Ofertorio

Offertorium ( en ruso : Жертвоприношение ) es un concierto para violín y orquesta compuesto por Sofia Gubaidulina en 1980 y revisado en 1982 y 1986. Está dedicado a Gidon Kremer , quien, al interpretarlo en giras mundiales, dio a conocer a Gubaidulina a nivel internacional.

La historia del encargo de Offertorium comenzó con una conversación casual entre la compositora y Gidon Kremer, cuyas habilidades como intérprete Gubaidulina admiraba enormemente, durante un viaje en taxi que compartieron por casualidad. Aunque no conocía bien la obra de Gubaidulina, Kremer quedó impresionado por las que había escuchado y le pidió, sin darle mayor importancia, que le escribiera un concierto para violín. La petición quedó grabada en la mente de la compositora, y de ese encuentro fortuito nació Offertorium , aunque el éxito fulgurante de Kremer y el permiso que había recibido para tocar fuera de la Unión Soviética durante dos años pronto lo llevaron a olvidarse por completo del asunto.

Gubaidulina comenzó a trabajar en la pieza en el verano de 1979, siguiendo los consejos musicales de Pyotr Meshchaninov , y la finalizó en marzo de 1980. Se inspiró en el estilo interpretativo de Kremer; en particular, aprovechó su manejo de los opuestos y sus transiciones, así como su tono, que reconoció como expresión de una «entrega total del ser al sonido». Offertorium es, por lo tanto, un ejemplo de una pieza creada tanto para la persona a quien fue compuesta y dedicada como desde ella misma.

Al igual que muchas de sus otras obras, Offertorium contiene elementos religiosos. Incluso el nombre alude a la sección de la Misa (que se interpreta inmediatamente después del Credo ) que se canta mientras el sacerdote ofrece el pan y el vino. La obra toma como tema central los conceptos de sacrificio y ofrenda: el sacrificio de Cristo durante la Crucifixión , la ofrenda de Dios en la creación de la Tierra, el sacrificio del intérprete al sonido, el sacrificio del compositor al arte y el sacrificio del tema musical principal a la desintegración y, posteriormente, a la reconstrucción.

La obra se centra en el tema musical que Federico el Grande le dio a Johann Sebastian Bach, el cual sirvió de base para su Musikalisches Opfer (BWV 1079) . Gubaidulina orquesta este tema utilizando una técnica de Klangfarbenmelodie que recuerda a Webern , haciéndolo circular entre varios instrumentos para explotar sus diferentes timbres.

La introducción presenta el tema casi completo: solo le falta la última nota. A continuación, entra el solista, dando comienzo a una serie de variaciones, cada una de las cuales elimina una nota del principio y otra del final del tema. (Tras la tercera variación, el tema original resulta difícil de distinguir). Después de la desaparición del tema, la sección central es una rapsodia libre.

La sección final es un lento coral de cuerdas que recuerda a un himno ortodoxo ruso . Debajo, las arpas y el piano reconstruyen el tema nota por nota, en orden inverso (retrógrado), un proceso que concluye al final con una declaración completa del violín solista. Al unir sus dos inspiraciones, Webern y Bach, y en el profundo simbolismo cristiano de la "muerte" y la "resurrección" del tema, Offertorium es una obra representativa del período de madurez de Gubaidulina. ^{[ 1 ]}

Las perspectivas de que se interpretara Offertorium eran escasas: Kremer, a quien se le había dedicado la obra y se le había entregado para su interpretación, estaba enfrentado con el gobierno de Moscú por negarse a regresar a la Unión Soviética al finalizar su permiso de dos años para actuar en todo el mundo. Gubaidulina temía que su pieza nunca fuera interpretada por Kremer, quien optó por quedarse en Occidente. El tema de la obra también representaba un obstáculo para su interpretación, ya que la religión era un tema delicado en aquel entonces. (De hecho, Tikhon Khrennikov criticó extraoficialmente a Gubaidulina por el uso excesivo de la religión como fuente de inspiración). Ante tales circunstancias desalentadoras, Gubaidulina pidió a su editor, Jürgen Köchel, que hiciera llegar la partitura a Kremer de contrabando a través de la Agencia Pan-Unión de Derechos de Autor. Mientras tanto, Gubaidulina intentó que el coral de Offertorium se utilizara en una película ( El Gran Samoyedo , de Arkady Kordon) para la que estaba componiendo la música, pero el director rechazó la propuesta. Sin embargo, la partitura finalmente llegó a Occidente y a Kremer, quien encontró un lugar –el Wiener Festwochen– y los recursos necesarios para interpretar la pieza de cuarenta minutos.

El Offertorium se estrenó en 1981 en Viena, interpretado por Kremer y la Orquesta Sinfónica de la ORF , bajo la dirección de Leif Segerstam , y fue inmediatamente aclamado por su impactante belleza. En Rusia, se estrenó en 1982 (en la Gran Sala del Conservatorio de Moscú) por Oleg Kagan y la Orquesta Sinfónica del Ministerio de Cultura, dirigida por Gennady Rozhdestvensky . Se le solicitó a Gubaidulina que preparara una versión abreviada, que se completó en 1986, aunque es discutible si el concierto realmente necesitaba ser recortado; no obstante, los cambios no restaron valor a la obra, y la edición revisada se ha difundido por todo el mundo, lo que le ha valido a Gubaidulina reconocimiento internacional.

• Kurtz, Michael. «Offertorium: una ofrenda musical». Sofia Gubaidulina: una biografía. Ed. Malcolm Hamrick. Brown. Bloomington: Indiana UP, 2007. 148–57. Impreso.
• "Ofertorio". Diccionario Oxford de Música, 2.ª ed. revisada. Ed. Michael Kennedy. Oxford Music Online. 14 de abril de 2011 < http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/opr/t237/e7423 >.
• Коробова А.Г., Городилова М.В. Композиция и звуковысотность в «Офферториуме» С. Губайдулиной как форма проявления архетипического в музыке // Приношение музыке ХХ века: Сборник научных статей / Сост. y rojo. А.Г. Коробова, М.В. Городилова. – Екате-ринбург: УГК им. Мусоргского, 2003. – С. 5-33. ISBN 978-5-7584-0102-6