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Articulo de referencia

sonido octofónico

Disposiciones octofónicas típicas 8 altavoces espaciados en círculo a 45°, el primer altavoz a 0°. 8 altavoces espaciados en círculo a 45°, el primer altavoz a 22,5°. 8 altavoce...

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El sonido octofónico es una forma de reproducción de audio que presenta ocho canales de audio independientes mediante ocho altavoces . Para la reproducción, los altavoces pueden colocarse en círculo alrededor de los oyentes o en cualquier otra configuración.

Las configuraciones típicas de altavoces son ocho espaciados en un círculo a 45° (orientados con el primer altavoz a 0° o a 22,5°), o los vértices de un cubo para crear una configuración cuadrafónica doble con elevación. [ 1 ] En referencia a su propio trabajo, Karlheinz Stockhausen hizo una distinción entre estas dos formas, reservando el término "octófónico" para una configuración de cubo, como se encuentra en su Oktophonie y la música electrónica para la escena 2 y la Despedida de Mittwoch aus Licht , y utilizando la expresión "sonido de ocho canales" para la disposición circular, como se utiliza en Sirius , Unsichtbare Chöre o las Horas 13 a 21 del ciclo Klang . [ 2 ] [ 3 ] Mientras que el sonido cuadrafónico utiliza cuatro altavoces colocados en un cuadrado en las cuatro esquinas del espacio de escucha (ya sea en el suelo o elevados sobre los oyentes), este tipo cúbico de espacialización octofónica ofrece espacialización sonora tanto horizontal como vertical, lo que significa que los oyentes obtienen una sensación de altura. Para que se pueda escuchar tal movimiento en el espacio, es necesario que los ritmos sean lentos y que los tonos cambien principalmente en pequeños pasos o en glissandos . [ 4 ]

Algunos compositores notables que han trabajado con la espacialización octofónica incluyen a Karlheinz Stockhausen, Jonathan Harvey , Gérard Pape y Larry Austin . La primera música electrónica octofónica (es decir, de ocho canales) conocida fue Williams Mix (1951–53) de John Cage para ocho cintas magnéticas de un cuarto de pulgada reproducidas simultáneamente. [ 5 ] [ 6 ] Austin luego hizo una mezcla octofónica de sonido envolvente de Williams Mix , Williams (re)Mix[ed] (1997–2000), usando la partitura y diferentes fuentes de sonido. [ 7 ] Esta versión está pensada para ser reproducida en ocho altavoces que rodean al público en un círculo de 360°, usando (a diferencia de la versión original de Cage) grabaciones de fuentes estéreo escuchadas en pares de altavoces adyacentes. [ 8 ] El sonido octofónico (en el sentido general de reproducción de ocho canales) fue estimulado principalmente por "la cobertura uniforme que proporciona a todos los ángulos de escucha" y también por la precedencia del sonido de ocho canales (inicialmente en cinta) y la consiguiente facilidad de reproducción. [ 6 ]

Véase también

Referencias

  1. ↑ Collins 2010 , pág. 60.
  2. ↑ Stockhausen 1993 , pág. 150.
  3. ↑ Stockhausen 2000 , pág. 60.
  4. ↑ Stockhausen 1993 , págs. 151, 163.
  5. ↑ Collins 2010 , pág. 26.
  6. 1 2 Leider 2004 , pág. 290.
  7. ↑ Austin 2004 , pág. 189.
  8. ↑ Austin 2004 , págs. 205, 207.

Fuentes citadas

  • Austin, Larry. 2004. «John Cage's Williams Mix (1951–3): La restauración, nuevas realizaciones y variaciones de la primera composición en cinta octofónica de sonido envolvente». En A Handbook to Twentieth-Century Musical Sketches , editado por Patricia Hall y Friedemann Sallis, 189–213. Cambridge y Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-0-521-80860-6.
  • Collins, Nicholas. 2010. Introducción a la música por ordenador . Chichester: John Wiley. ISBN 978-0-470-71455-3.
  • Leider, Colby. 2004. Estación de trabajo de audio digital . Nueva York: McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-142286-4.
  • Stockhausen, Karlheinz. 1993. " Octophony : Electronic Music from Tuesday from Light ", traducido por Jerome Kohl . Perspectives of New Music 31, n.º 2 (verano): 150-170.
  • Stockhausen, Karlheinz. 2000. "Neue Raum-Musik: OKTOPHONIE". En Komposition und Musikwissenschaft im Dialog I (1997–1998) , editado por Imke Misch y Christoph von Blumröder , 60–77. Signale aus Köln: Musik der Zeit 3. Saarbrücken: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-049-8.