Sistema de color de Ostwald

En colorimetría , el sistema de color Ostwald es un espacio de color inventado por el químico germano-báltico Wilhelm Ostwald . Asociado al Manual de Armonía del Color , comprende un conjunto de muestras de pintura que representan el espacio de color Ostwald. Existen cuatro ediciones diferentes del Manual de Armonía del Color . Cada manual se compone de tablas, y cada tabla representa un espacio de color diferente.

Ostwald recomendó una disposición sistemática de los colores y una estandarización de los mismos. Creía que los colores solo debían usarse y seleccionarse de una colección finita. Reconoció que su sistema omitía algunos colores intermedios entre los que seleccionó, pero no se esforzó por incluirlos en su espacio de color. ^{[ 1 ]}

El sistema de Ostwald proporciona una única interpolación de punto medio entre colores adyacentes. No tiene una manera sencilla de registrar millones de colores. ^{[ 1 ]}

El Manual de Armonía del Color se compone de tablas de muestras de color que representan un espacio de color. La forma general de una tabla es un triángulo equilátero formado por 28 muestras. Cada tabla está compuesta por muestras de aproximadamente el mismo tono. Cada tabla tiene una muestra con la mayor pureza . Esta muestra es el vértice más alejado del triángulo. Una serie de cinco muestras con reflectancia creciente y pureza decreciente se encuentra en el borde superior del triángulo. Termina con una modificación casi gris del tono puro original. Una serie de cinco muestras con reflectancia decreciente y pureza decreciente se encuentra en el borde inferior del triángulo. Termina con una modificación casi negra del tono original. Entre estas series claras y oscuras hay otras muestras de reflectancia y pureza intermedias. ^{[ 1 ]}

Todas las muestras de color en la misma carta tienen casi la misma longitud de onda dominante . Todas las muestras de color en la misma fila vertical tienen casi la misma longitud de onda dominante y pureza, por lo que la única diferencia radica en las reflectancias. ^{[ 1 ]}

Muestras de color hechas de láminas de acetato de celulosa transparente con una cara recubierta con una laca de color opaca . Esto garantiza que ambas caras sean del mismo color, aunque una cara sea brillante y la otra mate . ^{[ 1 ]}

Los Manuales de Armonía del Color se publicaron a partir de 1942 y están agotados desde 1972. ^{[ 2 ]}

El primer Manual de Armonía del Color de Ostwald fue un conjunto de 12 manuales que mostraban tonalidades complementarias. La primera edición se publicó en 1942. Contenía 680 muestras de color. Cada muestra de color era un cuadrado de 5/8 de pulgada y tenía una pestaña donde estaba escrita la notación de Ostwald. ^{[ 2 ]}

También se elaboró ​​un Índice de Armonía de Color . Este utilizaba muestras de color cuadradas de 1 pulgada. Sin embargo, debido a su precio, solo se vendieron unas pocas unidades. ^{[ 2 ]}

En 1945, se le pidió a Walter C. Granville que produjera una segunda edición. Esta segunda edición utilizó las muestras del Índice de Armonía del Color , pero se formateó de la misma manera que la primera. La segunda edición también se conoce como la edición de muestras grandes. Para 1948, se habían vendido todos los ejemplares de ambas ediciones. ^{[ 2 ]}

La tercera edición se publicó en febrero de 1949. Se utilizó una base colorimétrica diferente para esta edición, por lo que los colores son aproximadamente iguales a los de la primera y la segunda edición. También hubo una segunda producción de la tercera edición para reutilizar lotes de los licores utilizados para fabricar la pasta de muestras de color. ^{[ 2 ]}

La cuarta edición se publicó en 1958 y se vendió hasta 1972. En ella se utilizó una fórmula de laca base diferente y se sustituyeron algunos pigmentos , sobre todo en uno de los amarillos . En 1971, se le pidió a Granville que comparara los colores de la tercera y la cuarta edición. Descubrió que la cuarta edición no cumplía con los estándares de la tercera. Los colores de la cuarta edición no coincidían con los de la primera edición con la misma precisión que los de la tercera. Esto fue confirmado por W. N. Hale y la cuarta edición se dejó de producir. ^{[ 2 ]}

La sobreproducción de muestras de color para la tercera y cuarta edición provocó la venta de muestras individuales. ^{[ 2 ]}

Para la primera y la segunda edición, las muestras de color se hicieron con la misma materia prima. Por lo tanto, los colores entre estas dos ediciones son idénticos. Carl E. Foss elaboró ​​la materia prima para las muestras utilizando mezclas de discos. Fue necesaria una modificación para mostrar los colores de máxima pureza entre el color completo y el blanco. Las mezclas de discos del color completo y el blanco daban colores menos saturados que los que podían producir las lacas pigmentadas. Para solucionar esto, Foss sustituyó el pigmento por la mezcla de discos. Esta sustitución incluyó colores que se habrían omitido si se hubiera seguido directamente la teoría del color de Ostwald. ^{[ 2 ]}