerra Mundial. Se desconoce por qué el rey no solicitó el álbum tras la guerra, pero ya estaba muy enfermo y falleció antes de que la mansión estuviera completamente terminada. ^{[ 1 ] [ 5 ]}      

La planta baja albergaba un vestíbulo, un comedor y, en la parte que daba a la calle Kralja Milana, una suite para alojar a invitados de Estado, mientras que las dos plantas superiores estaban destinadas a las dependencias privadas de la familia real. Dado que los planos no contemplaban un espacio para la cocina, esta se ubicaba en una casa anexa de estilo Šumadija, conectada con el semisótano del palacio mediante un túnel.

Toda la decoración interior, incluyendo el suntuoso mobiliario, fue obra de la firma francesa Bézier, elegida por el príncipe heredero Alejandro. En lugar del sobrio estilo alemán, se optó por un estilo exuberante y completamente opuesto. ^{[ 1 ]} Se prestó especial atención al diseño interior del vestíbulo, el Salón de Recepciones, el Comedor, la Sala Bosnia, los salones japonés e inglés y las suites privadas del Rey y la Reina.