En libertad condicional

On Parole es una grabación de estudio publicada por la formación original de labanda de rock inglesa Motörhead , que en ese momento estaba compuesta por Lemmy Kilmister en la voz y el bajo, Larry Wallis en la guitarra y Phil "Philthy Animal" Taylor en la batería (en sustitución de Lucas Fox ). Estaba pensado como su primer álbum y quedó inédito en el momento de su finalización en 1976, y no se publicó hasta más de tres años después, en noviembre de 1979, tras el éxito comercial de Overkill y Bomber ese mismo año. Se publicó sin el permiso de la banda, y en consecuencia se distanciaron de él. ^{[ 3 ]} Como resultado, no fue considerado un lanzamiento oficial por la banda en ese momento y no querían que se publicara, ya que desde entonces habían pasado a otros sellos, primero Chiswick Records y luego Bronze Records . ^{[ 2 ]} El LP entró en las listas de éxitos del Reino Unido el 8 de diciembre, donde alcanzó el puesto número 65. ^{[ 4 ]}

Con la incorporación del guitarrista "Fast" Eddie Clarke en sustitución de Larry Wallis en marzo de 1976, la mayoría de las canciones de On Parole se regrabaron en abril de 1977 y conformaron el primer álbum oficial de la banda, Motörhead , publicado ese mismo año.

On Parole es el único álbum que presenta la formación original de la banda: Lemmy en voz y bajo, Larry Wallis en guitarra y voz, y Lucas Fox en batería. Motörhead firmó un contrato con United Artists cuando el mánager Douglas Smith consiguió un acuerdo con el director artístico de la discográfica , Andrew Lauder , ambos habían trabajado juntos para el grupo anterior de Lemmy, Hawkwind . Durante las sesiones, el productor original Dave Edmunds renunció a sus funciones, siendo reemplazado por Fritz Fryer. Fox dejó la banda cuando la grabación estaba a punto de terminar y fue reemplazado por Phil "Philthy Animal" Taylor, un conocido casual que Lemmy había conocido a través de la escena local de " speed ". Taylor había sido persuadido para llevarlo a los estudios Rockfield y "llevar su batería", ya que se había jactado ante Lemmy de ser baterista. A Taylor le asignaron el trabajo y se dedicó a sobregrabar todas las pistas de batería previamente grabadas por Fox, con la excepción de "Lost Johnny" (que fue coescrita con Mick Farren ), ya que Fox se encontraba en prisión tras ser arrestado por presunta conducta ebria y desordenada cuando debía tener lugar esa sesión.

Taylor había aceptado un trabajo pintando una casa flotante y su capataz era, casualmente, "Fast" Eddie Clarke . Cuando Taylor mencionó que acababa de unirse a Motörhead, Clarke se mostró intrigado, pues había leído sobre la banda. Clarke le dijo a Taylor que era guitarrista, pero no mencionó que había grabado dos álbumes con Curtis Knight . Cuando el guitarrista de Motörhead, Wallis, propuso la idea de añadir un segundo guitarrista a la banda, Taylor recomendó a Clarke, y la banda se convirtió brevemente en un cuarteto por primera vez. El interés de Wallis en la banda se desvaneció rápidamente y pronto se marchó, y Motörhead volvió a ser un trío.

Cuatro de las canciones que aparecen en On Parole se grabaron durante una sola sesión en los estudios Rockfield en Monmouth, Gales, en septiembre de 1975, mientras que el resto se grabaron en diciembre de 1975, con varias sobregrabaciones realizadas en enero y febrero de 1976. ^{[ 5 ] [ 2 ]} Inicialmente, la banda grabó varias demos con el productor Dave Edmunds en Rockfield, pero el compromiso de Edmunds con el proyecto era cuestionable. Lemmy le dijo más tarde a Geoff Barton de Sounds :

 Dave Edmonds y nosotros nos llevábamos bien, solo que en ese momento estaba negociando un contrato discográfico o algo así y estaba un poco distraído. Esta gente seguía llegando en coches grandes para hablar con él; la mayor parte del tiempo parecía estar en otra parte. 

El cansancio de grabar con un productor poco comprometido también tuvo un efecto perjudicial en Larry Wallis (quien dejó la banda poco después): ^{[ 6 ]}

 Los problemas acabaron arruinando la diversión. Grabar el primer álbum, On Parole , ya fue bastante complicado. Tuvimos que ir a Gales a grabar en Rockfield. Lem llegó un par de días tarde y luego Dave Edmonds se echó atrás en la producción a última hora. Después quitamos las pistas de batería de Lucas y las sustituimos por las de Phil (Taylor). Luego UA hizo que Lemmy grabara de nuevo las pistas de bajo. ¡Y después de todo eso, se negaron a publicarlo! El proyecto ya no parecía merecer la pena. Quería otro guitarrista para completarlo, pero cuando apareció Eddie Clark [ sic ], quedó claro que él sería el indicado para sustituirme. 

De los temas, tres ("Motörhead", "The Watcher" y "Lost Johnny") eran regrabaciones de canciones que Lemmy había escrito y grabado con Hawkwind (esta última coescrita con Mick Farren ), "City Kids" era una regrabación de un tema escrito por Wallis que ya había sido grabado por The Pink Fairies , y "Leaving Here" era una versión de una canción de Motown de Holland-Dozier-Holland que Lemmy había aprendido mientras trabajaba como técnico de sonido para The Birds . Tal vez concluyendo que la versión de Motörhead nunca vería la luz, Wallis regrabó y lanzó el tema "On Parole" como cara B de su sencillo "Police Car" de Stiff Records en 1977 con dos miembros de Eddie and the Hot Rods (el bajista Paul Gray y el baterista Steve Nicol).

En su autobiografía White Line Fever , Lemmy menciona haber quedado impresionado por la habilidad de Taylor para grabar baterías adicionales durante las sesiones de On Parole , señalando que fue "toda una hazaña, porque la batería es la base de una canción; es como ir al revés". Por otro lado, Lemmy también recordó el momento en que se dio cuenta de que Taylor no era cantante, comentando que "sonaba como dos gatos unidos con grapas" mientras intentaba cantar "City Kids".

Las letras de "Vibrator" y "Fools" fueron escritas por Derek "Dez" Brown, un miembro del equipo técnico de The Pink Fairies, la banda de Wallis anterior a Motörhead. Brown dirigió la gira Live Stiffs en 1977, ^{[ 7 ]} que incluyó a la banda de Nick Lowe en el cartel, con Wallis y Edmunds.

Tras escuchar las grabaciones finales, United Artists no se convenció del potencial comercial del álbum y archivó su lanzamiento. Lemmy recordó sus frustraciones al tratar con la discográfica:

¿Qué demonios está pasando? ¿Cuándo sale el álbum? ¿Cuándo nos van a conseguir conciertos? ¿Qué pasa con lo de conseguirnos una agencia? Lo único que recibíamos eran excusas sobre la portada, las fotos y todo eso. Cuando volvimos de Rockfield con las cintas maestras, claro, nos dijeron: "¡Genial, fantástico!", pero en las semanas siguientes solo hubo excusas y tonterías.

Después de que la popularidad de la banda aumentara con el éxito comercial de los álbumes Overkill y Bomber en 1979, United Artists reevaluó el álbum y lo lanzó tardíamente a finales de ese año. En su libro Overkill: The Untold Story of Motorhead , el biógrafo Joel McIver cita a Lemmy:

 En definitiva, los de United Artists eran unos cretinos. Sí, se aprovecharon de nosotros. Ya habíamos sacado el álbum Bomber y éramos famosos. Pero no me importan. Las discográficas son un obstáculo para el rock 'n' roll, no una ayuda. Lo reducen a lo más básico. 

Sin embargo, ya en 1981 Lemmy reconoció el lugar legítimo del álbum en el canon de Motörhead, en las notas del libreto del lanzamiento de Liberty Records:

 Lo que tienes en tus manos pequeñas, calientes, pegajosas y codiciosas es la primera evidencia de algo llamado Motörhead. [...] La mayoría de las canciones estaban mejor grabadas en el álbum "MOTÖRHEAD". Sin embargo, es parte de la historia. Así que ahí lo tienes. 

Dave Thompson de AllMusic describe los arreglos del LP como "devastadores, impregnados de blues, empapados de alcohol, el pub rock más enérgico de todos. Por mucho que creas conocer a Motörhead, no se parece en nada a lo que esperas. Una auténtica sinfonía sonora, es como Wagner con un toque frenético".

Según las notas del álbum. ^{[ 2 ]}

• 1979 – Vinilo británico – United Artists Rockfile, LBR1004 – Sencillo con funda blanca y fotografías en blanco y negro de Lemmy realizadas por George Bodnar en la portada y la contraportada.
• 1981 – Vinilo británico – Liberty, LN66125 – Fotografía en blanco y negro de Lemmy, Wallis y Fox en el estudio.
• 1982 – Vinilo británico – EMI/Liberty Fame, FA3009 – Funda de sencillo con fotografía a color de Lemmy en el escenario.
• 1991 – CD estadounidense – Cleopatra, CLEO-57212-2 – Fotografía en blanco y negro de Lemmy, Wallis y Fox en el estudio.
• 1997 – CD británico – EMI, 8 54794 2 – Logotipo de Snaggletooth en blanco y negro . Notas de la carátula por Mick Farren. Con pistas adicionales.
• 2000 – CD del Reino Unido – EMI Gold, 8 54794 2 – Fotografía en blanco y negro de Lemmy, Wallis y Fox en el estudio. Con pistas adicionales.
• 2004 – CD de los Países Bajos – Disky, 901611 – Fotografía en blanco y negro de Lemmy posando. Con pistas adicionales.
• 2020 – Vinilo y CD en Europa – Parlophone, LBR 1004X – Misma portada que la edición de Liberty de 1981. Con pistas adicionales.

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