En Los Ángeles

Out in LA es una recopilación de temas inéditos de los Red Hot Chili Peppers, publicada el 1 de noviembre de 1994 por EMI . Interpretada por la crítica musical como un intento de EMI de capitalizar el éxito que el grupo había alcanzado con Warner Bros. , incluye remezclas, grabaciones demo , versiones en directo y tomas descartadas. Tras su lanzamiento, Out in LA recibió críticas negativas.

Las pistas incluidas son variadas, con la inclusión de cuatro remezclas , versiones en vivo de canciones de Jimi Hendrix y Thelonious Monk ("FU" es una letra humorística sobre la melodía de " Bemsha Swing "), las primeras demos de la banda y canciones humorísticas. La toma descartada de 1988, "Blues for Meister", que fue la primera canción cantada por Flea que la banda lanzó, fue la única canción lanzada o grabada con el entonces guitarrista DeWayne McKnight , quien pronto sería reemplazado por John Frusciante ese mismo año. La canción utiliza una pista de acompañamiento grabada por Flea e Irons, antes de la muerte de Slovak.

Las canciones "Stranded" y "Flea Fly" son dos de las primeras grabaciones de la banda de 1983, cuando se llamaban Tony Flow And The Miraculously Majestic Masters Of Mayhem. Las otras grabaciones demo incluidas provienen de la primera cinta demo de la banda, la primera que grabaron, y se describen en la autobiografía de Anthony Kiedis , Scar Tissue, como las sesiones más prolíficas que la banda haya tenido. La grabación demo fue producida por Spit Stix , entonces compañero de banda de Flea en la legendaria banda de punk Fear . Cuatro de estas canciones fueron grabadas con Jack Sherman y Cliff Martinez en el primer álbum de la banda; sin embargo, se dice que estas primeras versiones son las preferidas, ya que capturan la esencia original. La interpretación de Hillel Slovak y Jack Irons es fundamental para esto. Muchos de estos temas se incluyeron en las versiones remasterizadas de los dos primeros álbumes de la banda, y fueron estas demos las que finalmente les consiguieron sus primeros conciertos y, finalmente, un contrato discográfico con EMI. La versión humorística que hizo la banda de " Deck the Halls " se publicó como un sencillo promocional de 7 pulgadas muy raro para máquinas de discos en 1994. " Knock Me Down " se incluyó como cara B del tema. ^{[ 1 ]}

En una reseña de cero sobre cinco, el crítico de Select, Matt Hall, se refirió a ella como la colección "predecible" de tomas descartadas, demos, remezclas y grabaciones en vivo "de mala calidad" de EMI, lanzada para capitalizar el éxito de la banda con Warner Bros. , pero se quejó de que "todo lo aceptable que los Chilis grabaron para EMI ya se ha publicado". Criticó la inclusión de pistas cortas y consideró que la mezcla de 12" de "Higher Ground" era el único consuelo del álbum, esperando que el compilador del álbum "se pusiera los dedos infectados por las astillas que se había ganado al entregarse a semejante exhibición descarada de aprovecharse de los recursos disponibles". ^{[ 9 ]} Bob Bahr de The Courier-Journal también lo calificó como un intento de EMI de sacar provecho del éxito del grupo con Warner Bros. y creía que los fanáticos acérrimos de los Chili Peppers no necesitarían el álbum. Elogió los tres primeros remixes, en particular el remix bailable de "If You Want Me to Stay", y llamó la atención sobre las pistas en vivo, pero creía que las demos y los fragmentos de canciones inéditas no eran aptos para la radio, concluyendo que "lo único que demuestra el crudo Out in LA es que los Red Hot Chili Peppers no necesitaban trucos de estudio ni espejos para ser funky. Y ya lo sabíamos". ^{[ 11 ]}

De manera más favorable, Dele Fadele de NME escribió que si bien Out in LA no era un examen definitivo del período "motherfunky beatnik mishmash" del grupo, ya que sus dos primeros álbumes fueron más reveladores en ese sentido, "su selección de remezclas, pistas en vivo aceptables, demos dudosos y canciones inéditas autoindulgentes provoca una sonrisa irónica". ^{[ 7 ]} Chuck Eddy de Entertainment Weekly escribió que las tomas descartadas "no son malas" para los estándares de bandas "sobrevaloradas", creyendo que "las remezclas de baile más recientes y alocadas se vuelven aburridas antes que los pogos de la cinta demo de hace una década , en parte porque su rap de labios elásticos era menos torpe cuando intentaban ser de la vieja escuela ". ^{[ 12 ]} Larry Nager del Honolulu Star-Bulletin señala que, si bien el álbum muestra el "sonido funk patentado " del grupo , su interpretación a capella de "Deck the Halls" "no hará que los Boyz II Men se duerman por las noches". ^{[ 13 ]} En el Green Bay Press-Gazette , Gary Graff opinó que el contenido era "un poco demasiado oscuro e inconsistente para todos excepto para los verdaderos devotos", con pistas combinadas de "una manera demasiado dispersa para arrojar alguna luz real sobre el ataque funk moderno de los Chili Peppers". Si bien criticó las pistas demo por ser inferiores a sus versiones completas, elogió el remix "tenso y picante" de Ben Grosse de "Behind the Sun" y las grabaciones de conciertos "divertidas". ^{[ 14 ]}

Retrospectivamente, Stephen Thomas Erlewine de AllMusic lo describió como una "colección tibia de remezclas y rarezas" que solo atraería a los fanáticos devotos de la banda, aunque "incluso ellos podrían ver su paciencia puesta a prueba por esta compilación excesivamente larga". ^{[ 2 ]} En The Rolling Stone Album Guide , Out in LA se describe como una colección de "demos de principios de los ochenta que son esencialmente un homenaje al bajo de Flea y poco más". ^{[ 8 ]} Ira Robbins de Trouser Press opina que la compilación proporciona una muestra "de otro modo inaccesible" del grupo, con su diversa gama de remezclas, "demos de temas menores" de los primeros álbumes, "tomas descartadas fragmentarias que merecían permanecer así", versiones en vivo "de mala calidad" y "un breve y grosero incidente de jazz" ("FU"). "De posible valor para los estudiosos de la banda", escribió, " Out in LA es demasiado irregular como para ser de seria preocupación para cualquier otra persona". ^{[ 15 ]} Bob Mack, en la Spin Alternative Record Guide , calificó a Out in LA como una compilación "mezclada y desordenada" "en su mayoría repleta de remezclas al estilo de The Cure y pistas en vivo insulsas". ^{[ 10 ]}

Notas

• La mayoría de las duraciones de las canciones que aparecen en la contraportada son incorrectas, sobre todo la de "Flea Fly", que figura con una duración de 1:37. Otro error importante fue la indicación de las fechas de grabación de las maquetas. El folleto afirma que se grabaron en 1982, pero la banda no se formó hasta 1983. Ninguno de estos errores se corrigió jamás. El álbum tampoco incluye las fechas de grabación de algunas canciones, especialmente "Blues for Meister" y "Deck the Halls".

Chiles Rojos Picantes

• Anthony Kiedis – voz principal
• Hillel Slovak – guitarra (en las pistas 2–4, 8–13, 15–18)
• Jack Irons – batería (en las pistas 4, 8–18)
• John Frusciante – guitarra (en las pistas 1, 5–7)
• Flea – bajo, voz principal (en la pista 14), trompeta
• Chad Smith – batería (en las pistas 1, 5–7)
• Cliff Martinez – batería (en las pistas 2 y 3)
• DeWayne McKnight – guitarra, coros (sin acreditar) (en la pista 14)

músicos adicionales

• Keith Barry – coros

Producción

• Michael Barbiero – remezclando
• Michael Beinhorn – productor
• Tom Cartwright – productor de recopilaciones/bandas sonoras
• George Clinton – productor
• Daddy O – ingeniero de remezclas, productor
• Ben Grosse – remezclando
• Bruce Harris – productor ejecutivo
• Dave Jerden – ingeniero de mezcla
• Spit Stix – productor (en las pistas 8–13, 15–18)
• Steve Thompson – productor, remezclador
• Vincent M. Vero – productor de recopilaciones y bandas sonoras