Ópera de París

El poeta Pierre Perrin comenzó a pensar y escribir sobre la posibilidad de la ópera francesa en 1655, más de una década antes de la fundación oficial de la Ópera de París como institución. Creía que la opinión predominante de la época, según la cual el idioma francés era fundamentalmente amusical, era completamente errónea. La Francia del siglo XVII le ofrecía a Perrin esencialmente dos tipos de organización para hacer realidad su visión: una academia real o un teatro público. En 1666 propuso al ministro Colbert que «el rey decretara "el establecimiento de una Academia de Poesía y Música" cuyo objetivo sería sintetizar el idioma francés y la música francesa en una forma lírica completamente nueva». ^{[ 4 ]}

Aunque el concepto original de Perrin era el de una academia dedicada a los debates sobre la ópera francesa, la intención del rey era, de hecho, un híbrido único de academia real y teatro público, con énfasis en este último como institución para la representación. ^{[ 5 ]} El 28 de junio de 1669, Luis XIV firmó el Privilège accordé au Sieur Perrin pour l'établissement d'une Académie d'Opéra en musique, & Vers François (Privilegio concedido a Sir Perrin para el establecimiento de una Academia de Ópera en música y Verso Francés). La redacción del privilège , basada en parte en los propios escritos de Perrin, le otorgaba el derecho exclusivo durante 12 años para fundar en cualquier lugar de Francia academias de ópera dedicadas a la representación de ópera en francés. Tenía libertad para seleccionar a los socios comerciales que quisiera y fijar el precio de las entradas. Nadie tenía derecho de entrada libre, incluidos los miembros de la corte real, y nadie más podía establecer una institución similar. ^{[ 6 ]} Aunque debía ser un teatro público, conservó su estatus de academia real, en la que la autoridad del rey, como principal titular, era decisiva. El monopolio, originalmente destinado a proteger la empresa de la competencia durante su fase formativa, se renovó para los posteriores beneficiarios del privilegio hasta principios de la Revolución Francesa . Como señala Victoria Johnson, «la Ópera era una organización por naturaleza tan lujosa y costosa en sus producciones que su propia supervivencia dependía de la protección financiera y el privilegio». ^{[ 7 ]}

Perrin convirtió la cancha de tenis Bouteille , ubicada en la Rue des Fossés de Nesles (ahora 42 Rue Mazarine), ^{[ 8 ]} en una instalación rectangular con provisiones para maquinaria escénica y cambios de escenografía y una capacidad para unos 1200 espectadores.

La institución pasó a llamarse Académie Royale de Musique y en Francia se la conoció simplemente como la Ópera. En un mes, Lully convenció al rey de ampliar el privilegio, limitando a los comediantes franceses e italianos a usar dos cantantes en lugar de seis, y seis instrumentistas en lugar de doce. Debido a dificultades legales, Lully no pudo usar la Salle de la Bouteille, y Carlo Vigarani construyó un nuevo teatro en la cancha de tenis de Bel-Air, en la Rue de Vaugirard . ^{[ 9 ]} Posteriormente, Lully y sus sucesores negociaron acaloradamente la concesión del privilegio, total o parcial, a los empresarios de las provincias: en 1684, Pierre Gautier compró la autorización para abrir una academia de música en Marsella , y luego las ciudades de Lyon , Rouen , Lille y Burdeos siguieron su ejemplo en los años siguientes. Durante el mandato de Lully, las únicas obras representadas fueron las suyas. Las primeras producciones fueron la pastoral Les fêtes de l'Amour et de Bacchus (noviembre de 1672) y su primera tragedie lyrique llamada Cadmus et Hermione (27 de abril de 1673). ^{[ 9 ]}

Después de la muerte de Molière en 1673, su compañía se fusionó con los actores del Théâtre du Marais para formar el Théâtre Guénégaud (en el mismo teatro que había sido utilizado por la Académie d'Opéra), y ya no necesitó el teatro construido por Richelieu en su residencia, el Palais-Royal , cerca del Louvre . (En 1680, la compañía del Guénégaud se fusionó nuevamente con los actores del Hôtel de Bourgogne formando la Comédie-Française ). ^{[ 10 ]} El teatro de Richelieu había sido diseñado por Jacques Le Mercier y se había inaugurado en 1641, y a diferencia del enorme teatro del Palacio de las Tullerías , que podía albergar de 6.000 a 8.000 espectadores, tenía un tamaño acorde con una buena acústica. Lully deseaba fervientemente un teatro mejor y persuadió al rey para que le permitiera usar el del Palais-Royal gratuitamente. El Théâtre du Palais-Royal había sido modificado en 1660 y 1671, pero Lully, con 3000 libras recibidas del rey, encargó a Vigarani nuevas modificaciones en 1674. ^{[ 10 ]}

La primera producción en el nuevo teatro fue Alceste el 19 de enero de 1674. La ópera fue duramente criticada por aquellos enfurecidos por las restricciones que Lully había impuesto a los comediantes franceses e italianos. Para mitigar el daño, Luis XIV dispuso que las nuevas obras se estrenaran en la corte, generalmente en el Castillo Viejo del Castillo de Saint-Germain-en-Laye . Esto tuvo la ventaja adicional de subvencionar el costo de los ensayos, así como la mayor parte de la maquinaria, los decorados y el vestuario, que fueron donados a la Ópera para su uso en París. ^{[ 11 ]} Durante la época de Lully en la Ópera, se ofrecieron funciones durante todo el año, excepto durante tres semanas en Pascua . Las funciones regulares eran los martes, viernes y domingos. Los estrenos presentados en la corte generalmente tenían lugar durante el Carnaval y se trasladaban al Palais-Royal después de Pascua, donde los estrenos eran los jueves. Se montaban entre dos y tres obras nuevas cada año. En total, trece de las tragedias musicales de Lully se representaron allí (véase la lista de composiciones de Jean-Baptiste Lully ). ^{[ 12 ]}

Tras la muerte de Lully (en 1687), el número de obras nuevas por año casi se duplicó, ya que sus sucesores ( Pascal Collasse , Henri Desmarets , André Campra , el cardenal André Destouches y Marin Marais ) tuvieron mayores dificultades para mantener el interés del público. Las reposiciones de las obras de Lully eran frecuentes. Los compositores franceses de la Ópera generalmente escribían música para nuevos libretos, que debían ser aprobados por los directores de la compañía. La práctica italiana de preparar nuevas composiciones para libretos existentes se consideraba controvertida y no se convirtió en la norma en París hasta alrededor de 1760. Una de las obras nuevas más importantes de este período fue una ópera-ballet de Campra titulada L'Europe galante, presentada en 1697. ^{[ 12 ]}

En 1661, Luis XIV, bailarín y uno de los grandes artífices del ballet barroco (forma de arte que un día evolucionaría hasta convertirse en ballet clásico ), fundó la Académie Royale de Danse , con el objetivo de codificar las danzas cortesanas y de carácter y certificar a los profesores de danza mediante examen. ^{[ 13 ]} Desde 1680 hasta la muerte de Lully, estuvo bajo la dirección del gran maestro de danza Pierre Beauchamp , el hombre que codificó las cinco posiciones de los pies . ^{[ 14 ]} Cuando Lully asumió la dirección de la Ópera en 1672, él y Beauchamp hicieron del ballet teatral una parte importante de las producciones de la compañía. El ballet de aquella época era simplemente una extensión de la ópera, que aún no había evolucionado hasta convertirse en una forma independiente de arte teatral. Sin embargo, a medida que adquirió mayor importancia, el componente de danza de la compañía comenzó a ser conocido como el Ballet de la Ópera de París . En 1713 se inauguró una escuela de ballet asociada, conocida hoy como la Escuela de Ballet de la Ópera de París. ^{[ 15 ]} La Académie Royale de Danse permaneció separada y, con la caída de la monarquía en 1789, desapareció. ^{[ 16 ]}

El 7 de abril de 2023, la compañía lanzó un servicio de transmisión de video , Paris Opera Play (o POP). El lanzamiento inicial consistió en 80 títulos, incluyendo videos de óperas, ballets, documentales y clases magistrales. Los suscriptores también pueden ver videos de presentaciones en vivo. ^{[ 27 ] [ 28 ]} El video se ve con un navegador web : se admiten Google Chrome , Firefox , Microsoft Edge Chromium y Safari . Hay subtítulos en francés e inglés disponibles para la mayoría de los videos. Para ver videos en un televisor , se puede usar Chromecast o AirPlay ; sin embargo, este último no admite subtítulos. Un método alternativo, que admite subtítulos, es reproducir el video en una computadora conectada a un televisor con un cable HDMI . ^{[ 29 ]} En marzo de 2025, se anunció que Paris Opera Play estaba disponible para transmisión, con aplicaciones para Apple TV y Android TV . ^{[ 30 ]}