Tom Orzechowski

En 1968, cuando Orzechowski tenía 15 años, conoció a un grupo de aspirantes a dibujantes de cómics en la convención de cómics Detroit Triple Fan Fair en Detroit y se unió a su club de cómics. Algunos de los miembros mayores del club incluían a futuros profesionales del cómic como Rich Buckler , Jim Starlin , Al Milgrom y Mike Vosburg . Orzechowski, que aspiraba a ser dibujante de cómics, dejó de dibujar cuando vio su trabajo. Sin embargo, ninguno de los miembros del club quería rotular sus propios cómics amateur, así que Orzechowski se encargó de ello. ^{[ 5 ]}

Tony Isabella , quien conocía a Orzechowski del club de cómics, se unió a Marvel Comics en 1972 y pronto le consiguió a Orzechowski su primer trabajo profesional, retocando las letras en las ediciones de Marvel UK de las historias clásicas de Fantastic Four , Thor , Hulk , The Amazing Spider-Man y Daredevil . En pocos meses, Orzechowski había ascendido hasta rotular para algunas de las revistas de monstruos en blanco y negro de Marvel . ^{[ 5 ]} Uno de sus primeros trabajos de ese tipo fue para Monsters Unleashed , en una de las primeras historias de Marvel escritas por el futuro guionista de X-Men, Chris Claremont .

Los contactos de Orzechowski de sus tiempos en el club de cómics volvieron a dar sus frutos cuando Rich Buckler lo convenció para que se encargara del rotulado de Black Panther ( Jungle Action ) , y Jim Starlin hizo lo mismo para su etapa en Captain Marvel .

Para entonces, tras haberse mudado a California, ^{[ 5 ]} Orzechowski rotuló varios títulos de cómics underground a mediados y finales de la década de 1970. ^{[ 2 ]}

Para cuando debutaron los Nuevos X-Men en X-Men #94 , Orzechowski se había labrado una reputación como un "creador de nuevos proyectos", y se le asignaron algunos números, y finalmente, con el número 122 (junio de 1979), la serie principal. Tras varios años trabajando en X-Men con los guiones de Chris Claremont , ambos colaboraron en muchos proyectos futuros relacionados con los X-Men. (Orzechowski también diseñó los logotipos de los cómics de Los Nuevos Mutantes y Lobezno , entre otros). ^{[ 6 ]}

En definitiva, incluyendo X-Men , muchos de sus especiales anuales, The New Mutants , Wolverine , X-Treme X-Men y MekaniX , Orzechowksi rotuló alrededor de 6.000 páginas de los guiones de Claremont a lo largo de un período de 25 años.

Orzechowski dejó los cómics de X-Men poco después de Chris Claremont, en 1993. Se unió al equipo que publicaba Spawn de Image Comics en 1992, donde fue corrector de estilo durante la mayor parte de los primeros seis años. Orzechowski trabajó para Studio Proteus, la empresa de distribución de manga , desde 1989 hasta su desaparición en 2004. Entre los títulos de Studio Proteus en los que trabajó Orzechowski se incluyen Nausicaä , Appleseed , Dominion y Ghost in the Shell .

A principios de la década de 2000, cuando muchas editoriales comenzaron a utilizar equipos de rotulación internos, los freelancers como Orzechowski perdieron mucho trabajo. Aunque Orzechowski todavía realiza trabajos ocasionales para DC Comics y una compañía de manga llamada Studio Cutie , no rotuló cómics de forma regular hasta 2009, cuando comenzó a rotular los cómics de X-Men Forever de Chris Claremont , y en 2010 para el cómic de New Mutants Forever , también escrito por Claremont.

Recientemente, Orzechowski ha estado trabajando en una antología de cómics llamada YEET Presents. ^{[ 7 ]}

En 1992, Orzechowski fue uno de los primeros rotulistas en experimentar con fuentes de computadora. Trabajando en Nausicaä del Valle del Viento de Studio Proteus , Orzechowski descubrió que el trabajo de efectos de sonido era tan exigente que la rotulación por computadora parecía una forma de ahorrar tiempo en los extensos diálogos. Sin embargo, su programa de fuentes era primitivo, y terminó haciendo esa serie completamente a mano. Para 1994, Orzechowski ya rotulaba principalmente en la computadora, y en 2002 se pasó por completo a la rotulación digital, usando un lápiz Wacom en una tableta gráfica, en Adobe Illustrator . Explicó en una entrevista de 2003 en The Pulse de Comicon.com que "incluso entonces [2002] estaba perdiendo la práctica, ya que la mayor parte de mi trabajo había sido digital durante un par de años. El control motor fino se resiente si los músculos no están en uso continuo". ^{[ 5 ]}