Ombak

Ombak (del balinés/indonesio: ola ) es el característico ritmo (o vibración) que se produce en muchos conjuntos de gamelan balinés cuando se afinan ligeramente diferentes dos instrumentos, o dos teclas/barras del mismo tono , y se tocan simultáneamente. Ombak es una característica tímbrica propia de un conjunto y está estrechamente relacionada con la práctica balinesa de afinación en pares.

Ombak es un término utilizado para la cualidad brillante que resulta del batido acústico en el sonido del gamelán balinés. ^{[ 1 ]} En muchos contextos de conjuntos balineses, los componentes emparejados de una altura tonal se describen como socios complementarios, a menudo glosados ​​como un miembro más bajo y uno más alto del par, comúnmente reportados como pengumbang y pengisep , aunque la terminología varía según el conjunto y el autor. ^{[ 2 ]}

Algunos autores también utilizan el término getaran (“vibraciones”) para el mismo fenómeno acústico de pulsación en el sonido gamelan balinés y analizan el ombak en términos de diferencias de frecuencia de pulsación medidas en ciclos por segundo (Hz). ^{[ 3 ]}

El ombak no se fija en una única tasa universal, ya que los estudios basados ​​en mediciones describen rangos típicos y diferencias entre los distintos tipos de conjuntos. Por ejemplo, las discusiones orientadas a la práctica y la investigación describen diferentes tasas de ombak preferidas para los conjuntos de gong kebyar, gender wayang y angklung, manteniéndose la tasa aproximadamente constante en todos los registros dentro de un conjunto dado en muchos enfoques de afinación. ^{[ 7 ]} La documentación de Bali 1928 describe de manera similar las diferencias vinculadas al género, dando rangos de ejemplo para kebyar, gender wayang y otros repertorios en términos de ciclos por segundo. ^{[ 3 ]}

Los trabajos basados ​​en mediciones describen el ombak como un parámetro ajustable y cuantifican la variación en grandes conjuntos de datos de conjuntos completos de gamelan. Un estudio analítico vincula la tasa de ombak con el tratamiento de octava ("estiramiento de octava") y modela su relación utilizando datos de afinación de múltiples conjuntos. ^{[ 8 ]} Un análisis más amplio de docenas de afinaciones completas de gong kebyar , incluidos datos de los archivos de Toth, discute regularidades sistemáticas y variabilidad entre conjuntos en la desafinación emparejada y la estructura de intervalos, y atribuye las primeras descripciones de la interdependencia entre el ombak y el tratamiento de octava a las mediciones de campo de Andrew Toth y a las entrevistas con afinadores. ^{[ 9 ]}

Un estudio sobre tecnología musical utiliza de manera similar la “tasa de ombak” como descriptor central para comparar las afinaciones balinesas y enfatiza que el ombak y otros parámetros de afinación varían entre conjuntos y contextos. ^{[ 10 ]}

El ombak en metalófonos emparejados está determinado por el comportamiento vibracional de las barras y los resonadores . La vibrometría láser Doppler de barrido y la grabación acústica de una sección completa de metalófonos balineses semara dana revelaron una gran variabilidad en los armónicos prominentes y las formas modales entre las barras y los instrumentos, y conectan explícitamente la desafinación emparejada con la generación de un “golpeteo acústico brillante llamado ombak”. ^{[ 4 ]}

En términos más generales, los métodos de análisis modal, incluyendo la vibrometría y técnicas relacionadas, se utilizan ampliamente en la acústica de la percusión para comprender cómo los instrumentos irradian sonido y cómo sus modos vibracionales se relacionan con el timbre , lo que proporciona un contexto metodológico para los estudios de instrumentos de gamelán. ^{[ 11 ]}

El fenómeno Ombak también se ha investigado en grandes gongs balineses, en particular en el gong ageng wadon . Un estudio que utiliza mediciones acústicas y vibrométricas informa que el distintivo golpeteo del gong tiene dos fuentes: (1) modos estructurales muy próximos, con patrones asimétricos que se sugiere que reflejan el martilleo deliberado durante la forja, y (2) componentes de golpeteo producidos por la respuesta no lineal cuando se golpea el gong, incluidos los efectos de intermodulación que generan frecuencias adicionales muy próximas. ^{[ 12 ]} Esto resalta los roles de las estructuras de modo martillado y la distorsión no lineal en la producción de un fuerte golpeteo. ^{[ 1 ] [ 13 ]}

Debido a que la desafinación pareada a menudo se mantiene a una frecuencia de pulsación aproximadamente constante en todos los registros en algunas prácticas de conjuntos balineses, la afinación de octava puede ajustarse ("estirarse" o "comprimirse") de modo que las relaciones de tono percibidas sigan siendo musicalmente funcionales cuando el oído promedia los dos componentes de un par de pulsación. ^{[ 7 ]} El trabajo de modelado analítico muestra esto como un sistema interdependiente: la frecuencia de ombak y el temperado de octava pueden modelarse conjuntamente para ajustarse a las afinaciones medidas de conjuntos de gamelan completos. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

Ombak se describe frecuentemente como un aspecto definitorio de la sonoridad de los conjuntos balineses y se suele analizar en relación con el enfoque balinés más amplio de la individualidad de los conjuntos y la variabilidad de la afinación entre aldeas y conjuntos de gamelan. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

Los estudios históricos y comparativos sobre la medición del tono en Indonesia sitúan al ombak dentro de una tradición más amplia de documentación de las afinaciones del gamelan y su diversidad entre conjuntos y a lo largo del tiempo. ^{[ 16 ]} Trabajos etnográficos más recientes sobre la reconstrucción en curso de conjuntos específicos de gamelan balinés enfatizan que la instrumentación y la afinación pueden cambiar a lo largo de la “vida” de un conjunto, lo que puede incluir cambios que afectan las relaciones de afinación emparejadas y la identidad sonora. ^{[ 17 ]}

Ombak se menciona a veces como un punto de contraste en conjuntos balineses de nueva creación o experimentales que alteran las convenciones de emparejamiento estándar; un análisis del Gamelan Salukat del compositor Dewa Alit señala casos en los que los instrumentos no se dispusieron en pares "con los que crear ombak", lo que enmarca el ombak como una expectativa típica en muchos entornos balineses. ^{[ 18 ]}

• gamelán balinés
• Gamelán
• afinación musical
• Inarmonía

• Rahn, Jay (1996). "Aspectos perceptuales de la afinación en un gamelán angklung balinés para estudiantes norteamericanos" . Canadian University Music Review . 16 (2): 1– 43. doi : 10.7202/1014424ar .
• Sethares, William A. (2005). Afinación, timbre, espectro, escala (PDF) . Springer . Recuperado el 22 de marzo de 2026 .
• Kartawan, I Made (2014). Sintonización en el género Wayang: voces, conceptos y análisis (PDF) (tesis de maestría). Universidad de Columbia Británica . Recuperado el 22 de marzo de 2026 .
• McGraw, Andrew Clay (2008). "La percepción y cognición del tiempo en la música balinesa" (PDF) . Empirical Musicology Review . 3 (2): 38– 54. doi : 10.18061/1811/31938 . Recuperado el 22 de marzo de 2026 .
• McPhee, Colin (1966). Música en Bali: Un estudio sobre la forma y la organización instrumental en la música orquestal balinesa . Yale University Press.