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Parada de órgano

La sección del coro del órgano de la Catedral de San Rafael , Dubuque, Iowa . Aquí se muestran varias filas de tubos, cada una de las cuales se controlaría desde uno de los regi...

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La sección del coro del órgano de la Catedral de San Rafael , Dubuque, Iowa . Aquí se muestran varias filas de tubos, cada una de las cuales se controlaría desde uno de los registros de la consola.

Un registro de órgano es un componente de un órgano de tubos que permite el paso de aire a presión (conocido como viento ) a un conjunto de tubos . Su nombre proviene del hecho de que el organista puede usar los registros de forma selectiva; cada uno puede estar "encendido" (permitiendo el paso de aire a ciertos tubos) o "apagado" ( impidiendo el paso de aire a ciertos tubos).

El término también puede referirse al control que acciona este mecanismo, comúnmente llamado palanca de parada , perilla de parada o tirador . En los órganos eléctricos o electrónicos que imitan un órgano de tubos, se suelen usar los mismos términos, con la excepción del órgano Hammond y los órganos de rueda clonada , que utilizan el término " barra de tracción ".

El término también se usa a veces como sinónimo de registro , refiriéndose a la(s) fila(s) de tubos controladas por un solo registro. El registro es el arte de combinar registros para producir un sonido determinado. La frase "utilizar todos los recursos" , que antes solo significaba activar todas las voces del órgano, se ha generalizado para referirse a emplear todos los medios disponibles para lograr un objetivo.

Mecánica

Los tubos del órgano están organizados físicamente en conjuntos según la nota y el timbre . Un conjunto de tubos que produce el mismo timbre para cada nota se denomina registro , mientras que cada tecla controla una nota que puede ser producida por diferentes registros, individualmente o en combinación. El uso de registros permite al organista desactivar selectivamente ciertos registros para producir diferentes combinaciones de sonidos, en lugar de escucharlos todos simultáneamente. Un registro puede estar vinculado a uno o varios registros. Si bien hoy en día se habla de "apuntar" un registro para seleccionar un registro o conjunto de registros, los primeros órganos se construían con todos los registros activados por defecto.

El mecanismo para accionar los registros varía considerablemente, pero el principio es el mismo: el control de registro en la consola permite al organista seleccionar qué filas de tubos sonarán al pulsar una tecla. Cuando el organista desea que suene una fila, acciona el control correspondiente en la consola, permitiendo que el aire fluya hacia los tubos. Del mismo modo, el organista puede impedir el paso del aire a los tubos accionando el mismo control en sentido contrario. Los controles de registro más comunes incluyen perillas , que se mueven hacia dentro y hacia fuera de la consola, y pestañas , que se mueven de un lado a otro.

Algunos órganos, en particular los órganos históricos más pequeños de Inglaterra , España o Portugal , [ 1 ] presentan registros divididos , en los que hay dos perillas de registro para ciertos rangos. Una perilla controla la parte superior del teclado y la otra controla la parte inferior. Esta disposición permite que la parte superior del teclado suene en un registro diferente al de la parte inferior, lo que otorga mayor versatilidad a los órganos más pequeños, especialmente a aquellos con un solo manual .

Las filas que no están ni divididas ni extendidas (véase más abajo Unificación, préstamo y extensión ) generalmente contienen tantos tubos como teclas tenga el teclado al que están asignadas: en la mayoría de los casos, 61 tubos para una fila asignada a un teclado manual y 32 tubos para una fila asignada al pedal.

Métodos de actuación

A lo largo de la historia del órgano de tubos, se han utilizado diversos diseños para accionar los registros. En el diseño más antiguo, conocido como caja de correderas , una tira de material (generalmente madera) llamada corredera se coloca debajo de cada fila de tubos. La corredera tiene pequeños orificios, uno por cada tubo de la fila. Cuando el registro está inactivo, los orificios no coinciden con los tubos, impidiendo que el aire fluya hacia arriba. Cuando el registro está activo, la corredera se mueve, alineando los orificios con los tubos y permitiendo que el aire los alcance. Dado que la caja de correderas se desarrolló antes de la llegada de la electricidad , su mecanismo es intrínsecamente mecánico. Muchos órganos construidos originalmente con actuadores mecánicos han sido adaptados con actuadores eléctricos.

Otros diseños comunes incluyen la caja de resonancia con resorte, la caja de resonancia con válvula cónica y la caja de resonancia Pitman.

Unificación, préstamos y extensión

El término unificación se refiere a la práctica de ampliar los recursos tonales de un órgano sin añadir más tubos, permitiendo que varios registros controlen la misma fila de tubos. Por ejemplo, un registro de 8′ Gedeckt también puede estar disponible como un registro de 4′ Gedeckt, ya sea en el mismo teclado o en uno diferente. Cuando se seleccionan ambos registros y se pulsa una tecla (por ejemplo, C 3 ), suenan dos tubos de la misma fila: el tubo que normalmente corresponde a la tecla pulsada (C 3 ) y el tubo una octava más arriba (C 4 ).

El préstamo o duplicación se refiere a que un registro esté disponible desde múltiples registros, a menudo en diferentes manuales o pedales. [ 2 ] La extensión se refiere a la adición de tubos adicionales a los extremos agudos y/o graves de un registro para permitir que dicho registro sea utilizado por registros más agudos y/o más graves. La unificación y el préstamo (dúplex) se relacionan principalmente con órganos de tubos con tubos físicos; sin embargo, algunos órganos electrónicos (más antiguos) también utilizaban la unificación y la duplicación para ampliar los recursos tonales de un número limitado de registros virtuales sintetizados.

Si bien la unificación y la extensión aumentan los recursos tonales y la flexibilidad del órgano, el organista debe tener mayor cuidado al registrarlo, especialmente cuando la composición requiere que suenen muchas notas al mismo tiempo. En un órgano no unificado, las voces se escalan según su función prevista. Por ejemplo, el diapasón de octava (4′) suele tener una escala menor y ser más suave que el diapasón de 8′ correspondiente, mientras que en la unificación tendrían la misma intensidad debido al uso del mismo conjunto de tubos. Los coros de lengüetas rectas (16′, 8′ y 4′) tienen la ventaja de contar con registros de diferentes timbres, mientras que un coro de lengüetas unificado tiene voces idénticas.

Tocar con todos los registros abiertos en un órgano con unificación/dúplex pronunciado puede resultar en acordes que suenan más débiles o que enfatizan los armónicos superiores en algunas notas más que en otras, debido a que las notas en diferentes octavas usan los mismos tubos en lugar de tener los suyos propios. Parte de la formación de un organista consiste en detectar la unificación y el dúplex y crear registros que los tengan en cuenta. [ 3 ] Sin embargo, una unificación pronunciada puede crear problemas para los artistas visitantes con tiempo limitado para practicar o para aquellos que improvisan composiciones.

El préstamo entre manuales se da en los órganos ingleses desde aproximadamente 1700, pero la extensión de filas de tubos para el propósito de préstamo en diferentes tonos es un desarrollo relativamente reciente. La extensión y la unificación se utilizan mucho en los órganos de teatro para producir el número máximo de voces con un número mínimo de tubos. Todavía es típico ver una cantidad significativa de unificación y duplicación en órganos de práctica y órganos pequeños de iglesia. Tradicionalmente, se ha hecho menos uso de la extensión en los órganos grandes de iglesia y aquellos diseñados para música clásica, y los expertos tienden a considerar el préstamo en general y la extensión en particular como cosas que deben evitarse si es posible, excepto en algunos casos donde el espacio para los tubos es limitado, lo que hace necesaria la extensión y/o la unificación. [ 4 ] El préstamo de filas de manuales de 16′ para la división de pedal se emplea más ampliamente debido al costo y los requisitos de espacio de los registros de 16′ y la versatilidad que esto permite.

Tono y longitud

El órgano de la capilla de la Academia Naval tiene 522 registros.

El tono que produce un tubo de órgano depende de su longitud. En igualdad de condiciones, los tubos más largos producen notas más graves y los más cortos, notas más agudas. Un registro de órgano utiliza un conjunto (serie) de tubos de longitudes graduadas para producir la gama de notas necesaria. Los registros cuyos tubos están afinados para producir el tono normalmente asociado a las teclas (es decir, el tono de las mismas teclas en un piano ) se denominan "registros al unísono". Otros registros utilizan tubos más largos o más cortos que los de las series al unísono para producir notas a intervalos fijos por encima o por debajo del tono al unísono ("tono de octava" o "tono de mutación").

La altura tonal de una fila de tubos se indica mediante un número en el pomo del registro. Un registro que suena al unísono, o "tono nativo", se conoce como registro de 8′ (ocho pies). Esta nomenclatura se refiere a la longitud aproximada del tubo más largo en una fila de tubos abiertos . En una fila de tubos cerrados , el tubo más grave mide aproximadamente 4 pies, pero como suena al unísono, también se le conoce como registro de 8′.

Octavas

La octava que produce un tubo determinado es inversamente proporcional a su longitud (la mitad de la longitud equivale al doble de tono), lo que significa que un registro de 4′ produce exactamente una octava más alta que un registro de 8′. Del mismo modo, un registro de 2′ produce una octava más alta que un registro de 4′. Por el contrario, un registro de 16′ produce una octava más baja que un registro de 8′; y un registro de 32′ produce una octava más baja que un registro de 16′. Las longitudes de octava utilizadas en los órganos reales incluyen 64′, 32′, 16′, 8′, 4′, 2′, 1 ′ , 1/2 ′ y 1/4 ′ .

Ejemplo:

Mutaciones y resultados

Los registros que no suenan al unísono o a alguna octava del tono del unísono se denominan registros de mutación , o a veces "alícuotas". Rara vez se utilizan solos; más bien, se combinan con registros de unísono para crear diferentes timbres. Un sonido típico y distintivo del órgano es la corneta , compuesta por una flauta y registros que forman sus primeros cuatro armónicos , que suenan a 8′, 4′, 2 + 2 ⁄ 3 ′ (etiquetado como 3′ en algunos órganos alemanes y suecos), 2′ y 1 + 3 ⁄ 5 ′ (o 1 + 1 ⁄ 2 ′ en algunos órganos alemanes).

La duración sonora de una parada de mutación indica la altura del sonido de la nota. Por ejemplo, una parada etiquetada como 2 + 2 ⁄ 3 ′ (o un tercio de 8′) tiene una frecuencia tres veces mayor; es decir, un intervalo de doceava parte por encima de la altura del unísono. Este tercer armónico (G) ( Twelfth , Quint , Qvinta , Rorkvint o Nazard [ Nasard ]) es la nota más común, seguida del quinto armónico (E) ( Tierce [Terz o Ters en algunos órganos]) (1 + 3/5′) y el sexto (G) (Larigot, Nasat) (1 + 1/3 ′ ) , con ejemplos más raros de notas más altas en la serie , como el Septième o Septime ( 1 + 1/7 ′ ) y el Neuvième o None ( 8/9 ′ ) . También hay un 8/15 ′ de séptima mayor que cuando se toca C4 suena como un B7 por debajo del C8 superior de un piano.

Las mutaciones suelen sonar en tonos de la serie armónica de la fundamental y, salvo cuando se derivan de registros unificados , siempre están afinadas puras . Algunos órganos contienen mutaciones que son armónicos de 16′ o 32′ para crear tonos de diferencia , por ejemplo, Quint-Bass 10 + 2 / 3 ′. Estos "registros auxiliares" que suenan en la quinta justo por encima o la cuarta por debajo de la fundamental (por ejemplo, Bourdon 16′), pueden crear la impresión de un registro una octava más baja que la fundamental (por ejemplo, Bourdon 32′), ahorrando el espacio y el dinero que de otro modo se necesitarían para tubos de bajo más grandes; este efecto se denomina resultante .

Esta es una lista de algunas paradas de mutación.

  1. ↑ Tercer armónico de la nota una octava por debajo de la fundamental
  2. ↑ Quinto armónico de la nota una octava por debajo de la fundamental

Mezclas

Ciertos registros, denominados mezclas, contienen varias filas de tubos por encima del tono de unísono, generalmente octavas y quintas. El número de filas en una mezcla se indica con un número romano en el botón del registro; por ejemplo, un registro etiquetado como "Mezcla V" contendría cinco tubos por cada nota. Así, por cada tecla pulsada, suenan cinco tubos diferentes (todos controlados por el mismo registro). El número de filas también puede variar en distintas partes del registro del teclado (normalmente con más filas en los agudos que en los graves); una mezcla con 3 filas en la nota más grave y 5 filas en la nota más aguda se denominaría "Mezcla III-V".

Una mezcla compuesta por octavas y quintas se denomina «mezcla de quintas», mientras que una mezcla compuesta por octavas, quintas y una tercera mayor se denomina «mezcla de terceras». Por regla general, las quintas y terceras de las mezclas se afinan de forma pura con respecto a la fundamental. En el caso de las terceras, la diferencia de 14 centésimas entre el intervalo de temperamento justo e igual es lo suficientemente grande como para introducir pulsaciones perceptibles en los acordes, y las mezclas de terceras se volvieron poco comunes con el abandono de los temperamentos mesotónicos .

Las mezclas pueden anotarse con números que corresponden al tono de sus rangos individuales. Por ejemplo, una mezcla anotada como 12.15.19.22 contiene, en su nota más baja, los siguientes rangos: 2 + 2 ⁄ 3 ′, 2′, 1 + 1 ⁄ 3 ′, 1′.

Las mezclas suelen tener "interrupciones" para evitar la molestia que supone para el constructor hacer tubos muy pequeños en la parte superior del registro. Una configuración común para estas interrupciones es que, por cada octava, la mezcla desciende una quinta.

Cucurucho

Un registro de corneta contiene varias filas de notas similares a una mezcla, pero se utilizan principalmente como voces solistas y su sonido no imita al de la corneta orquestal. Una corneta siempre contiene la quinta y la tercera mayor, y, según el número de filas, puede contener octavas, y más raramente la séptima menor y la novena. Los tubos de la corneta son de metal y tienen la misma sonoridad que las flautas; la fila de 8′ suele estar formada por tubos metálicos tapados. Las filas se afinan adecuadamente para reforzar la fundamental.

La configuración más común de rangos para un fundamental 8′ es la siguiente: II = 12.17; III = 12.15.17; IV = 8.12.15.17; V = 1.8.12.15.17.

Los registros de corneta no suelen abarcar todo el registro; generalmente van desde el Do central o el Do tenor hasta el registro agudo. En los órganos británicos y franceses anteriores a la época victoriana, esto permitía elevar el registro de corneta dentro de la caja con respecto a los demás tubos para una mejor proyección; esto se conoce como "Cornet montada" en inglés y "Cornet séparée" en francés. Aunque se utilizaba en toda Europa, la corneta se asocia especialmente con los constructores de órganos franceses, quienes la empleaban con particular regularidad, sobre todo durante los siglos XVIII y XIX, ya que los registros de lengüeta de coro franceses (trompeta, bombarda, clairon) son muy potentes en los graves (debido a sus lengüetas sin contrapeso) pero, con bajas presiones de aire, son comparativamente débiles en las notas más agudas; por lo tanto, la corneta se utilizaba para reforzar los registros agudos de estos registros de lengüeta de coro. Un ejemplo característico de este uso es la clásica inscripción francesa conocida como 'Grand Jeu': una combinación de trompetas, clairones y cornetas, junto con el prestante (en contraste, el 'Plein Jeu' no incluye cornetas).

En los órganos franceses, cuando  se utilizaba un Bourdon de 8 pies con registros de 4′ y 2′ más un Nasard y un Tierce, el conjunto resultante se conocía como 'Cornet Décomposée' (a menudo confundido con el 'Cornet Séparée' descrito anteriormente), ya que tenía la misma composición que un registro de Cornet independiente.

En ocasiones , los registros de corneta se basan en una fundamental de 16′ (16′, 8′, 5 + 1/3 ′ , 4 ′ y 3 + 1/5 ′ ), aunque los registros individuales suelen configurarse como registros separados (por ejemplo, la Grande Tierce 3 + 1/5 ′ y la Grand Nasard 5 + 1/3 ′ suministradas por los hermanos Isnard en St Maximin, Provenza). También se conocen registros de corneta en la serie armónica de 32′, ya que pueden aproximarse al sonido de un registro de lengüeta de 32′ sin el volumen ni el coste de los tubos de 32′ de longitud completa (como los utilizados, por ejemplo, por John Compton en la Catedral de Wakefield, Inglaterra).

Sesquialtera

Una sesquialtera (o sexquialtera) es similar a una corneta en que siempre contiene una quinta y una tercera mayor (afinadas correctamente), aunque normalmente abarcan todo el registro. Rara vez superan el cuarto registro, siendo el segundo o el tercero el más común. Su configuración no es tan uniforme como la de la corneta, por lo que los registros de quinta y tercera pueden ubicarse en cualquier parte. Por ejemplo, las configuraciones 15, 17, 19, 17, 19, 22 y 19, 22, 24 son igualmente válidas para una sesquialtera.

Los registros de sesquialtera pueden ser registros solistas o de coro. La sesquialtera victoriana británica solía ser el único registro de mezcla en un departamento determinado (normalmente el órgano principal o el órgano de expresión; rara vez el órgano de coro), comenzando típicamente en 17.19.22 y luego retrocediendo a 12.15.17 más arriba en el registro, y estaba destinada a usarse en el coro para ayudar a mezclar los registros de lengüeta y de flauta. Por el contrario, las sesquialteras holandesas, alemanas y escandinavas de los siglos XVII y XVIII eran registros solistas (normalmente 12.17), que a menudo (aunque no exclusivamente) se encontraban en la división Rückpositiv, desde cuya posición en el borde de la galería podían proyectar una línea solista bien en el espacio acústico contra un acompañamiento que utilizaba registros en la caja principal del órgano; por lo tanto, estas sesquialteras están particularmente asociadas con el repertorio de órgano luterano basado en corales.

Las sesquialteras suelen distinguirse de los registros de corneta porque, mientras que las cornetas (especialmente las francesas) utilizan tubos anchos con timbre aflautado, las sesquialteras generalmente se fabricaban con tubos más estrechos con timbre principal (aunque esta distinción se observa con menos frecuencia en los órganos del siglo XX que en los anteriores). Por lo tanto, las sesquialteras suelen tener un sonido más agudo que las cornetas.

Nomenclatura

Las filas de tubos tienen nombres específicos, que dependen de varios factores, desde las características físicas y tonales de los tubos de esa fila, hasta el país y la época en que se fabricó el órgano, pasando por la ubicación física de los tubos dentro del mismo. Cada perilla de registro está etiquetada con el nombre de la fila que controla. En general, esa etiqueta proporciona al organista dos datos vitales sobre la fila de tubos en cuestión:

  • ¿A qué octava de tonos está afinado de forma nativa el registro?
  • qué cualidad tonal posee el rango (principal, trompeta, flauta, etc.)

Este es un ejemplo de lista de registros de órgano de tubos , que muestra tanto los nombres comunes de los registros como el formato convencional. Dentro de cada sección, los registros de flauta se enumeran antes que los de lengüeta , luego de tono grave a agudo, y finalmente de más fuerte a más suave dentro de un mismo nivel de tono. Los registros de celesta se encuentran junto a sus registros afinados normalmente correspondientes. Los registros de lengüeta suelen estar etiquetados en rojo en los pomos o pestañas de los registros.

Clasificaciones de paradas

Los tubos de órgano se dividen en cinco grandes categorías:

  • Principal o Diapasón
    Ejemplo de audio
    Los registros principales no son imitativos; es decir, su sonido no intenta imitar el de un instrumento en particular. El sonido principal es el más característico del órgano de tubos; es el sonido que viene a la mente en el contexto de la música sacra tradicional (como los himnos). Si bien la ortografía y los nombres varían según el idioma y la época, aquí hay algunos ejemplos comunes:
    • Principal (o Diapason, Open Diapason, Prinzipal , Montre )
    • Octava (o Prestante)
    • Superoctava (o decimoquinta, doblete )
    • Quinta (o Duodécima; a veces en la categoría de Flauta)
    • Mixture (o Fourniture , Plein Jeu , Cymbale , Scharf ; seguido de un número romano que indica el número de tubos que suenan simultáneamente para una sola nota; ejemplo: Mixture III, o Fourniture IV–VI)
  • Flauta
    Ejemplo de audio
    Los registros de flauta intentan imitar (en mayor o menor medida) el sonido de los instrumentos de viento-madera de la clase de la flauta, como la flauta travesera y el flautín . Ejemplos comunes:
    • Flauta (o Flûte , Flöte )
    • Gedackt (o Gedeckt )
    • Bourdon (o Bordun )
    • Subgraves (o Soubasse )
    • Diapasón detenido (o flauta detenida): a pesar de su nombre, el diapasón detenido es un registro de la clase de la flauta.
    • Flauta Armónica (o Flauta Armónica, Flauta Octaviante )
    • Flauta de concierto (o Flauto Traverso )
    • Piccolo
    • Rohrflöte (o flauta de chimenea, Flûte à Cheminée )
    • Nachthorn (o Cor de Nuit )
    • Quintatón (o Quintadena )
    • Nazard (o Nasard , Nasat )
    • Tierce (o Terz )
    • Larigot
  • Cadena
    Ejemplo de audio
    Los registros de cuerda intentan imitar (en mayor o menor medida) el sonido de instrumentos de cuerda, como el violín y el violonchelo . Ejemplos comunes:
    • Gamba (o Viola da Gamba, Viole de Gambe )
    • Voz Céleste
    • Violín (o Viola, Viole d'Orchestre )
    • Violoncelo
    • Violonchelo
  • Caña
    Ejemplo de audio
    Los registros de lengüeta intentan imitar (en mayor o menor medida) el sonido de instrumentos de viento-metal como la trompeta y la tuba , instrumentos de viento-madera como el clarinete y el oboe , e incluso la voz humana . Ejemplos comunes:
    • Trompeta (o Trompete , Trompette , Clarion, Trompette en Chamade )
    • Posaune (o trombón)
    • Oboe (o Hautbois )
    • Fagotto (o Basson )
    • Clarinete
    • Tuba
    • Cromorne (o Krummhorn )
    • Bombardeo
    • Vox Humana (o Voix Humaine )
    • Dulzian
    • Cornopean
    • Oficleido
  • Híbrido
    Ejemplo de audio de Gemshorn (flauta + cuerdas)
    Los registros híbridos contienen una fila de tubos que intenta combinar las cualidades tonales de otras dos clasificaciones de registros, como Principal + Cuerda, Cuerda + Flauta o Principal + Flauta. Ejemplos comunes:
    • Combinación de cuerda + principio:
      • Geigen Principal (o Diapasón de violín)
      • Salicional
      • Dulciana
    • Combinación de cuerdas y flauta
      • Gemshorn
      • Flauta Spitz
      • Erzähler

Los registros de percusión (a menudo denominados "contadores de juguete" o "registros de juguete"), a diferencia de otros registros de órgano, no son aerófonos , sino instrumentos de percusión integrados (aunque pueden ser accionados por el suministro de aire del órgano). Existen registros de percusión afinados y no afinados (por ejemplo, la marimba y la caja , respectivamente). Suelen diseñarse para imitar instrumentos orquestales o de banda, o para imitar sonidos no musicales (por ejemplo, el trueno), o para producir sonidos únicos (por ejemplo, el zimbelstern ). Los registros de percusión son especialmente comunes en los órganos de teatro, que generalmente se fabricaban para acompañar películas mudas .

Ejemplos notables

  • El registro de órgano más potente del mundo es el Gran Oficleido, ubicado en la sección del pedal derecho del órgano del auditorio Boardwalk Hall . Requiere una presión de aire de 100 pulgadas y, según el Libro Guinness de los Récords, emite una nota de trompeta pura de volumen ensordecedor, más de seis veces superior al silbato de locomotora más potente . Un antiguo conservador de órganos advertía a los tramoyistas cuando se iba a utilizar el Gran Oficleido, debido a su gran volumen.
  • La parada de mezcla con mayor número de tubos, llamada Ple, se encuentra en Santanyí (Mallorca), España. Tiene 22 filas a la izquierda y 25 a la derecha. [ 5 ] [ 6 ]
  • Solo existen dos registros de 64′ auténticos y completos (acústicos, no digitales, que llegan hasta C −1 ) en el mundo: el Contra-Trombone 64′ del Gran Órgano del Ayuntamiento de Sídney ( haga clic aquí para escuchar una muestra de sonido ) y el Diaphone -Dulzian 64′ del Órgano del Auditorio del Boardwalk Hall ( haga clic aquí para escuchar una muestra de sonido ). La nota más grave de estos registros tiene una frecuencia de 8 Hz . Debido a las limitaciones de la mayoría de los altavoces y de la audición humana, el oyente no podrá oír las frecuencias más bajas de la muestra, pero podrá "sentirlas" y oír los armónicos superiores. 
  • Muchos órganos grandes tienen un registro de 64′ en su lista de registros, pero casi todos son digitales, imitaciones acústicas (32′ combinado con una extensión de 21 + 1/3 ′ que crea una impresión resultante de 64′), tubos superiores en la octava, o bien una muestra de sonido de un registro más agudo alterada electrónicamente para sonar una o más octavas más bajas. El órgano del auditorio Boardwalk Hall es capaz de crear un registro resultante de 128′ combinando sus registros de 64′ y 42 + 2/3 ′ .

Otros tipos de paradas

  • Vogelgesang (también conocido como rosignolo, rossignol o ruiseñor) es un registro de órgano que imita el canto de un pájaro. [ 7 ]

Referencias

  1. ↑ Dalton, James. "Música ibérica para órgano antes de 1700", en The Cambridge Companion to the Organ , ed. Nicholas Thistlethwaite y Geoffrey Webber (Cambridge University Press, 1998), pág. 165.
  2. ↑ Shannon, John R. Entendiendo el órgano de tubos , 2009, pág. 83.
  3. ↑ Shannon, John R. Entendiendo el órgano de tubos , 2009, Capítulo 6.
  4. ↑ Audsley, George Ashdown (1905). El arte de la construcción de órganos . Nueva York: Dodd, Mead, and Company. pág.  13.
  5. ↑Grenzing, Gerhard (1993). "Jordi Bosch—The Unknown Master"(PDF). ISO Yearbook: 114–116, 143. Archived from the original(PDF) on 2020-07-08. Retrieved 2015-01-24.
  6. ↑Frankel, Stuart. "Notes about Historical Registration on the Santanyí Organ". Sonus Paradisi.
  7. ↑"Vogelgesang (Ger.)". Grove Music Online. Oxford Music Online. Oxford University Press. 2002. doi:10.1093/gmo/9781561592630.article.29594.

Further reading

  • Irwin, Stevens. Dictionary of Pipe Organ Stops.
  • Audsley, George Ashdown. Organ Stops and Their Artistic Registration.
  • Stauff, Edward L. "Encyclopedia of Organ Stops". Archived from the original on 2016-12-06. Retrieved 2017-01-03.
  • "Dictionary of the most frequently used organ stops". Retrieved 2016-04-02.