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Diseño de libros

Diseño de Hans Holbein el Joven para una cubierta de libro de metal (o encuadernación de tesoro ). El diseño de libros es el arte gráfico de determinar las características visua...

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Diseño de Hans Holbein el Joven para una cubierta de libro de metal (o encuadernación de tesoro ).

El diseño de libros es el arte gráfico de determinar las características visuales y físicas de un libro . El proceso de diseño comienza después de que el autor y el editor finalizan el manuscrito , momento en el que se pasa a la etapa de producción. [ 1 ] Durante la producción, los artistas gráficos , directores de arte o profesionales con funciones similares trabajarán con los operarios de imprenta para decidir los elementos visuales —incluida la tipografía , los márgenes , las ilustraciones y la maquetación— y las características físicas, como el tamaño , el tipo de papel , el tipo de impresión y la encuadernación . [ 2 ]

Desde finales de la Edad Media hasta el siglo XXI, la estructura y organización básicas de los libros occidentales se han mantenido prácticamente inalteradas. [ 3 ] La introducción presenta el libro a los lectores, ofreciendo información práctica como el título , los datos del autor y la editorial, y una visión general del contenido. También puede incluir notas editoriales o del autor que proporcionan contexto. [ 4 ] A continuación, se presenta el contenido principal del libro, a menudo organizado en capítulos o secciones. [ 5 ] El libro concluye con la sección final, que puede incluir bibliografías, apéndices, índices, glosarios o erratas. [ 6 ]

Un diseño de libro eficaz es fundamental en el mundo editorial, ya que ayuda a comunicar el mensaje del autor y a satisfacer a los lectores, influyendo a menudo en el valor comercial, académico o artístico de la obra. Los diseñadores utilizan principios y reglas establecidos, desarrollados durante los siglos posteriores a la invención de la imprenta.

Entre los artistas , diseñadores , investigadores y artesanos contemporáneos que han contribuido a las numerosas teorías de la tipografía y el diseño de libros se incluyen Jan Tschichold , Josef Müller-Brockman , Paul Rand , Johanna Drucker , Ellen Lupton , William Lidwell y otros.

Estructura

Página preliminar

La sección preliminar es la parte inicial de un libro y suele contener la menor cantidad de páginas. [ 7 ] Tradicionalmente, las páginas preliminares no tienen número de folio (el número de página impreso), a menos que se trate de un texto de varias páginas, como un prólogo, una introducción o un prefacio. [ 8 ] Las páginas preliminares se numeran con números romanos en minúscula . Si no hay una página de elogios , la numeración del libro comienza con la letra i. Esta práctica permite insertar contenido adicional, como páginas de dedicatoria o agradecimientos, sin afectar la numeración del texto principal. [ 8 ] Los números de página generalmente se omiten en las páginas en blanco y las páginas independientes, como la página de cortesía, el frontispicio, la página del título, el colofón, la dedicatoria y el epígrafe. Además, los números de página pueden omitirse o presentarse como un folio en la primera página de cada nueva sección preliminar, como el índice, el prólogo o el prefacio. En las obras de varios volúmenes, la sección preliminar suele aparecer solo en el primer volumen, aunque algunos elementos como la tabla de contenido o el índice pueden repetirse en cada volumen. [ 9 ] Los posibles elementos de la sección preliminar incluyen:

materia corporal (texto)

Inicial en la primera página de un libro impreso por Kelmscott Press.

La estructura de una obra, y especialmente la de su contenido, se describe a menudo de forma jerárquica.

Volúmenes
Un conjunto de hojas encuadernadas juntas. Así, cada obra es un volumen o está dividida en volúmenes.
Libros y partes
Las obras de un solo volumen representan la mayor parte del mercado de libros para el público general. Un solo volumen puede contener una parte o la totalidad de un libro; en algunas obras, las partes abarcan varios libros, mientras que en otras, los libros pueden constar de varias partes.
Capítulos y secciones
Un capítulo o una sección puede estar contenido dentro de una parte o un libro. Cuando se utilizan capítulos y secciones en la misma obra, las secciones suelen estar contenidas dentro de capítulos, y no al revés. Los capítulos y las secciones pueden tener intertítulos, también conocidos como títulos internos. [ 12 ]
Módulos y unidades
En algunos libros, los capítulos se agrupan en partes más grandes, a veces llamadas módulos. La numeración de los capítulos puede comenzar de nuevo al inicio de cada módulo. En los libros educativos, en particular, los capítulos suelen denominarse unidades.

La primera página del texto propiamente dicho de un libro es la página inicial, que a menudo incorpora elementos de diseño especiales, como iniciales . La numeración arábiga comienza en esta primera página. Si el texto se introduce con un título de página o comienza con un título de parte, el título de página o de parte cuenta como la primera página. Al igual que en las páginas preliminares, se omiten los números de página en las páginas en blanco, y se omiten o se utiliza un folio de apertura en la página inicial de cada parte y capítulo. En las páginas que contienen solo ilustraciones o tablas, generalmente se omiten los números de página, excepto en el caso de una larga secuencia de figuras o tablas. [ 13 ]

Los siguientes son dos ejemplos instructivos:

  • El Señor de los Anillos consta de tres partes (ya sea en un volumen cada una o en un solo volumen), y cada parte contiene dos libros, y cada uno de ellos contiene, a su vez, varios capítulos.
  • La Biblia cristiana (generalmente encuadernada en un solo volumen) consta de dos «testamentos» (que podrían describirse más comúnmente como «partes» y difieren en longitud por un factor de tres o cuatro), cada uno con docenas de libros de longitud variable. A su vez, cada libro (excepto el más corto) contiene varios capítulos, que tradicionalmente se dividen (para fines de citación ) en « versículos », cada uno con aproximadamente una cláusula independiente .

Material complementario (material final)

La parte final del texto , también conocida como texto de cierre , si se utiliza, normalmente consta de uno o más de los siguientes componentes:

La numeración arábiga continúa en la parte final del libro.

Portada, lomo y contraportada

El lomo del libro es un aspecto importante en el diseño editorial, especialmente en el diseño de la portada. Cuando los libros están apilados o guardados en una estantería, los detalles del lomo son la única superficie visible que contiene información sobre el libro. En una librería, suelen ser los detalles del lomo los que llaman la atención en primer lugar.

La portada es la parte frontal del libro y se identifica mediante texto o gráficos para indicar su origen (es decir, como el comienzo del libro). Generalmente, la portada incluye al menos el título o el autor , posiblemente con una ilustración . Cuando el libro tiene tapa blanda o dura con sobrecubierta , la portada cede total o parcialmente su función informativa a la sobrecubierta.

En el interior de la portada, extendiéndose hasta la página opuesta, se encuentra la guarda delantera , a veces denominada FEP. La mitad libre de la guarda se llama hoja de vuelo . Tradicionalmente, en los libros encuadernados a mano, la guarda era simplemente una hoja de papel en blanco u ornamentada que ocultaba y reforzaba físicamente la conexión entre la portada y el cuerpo del libro. En la edición moderna , puede ser lisa, como en muchos libros de texto, o estar ornamentada e ilustrada de diversas maneras en libros como libros ilustrados , otra literatura infantil, algunos libros de arte y manualidades y pasatiempos, libros de regalo y de mesa de centro , y novelas gráficas . Las ilustraciones elaboradas son más caras que el papel liso, pero pueden utilizarse cuando se espera para el género, o para una edición de aniversario u otra edición especial de un libro de cualquier género. [ 16 ] Estos libros tienen su propio público y tradiciones, en los que el diseño gráfico y la inmediatez son especialmente importantes y la tradición y formalidad editorial son menos importantes.

En la parte interior de la contraportada, extendiéndose desde la página anterior, se encuentra la guarda. Su diseño coincide con el de la guarda delantera y, en consonancia con ella, contiene papel liso o estampado, imagen, etc.

La contraportada suele contener información biográfica sobre el autor o el editor, y citas de otras fuentes que elogian el libro. También puede contener un resumen o una descripción del libro.

Libros con diferentes orientaciones del lomo: ascendente (izquierda) ; descendente (centro); vertical (derecha)

El lomo es el borde vertical de un libro tal como se encuentra normalmente en una estantería . Los libros antiguos no llevaban título en el lomo; se colocaban planos con el lomo hacia adentro y el título se escribía con tinta en el borde frontal. Los libros modernos muestran el título en el lomo. El lomo suele contener todos o algunos de los cuatro elementos (además de la decoración, si la hay), en el siguiente orden: (1) autor, editor o compilador; (2) título; (3) editorial; y (4) logotipo de la editorial.

En lenguas con sistemas de escritura influenciados por el chino, el título se escribe de arriba abajo. En lenguas que se escriben de izquierda a derecha, el texto del lomo puede ser vertical (una letra por línea), transversal (línea de texto perpendicular al borde largo del lomo) o a lo largo del lomo. Existen diferentes convenciones sobre la dirección en la que se gira el título a lo largo del lomo.

  • De arriba a abajo (en orden descendente):

En los textos publicados o impresos en Estados Unidos, Reino Unido, la Commonwealth, Escandinavia y los Países Bajos, el título del lomo, cuando el libro está en posición vertical, se lee de arriba abajo. Esto significa que, cuando el libro está plano con la portada hacia arriba, el título se lee de izquierda a derecha en el lomo. Esta práctica se refleja en las normas industriales ANSI/NISO Z39.41 [ 17 ] e ISO 6357 [ 18 ] , pero «...la falta de consenso al respecto persistió entre los países de habla inglesa hasta mediados del siglo XX, cuando los libros encuadernados en Gran Bretaña todavía tendían a tener sus títulos leídos de arriba abajo en el lomo...» [ 19 ] .

En muchos países de Europa continental, donde en el pasado se utilizaba el sistema ascendente, en las últimas décadas se ha adoptado el sistema descendente, probablemente debido a la influencia de los países de habla inglesa, como Italia, Rusia, Polonia y otros.

  • De abajo hacia arriba (ascendente):

En muchos países de Europa continental y América Latina, el texto del lomo, cuando el libro está en posición vertical, se lee de abajo hacia arriba, de modo que el título se puede leer inclinando la cabeza hacia la izquierda. Esto permite al lector leer los lomos de los libros ordenados alfabéticamente de la forma habitual, de izquierda a derecha y de arriba abajo. [ 20 ]

Vinculante

Los libros se clasifican en dos categorías según la naturaleza física de su encuadernación. La denominación tapa dura (o tapa dura) se refiere a los libros con cubiertas rígidas, a diferencia de las flexibles. La encuadernación de un libro de tapa dura suele incluir tapas (a menudo de cartón ) recubiertas de tela, cuero u otros materiales. Los libros de tapa dura son tradicionalmente los más rentables. [ 16 ] Las opciones más caras, como las cubiertas de cuero, suelen estar disponibles para las ediciones de lujo de la literatura clásica. [ 16 ] La encuadernación suele estar cosida a las páginas mediante puntada de hilo.

Un método de encuadernación menos costoso es el que se usa para los libros de bolsillo (a veces llamados de tapa blanda). La mayoría de los libros de bolsillo se encuadernan con papel o cartón ligero, aunque también se utilizan otros materiales (como el plástico). Las tapas son flexibles y generalmente se unen a las páginas con pegamento (encuadernación perfecta). Algunos libros de bolsillo pequeños se clasifican como libros de bolsillo. Estos libros son más pequeños de lo habitual, lo suficientemente pequeños como para caber a duras penas en un bolsillo (especialmente en el bolsillo trasero del pantalón). Sin embargo, esta capacidad para caber en un bolsillo disminuye a medida que aumenta el número de páginas y el grosor del libro. Un libro de este tipo aún puede considerarse un libro de bolsillo.

Otras características

Se pueden añadir otras características de diseño, especialmente para las ediciones de lujo . Al igual que las editoriales venden ediciones de tapa dura y rústica del mismo libro, las ediciones de lujo pueden venderse junto con las ediciones regulares. Las características adicionales pueden requerir más tiempo de impresión, a veces añadiendo una o dos semanas al plazo de producción, y no necesariamente son más rentables. [ 16 ] Sin embargo, pueden resultar muy atractivas para una base de fans existente, y las características del diseño de un libro que se ven bien en vídeo pueden ayudar a que un libro se vuelva viral . [ 16 ]

Algunos libros, como la Biblia o los diccionarios, pueden tener un índice alfabético para facilitar la búsqueda rápida de información.

También se puede aplicar pan de oro a los cantos de las páginas, de modo que, al cerrar el libro, el lateral, la parte superior e inferior tengan un color dorado. En algunos libros, se puede imprimir un diseño en los cantos, o aplicar un efecto marmolado o simplemente un color. Algunos libros de artista van aún más allá, utilizando pintura en el canto . Características como estos cantos de página coloreados, u otras como el uso de elementos de lámina metálica, sobrecubiertas reversibles o la colocación de una cinta como marcapáginas , se ven a menudo en ediciones especiales o cuando la editorial quiere indicar que el libro es de colección. [ 16 ]

Se pueden utilizar elementos emergentes y páginas desplegables para añadir dimensiones a la página de diferentes maneras.

Los libros infantiles suelen incorporar una amplia gama de elementos de diseño integrados en su estructura. Algunos libros para preescolares incluyen telas texturizadas, plástico u otros materiales. Las técnicas de troquelado en la obra de Eric Carle son un ejemplo. Las superficies transparentes o reflectantes, las solapas, los textiles y los aromas que se pueden aplicar al rascar son otras características posibles.

Doble página

Doble página con la construcción de JA van de Graaf del área de texto clásica ( espacio de impresión ) y proporciones de margen [ 21 ]

Una unidad básica en el diseño de libros es la doble página. La página izquierda y la página derecha (llamadas verso y recto respectivamente, en libros en idiomas que se leen de izquierda a derecha ) tienen el mismo tamaño y proporción, y están centradas en el lomo donde se unen en el lomo .

Por otro lado, el diseño de cada página individual se rige por los cánones de construcción de páginas .

La disposición posible de las letras del alfabeto, o palabras, en una página viene determinada por el espacio de impresión, que también constituye un elemento del diseño de la página del libro. Debe haber suficiente espacio en el lomo para que el texto sea visible. Por otro lado, los otros tres márgenes de la página, que enmarcan el libro, tienen el tamaño adecuado por razones tanto prácticas como estéticas .

El espacio de impresión o área tipográfica determina el área efectiva en el papel de un libro, revista u otra publicación impresa. El espacio de impresión está limitado por los márgenes circundantes, es decir, por los espacios entre columnas que rodean el área impresa.

Véase también

Otros tipos de libros

Referencias

Citas

  1. ↑ Lee, Marshall (2004a). Bookmaking: Editing, Design, Production . Consultoría técnica de Joseph Gannon (3.ª  ed.). Nueva York: WW Norton . p.  50. ISBN 978-0-393-73018-0.
  2. ↑ Lee 2004a , pág. 51.
  3. ↑ Chartier, Roger (1994). El orden de los libros: lectores, autores y bibliotecas en Europa entre los siglos XIV y XVIII . Stanford University Press . ISBN 978-0-8047-2266-7.
  4. ↑ Manual de estilo de Chicago (18.ª ed.). Chicago: The University of Chicago Press . 2024. págs. 11–30 . ISBN   978-0-226-81797-2.
  5. ↑ Manual de estilo de Chicago 2024 , págs. 31–35.
  6. ↑ Manual de estilo de Chicago 2024 , págs. 36–43.
  7. 1 2 3 Manual de estilo de Chicago 2024 , pág. 11.
  8. 1 2 Manual de estilo de Chicago 2024 , págs. 6–7.
  9. ↑ Manual de estilo de Chicago 2024 , págs. 6–8.
  10. ↑ Genette 1997 , pág. 32.
  11. ↑ Genette 1997 , pág. 144-160.
  12. ↑ Genette 1997 , pág. 294-318.
  13. ↑ University of Chicago Press 2003 . sfn error: no target: CITEREFUniversity_of_Chicago_Press2003 ( help )
  14. ↑ Houston 2016 , págs. 329-331.
  15. ↑ Stice, Carole F.; Bertrand, John E.; Bertrand, Nancy Parks (1995). Integrating Reading and the Other Language Arts: Foundations of a Whole Language Curriculum . Wadsworth Publishing . p. 490. ISBN  9780534240844.
  16. 1 2 3 4 5 6 "La tendencia más popular en el mundo editorial: libros que se pueden juzgar por su portada" . 27 de diciembre de 2024. Archivado del original el 28 de diciembre de 2024. Consultado el 30 de diciembre de 2024 .
  17. ↑ Información impresa en los lomos según la norma ANSI/NISO Z39.41-1997. Archivada el 14 de noviembre de 2008 en la Wayback Machine.
  18. ↑ ISO 6357 Títulos en el lomo de libros y otras publicaciones , 1985.
  19. ↑ Petroski 1999 .
  20. ^ Drösser, Christoph (9 de abril de 2011). "Linksdrehende Bücher" . Die Zeit . Consultado el 9 de abril de 2011 .
  21. ↑ Van de Graaf 1946

Fuentes

  • Bassoe, Pedro Thiago Ramos (2017). "Juzgar un libro por su portada: Natsume Sōseki, el diseño de libros y el valor del arte" . Revista de Cultura y Sociedad Japonesa . 29 : 159–174 . doi : 10.1353/roj.2017.0011 .
  • Genette, Gerard (1997). Paratextos: Umbrales de interpretación . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-42406-2.
  • Hendel, Richard (1998). Sobre el diseño de libros . Yale University Press. ISBN 978-0-300-07570-0.
  • Houston, Keith (2016). El libro: Una exploración completa del objeto más poderoso de nuestro tiempo . Nueva York; Londres: WW Norton. ISBN 9780393244793.
  • Petroski, Henry (1999). El libro en la estantería . Alfred A. Knopf. ISBN 0-375-40649-2.
  • Taylor, Eric (2008). Diseño atractivo de portadas de libros . Yale University Press. ISBN 978-0-300-07570-0.
  • Tschichold, Jan (1991). La forma del libro: Ensayos sobre la moralidad del buen diseño . Hartley & Marks. ISBN 978-0-88179-116-7.
  • [University of Chicago Press] (2003). The Chicago Manual of Style (15.ª  ed.). Chicago, Ill.: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10403-6.
  • Van de Graaf, JA (1946). Nieuwe berekening voor de vormgeving [Un nuevo cálculo para dar forma] .

Lecturas adicionales

  • Bartram, Alan (2001). Quinientos años de diseño de libros . New Haven: Yale University Press. ISBN 9780300090581.
  • Bruno, Michael H. (2007). Pocket Pal: Manual de producción de artes gráficas (19.ª  ed.). Memphis, TN: International Paper. ISBN 978-0-9772716-1-0.
  • Hochuli, Jost; Kinross, Robin (1996). Diseño de libros: práctica y teoría . Londres: Hyphen Press . ISBN 9780907259084.
  • Lee, Marshall (2004). Creación de libros: Edición, diseño y producción (3.ª  ed.). Nueva York: WW Norton and Company. ISBN 978-0-393-73018-0.
  • Lommen, Mathieu (2012). El libro de los libros: 500 años de innovación gráfica . Thames & Hudson. ISBN 978-0-500-51591-4.
  • Diseño de libros de estilo Art Nouveau y Art Déco holandés (archivado el 26 de mayo de 2013)
  • Diseño de encuadernación y conservación del papel de libros, álbumes y documentos antiguos (archivado el 3 de diciembre de 2013)
  • Los libros de Rollo de Jacob Abbott: un ejemplo de diseño de primera edición.
  • Exposición virtual "Signos – Libros – Redes" del Museo Alemán del Libro y la Escritura, con un módulo temático sobre diseño de libros.