Palacio Barberini

52°23′43.81″N 13°3′43.7″E / 52.3955028°N 13.062139°E / 52.3955028; 13.062139

El Palast Barberini , también conocido más recientemente como Palais Barberini , fue una casa señorial de estilo clasicista-barroco construida bajo el reinado del rey prusiano Federico II según los diseños de Carl von Gontard entre 1771 y 1772 en Humboldtstraße 5/6 en Potsdam . Su fachada principal da al Alter Markt, donde se encuentran el Palacio de la Ciudad de Potsdam y la iglesia de San Nicolás .

El edificio recibió su nombre del Palazzo Barberini de Roma , que el rey había elegido como modelo. La recreación en Potsdam del modelo italiano conformó el monumental extremo sureste de la Alter Markt y, junto con la vecina Noacksches Haus en Humboldtstraße 4, también diseñada por Gontard, fue uno de los últimos edificios que se construyeron alrededor de la plaza bajo el reinado de Federico II. A mediados del siglo XIX, el palacio se amplió con dos alas laterales en la parte trasera, frente al Havel , según los diseños de Ludwig Persius y Ludwig Ferdinand Hesse , y se utilizó como centro de la vida cultural y social de Potsdam.

El Palacio Barberini quedó prácticamente destruido en un bombardeo aéreo el 14 de abril de 1945 y sus ruinas fueron demolidas durante la ocupación soviética . Posteriormente, el terreno se utilizó durante mucho tiempo como zona verde y aparcamiento. Como parte de la remodelación del centro de Potsdam, que incluyó la reconstrucción del palacio como nuevo edificio del parlamento estatal y otros edificios en el barrio, el Palacio Barberini fue reconstruido entre 2013 y finales de 2016 con una fachada que se inspiró en gran medida en la original, para albergar la galería de arte Museo Barberini, gracias a las donaciones del empresario Hasso Plattner .

El emplazamiento del Palacio Barberini pertenecía al núcleo urbano medieval de la ciudad de Potsdam, en las proximidades del cruce del Havel y del complejo del castillo situado en el emplazamiento posterior del palacio. ^{[ 1 ]} Las vistas de la ciudad de los siglos XVII y principios del XVIII muestran el denso desarrollo de esta zona. ^{[ 2 ]} Se desconocen más detalles sobre los edificios predecesores que sin duda existieron.

El edificio se ubicaba en el lado sur de la Alter Markt, dentro de la calle cerrada Humboldtstraße, que continuaba al este de la plaza con la Brauerstraße. Los mapas antiguos muestran la calle discurriendo desde el extremo del Puente Largo que da a la ciudad en dirección noreste hasta la Alter Markt, la cual desapareció tras la demolición de las ruinas del palacio de la ciudad en 1960 y el desarrollo urbanístico en el lado sur. La llamada Knobelsdorffhaus , ahora integrada en el complejo del Antiguo Ayuntamiento, con la antigua dirección Brauerstraße 10, marca hoy la esquina de esta calle, también desaparecida, con la Alter Markt.

El límite noroccidental de la calle, que en los planos del siglo XVIII se denominaba Schloss-Straße o Schloss-Gasse ^{[ 3 ]} , estaba formado por un ala lateral del palacio de la ciudad, mientras que el desarrollo de las casas adosadas en el sureste, con sus alas laterales de uso comercial, ocupaba el espacio hasta el Havel. La Baugeschichte von Potsdam de Manger describe la ubicación con las palabras « am alten Markte unweit des Schlosses » (en la antigua plaza del mercado, no lejos del palacio) ^{[ 4 ]} . En el transcurso de la introducción de la numeración de las casas en Potsdam después de 1806, a las casas se les asignó la dirección «Am Schloss 5/6», y luego Humboldtstraße 5/6 a partir de 1874 ^{[ 5 ].}

El Palast Barberini fue el único edificio de Potsdam construido según un modelo extranjero, conocido no solo en los círculos de historiadores del arte, sino también por el público en general con el nombre de dicho modelo. Mientras que una copia del Palazzo Valmarana de Andrea Palladio en Vicenza , construida en 1754 en la esquina de Schlossstraße y Hohewegstraße, era conocida por el público en general como Plögerscher Gasthof o Kommandantur , y la recreación de un diseño de Inigo Jones para el Whitehall Palace en Breite Straße se denominó Hiller-Brandtsche Häuser en honor a sus primeros propietarios, el nombre Palast Barberini se mantuvo vigente entre los habitantes de Potsdam y también figuraba como tal en varios mapas de la ciudad. Es posible que el nombre de la famosa bailarina Barberina , adorada por Federico II y contratada por la Ópera Real de Berlín entre 1744 y 1749 , haya influido en esta coincidencia. Sin embargo, no existe ninguna relación con el edificio de Potsdam. El nombre Palais Barberini solo aparece en artículos y publicaciones de prensa recientes, pero no en la literatura sobre el urbanismo y la historia del arte de Potsdam.

Bajo el reinado de Federico Guillermo I , gran parte del casco antiguo fue renovado y dotado de sencillos edificios de entramado de madera o de hormigón macizo. Su hijo Federico II mandó sustituir gradualmente estos edificios por otros más magníficos a partir de 1748. Esto se llevó a cabo tomando como referencia el palacio de la ciudad y exclusivamente según las especificaciones desarrolladas desde la perspectiva del rey, y a menudo según modelos extranjeros seleccionados por Federico II. ^{[ 6 ]} Era de importancia secundaria si los modelos seleccionados por el rey se habían realizado realmente en el lugar original.

El enfoque principal se centró en los edificios renacentistas y manieristas italianos , pero también se adaptaron edificios ingleses y franceses a las condiciones de Potsdam. Dado que estos modelos se habían planificado originalmente para propósitos y clases sociales completamente diferentes, siempre existieron flagrantes contradicciones entre las necesidades y las posibilidades económicas de los usuarios burgueses y el deseo real de representación, especialmente porque el rey también abogaba por la mayor economía posible: «¡Si tan solo los grandes señores, especialmente aquellos que, además de por placer, construyen para el bienestar de sus súbditos, no quisieran tanto ver los miserables ahorros! ¡Qué gran beneficio obtendrían! ¡Sobre todo en Potsdam, donde se construyen palacios para ciudadanos pobres, cuya subsistencia a menudo supera el beneficio total del alquiler y la compra!» ^{[ 7 ]}

Cuando se construyó el Palast Barberini entre 1771 y 1772, el rediseño de las fachadas cuadradas restantes del Alter Markt ya se había completado hacía tiempo y la renovación de los distritos más alejados ya estaba en marcha. ^{[ 8 ]} Solo la casa contigua en Humboldtstraße 4 al suroeste no se reconstruyó hasta 1777. ^{[ 9 ]} La casa en Humboldtstraße 3, modelada a partir del Palazzo Pompei de Verona diseñado por Michele Sanmicheli alrededor de 1530, se construyó ya en 1754, al igual que la hilera de casas contigua en Brauerstraße 1-6 al noreste. ^{[ 10 ]}

Friedrich Mielke supone que el rey no tenía un modelo adecuado que se correspondiera con la ubicación urbana expuesta. Además, la Guerra de los Siete Años (1756-1763) paralizó prácticamente la actividad constructiva en Potsdam. ^{[ 11 ]} El hecho de que los edificios vecinos mencionados anteriormente fueran más visibles desde el palacio también pudo haber influido: la casa en Humboldtstraße 3 estaba frente a un pasaje que conducía al patio del palacio, mientras que la hilera de casas en Brauerstraße 1-6 era más visible desde el portal de Fortuna que el lado sur real del mercado. ^{[ 6 ]}

Tras la destrucción causada por la guerra y las demoliciones posteriores, solo el antiguo ayuntamiento de 1753, la casa vecina en Brauerstraße 10 y las casas Hiller-Brandt en Breite Straße, construidas en 1769 según los planos de Georg Christian Unger , han sobrevivido en Potsdam como ejemplos de imitación de modelos extranjeros. El Palacio Barberini se erigió al final de la era de las fachadas palaciegas copiadas. En las décadas de 1770 y 1780, la obra de Unger, Andreas Ludwig Krüger , Johann Gottlob Schulze y otros propició un desarrollo independiente de las casas urbanas barrocas tardías en Potsdam, que satisfacían las necesidades de los usuarios en términos de apariencia y función. ^{[ 12 ]}

Diseño

El diseño de la casa, habitada por el maestro carpintero Naumann y el posadero Berkholz, ^{[ 13 ]} se atribuye a Carl von Gontard , aunque también se considera la colaboración de Georg Christian Unger . Los arquitectos utilizaron como modelo el Palazzo Barberini de Roma , construido a partir de 1625 según diseños de Carlo Maderno , Gianlorenzo Bernini y Francesco Borromini, y que Gontard probablemente conocía por su propia experiencia. ^{[ 14 ]} Mielke también cita paralelismos con una ilustración de la obra maestra de Paul Decker, Fürstlicher Baumeister..., de principios del siglo XVIII, creada bajo la influencia del edificio romano y que Federico II conocía por su biblioteca. ^{[ 15 ]}

Descripción del edificio

El Palast Barberini constaba de dos casas adosadas de tres plantas unidas tras una fachada uniforme, construidas a expensas de la corona para sustituir edificios anteriores más sencillos y así dar al Alter Markt el aspecto representativo ^{[ 16 ]} deseado por el rey. La fachada tenía trece ejes de ventanas, los cinco centrales de los cuales formaban un cuerpo saliente , cuya arquitectura lo distinguía claramente de las alas laterales de cuatro ejes que estaban alineadas con la calle.

El cuerpo central se acentuaba mediante una disposición piso a piso de columnas toscanas , jónicas y corintias . En el primer y segundo piso, estas columnas eran de tres cuartos de arco. El segundo piso, en cambio, se estructuraba con pilastras , cada una acompañada de dos medias pilastras que parecían retranqueadas. Grandes ventanales arqueados se ubicaban en la parte posterior de los pisos superiores, mientras que el primer piso del cuerpo central presentaba aberturas arqueadas. El ventanal central del segundo piso albergaba un altar con un parapeto de balaustres sobre dos columnas completas que se alzaban frente a la fachada.

Las alas laterales de cuatro ejes retomaban la estructura del cuerpo principal de forma simplificada. En la planta baja y la segunda planta, esto se lograba con pilastras planas, mientras que en la segunda planta predominaba la superficie lisa de la pared. Además de las tres plantas principales, las dos plantas inferiores de las alas laterales contaban con un pequeño altillo que daba a la calle mediante ventanas rectangulares enmarcadas. Las ventanas de las plantas principales presentaban tejados rectos en la primera planta y tejados arqueados triangulares y segmentados alternados en las plantas superiores. El extremo superior estaba formado por un parapeto, decorado con balaustres en el cuerpo principal y coronado con jarrones. El tejado plano a dos aguas de la casa quedaba en gran parte oculto por el parapeto.

En el momento de su construcción, la parte trasera de las casas que daban al Havel era sencilla y no se caracterizaba por un lenguaje arquitectónico particular, ya que allí solo se ubicaban edificios agrícolas secundarios. Las dos alas laterales largas, de doce a tres ejes cada una, que se añadieron a la parte trasera de los edificios en el siglo XIX durante su reforma, seguían a las alas que daban a la calle en cuanto a su distribución en plantas y lenguaje formal. Sin embargo, se prescindió de la formación de un parapeto. Bajo el tejado plano a cuatro aguas se dispuso una zona de cornisa con pequeñas aberturas al ático . Solo los tres ejes de los lados largos en los extremos del lado del Havel y los lados frontales de las alas tenían techos con ventanas, dando la impresión de edificios terminales. La parte trasera del edificio central recibió una estructura de fachada representativa que correspondía al cuerpo central del lado de la calle.

No se sabe nada sobre la distribución de las habitaciones interiores cuando se construyó el edificio principal entre 1771 y 1772 debido a la falta de documentos supervivientes. ^{[ 17 ]} Durante las obras de conversión y ampliación entre 1845 y 1849, los apartamentos que antes se encontraban en el edificio principal se trasladaron a las nuevas alas laterales, se creó un pasaje con columnas en el primer piso del edificio central para satisfacer las mayores exigencias de representación y se construyeron varios salones ricamente decorados en sus pisos superiores. ^{[ 18 ]} El patio en el lado del Havel entre las alas laterales fue ajardinado. Un amplio pórtico conducía desde aquí a la orilla del río. Los edificios anexos en forma de L visibles en el plano del siglo XIX , que estaban dispuestos simétricamente en la ampliación de las alas laterales y contenían establos y aseos, fueron posteriormente sustituidos por pérgolas .

Modelo: Palacio Barberini (Roma)

El modelo elegido por el rey es un monumental palacio barroco que, a diferencia de otros ejemplos de arquitectura palaciega romana, se alza libremente sobre una gran parcela de terreno y no se integra en una calle ni en una plaza. Por este motivo, el edificio central estaba rodeado por dos alas laterales salientes que formaban un patio de honor. En Potsdam, las alas laterales se retranquearon para permitir que el cuerpo central, que aquí tiene cinco ejes en lugar de siete, actuara como punto focal en el espacio urbano de Humboldtstrasse y Brauerstrasse. Además, la formación de un patio de honor habría oscurecido aún más la ya irregular forma de la plaza Alter Markt y no habría estado en consonancia con las costumbres constructivas de Potsdam. ^{[ 14 ]}

El Palazzo Barberini de Roma no tiene entreplantas. Estas se añadieron en Potsdam para aprovechar el gran volumen del edificio destinado a las casas adosadas, pero también para reducir los costes de calefacción de las habitaciones de generosas dimensiones. Sin embargo, las bajas entreplantas de las casas adosadas de Potsdam, construidas según diseños extranjeros, a menudo resultaban en condiciones de vida muy inadecuadas. ^{[ 20 ]}

En Potsdam, el tejado estaba oculto por un parapeto, mientras que en el Palazzo Barberini de Roma se ubicaba directamente sobre la cornisa principal y aún conservaba superestructuras. Finalmente, la réplica de Potsdam carecía de un diseño arquitectónico en la parte trasera, que en el original estaba concebida como una pintoresca fachada ajardinada asimétrica.

El modelo romano no siempre se mencionó correctamente. En 1786, Friedrich Nicolai describió la "Schulzische und Dieckowsche Haus, una imitación del Palazzo Borghese en Roma" ^{[ 21 ]} donde también documentó un cambio temprano de propietario al mencionar a los ocupantes por su nombre. Manger repite la información de Nicolai en su descripción del edificio. El nombre "Palast Barberini" no aparece en la historia arquitectónica de Manger hasta que analiza la casa vecina en Humboldtstraße 4. Desde entonces, las alas laterales que dan a la calle se han asociado repetidamente con el Palazzo Borghese. Sin embargo, Andreas Ludwig Krüger escribió ya en 1779 que Unger había dibujado según el modelo del Palazzo Barberini y que las alas laterales fueron "compuestas adicionalmente", de modo que el palacio homónimo parece ser el único modelo. ^{[ 14 ]} Sin embargo, la arquitectura de las alas laterales y en particular la disposición de los entrepisos están fuertemente orientadas hacia el Palazzo Borghese, por lo que también podría estar presente una compilación de ambos edificios romanos.

Aunque el diseño del Palacio Barberini se basó en gran medida en un modelo romano construido casi 150 años antes, se integró armoniosamente con la arquitectura burguesa de Potsdam y el conjunto del Alter Markt, que a su vez se inspiró en modelos italianos. Esto se explica, por un lado, por el enfoque más clasicista del palacio romano, que evita las líneas espectaculares y los contrastes dramáticos, y, por otro, por la estructura casi exclusivamente tectónica, más que decorativa, del edificio.

Durante el bombardeo aéreo de los Aliados occidentales sobre Potsdam el 14 de abril de 1945 y las posteriores batallas de artillería con el Ejército Rojo , el Palacio Barberini sufrió graves daños y quedó completamente destruido por el fuego. Debido a los graves daños, no se reconstruyó como exigían varias partes; las ruinas fueron demolidas junto con el hotel palacio el 24 de marzo de 1948. ^{[ 22 ]} El plan de reconstrucción no ejecutado para Potsdam de 1952 muestra un "bosque de esculturas" en el terreno despejado del Palacio Barberini y los edificios vecinos que también fueron destruidos, que probablemente estaba destinado a la instalación de esculturas de los edificios destruidos en la guerra. ^{[ 23 ]} Durante la era de la RDA , el área sirvió como espacio verde y estacionamiento a pesar de varios planes para construir instalaciones culturales como un teatro o un ayuntamiento. Se construyó un paseo ribereño a lo largo del Havel.

Desde 1994 hasta 2006, la sede provisional del Teatro Hans Otto estuvo ubicada en el emplazamiento del Palacio Barberini.

En el marco de la remodelación del casco antiguo de Potsdam y la reconstrucción del Palacio de la Ciudad como sede del Parlamento del Estado de Brandeburgo, también se reconstruyó la antigua Humboldtstraße y se cerró el Alter Markt por el sur. El Palacio Barberini se concibió como el edificio principal para la restauración, basándose en el original, si bien la estructura original del ayuntamiento, la Casa Knobelsdorff y la Iglesia de San Nicolás se conservaron en las inmediaciones.

Tras un referéndum celebrado en el parlamento del estado de Brandeburgo en 2005, se decidió reconstruir el Palacio de la Ciudad de Potsdam en la Alter Markt, lo que dio inicio al debate público sobre la «recuperación» del centro histórico de Potsdam. En talleres con la participación de expertos e iniciativas ciudadanas, se desarrolló el concepto de edificio emblemático integrado para el centro de la ciudad de Potsdam, que fue adoptado por los concejales el 1 de septiembre de 2010 como guía para el concurso de licitación para la venta de terrenos municipales en Havelufer y Alter Fahrt. El contrato para el Palast Barberini se adjudicó al empresario berlinés Abris Lelbach, quien, en colaboración con la Fundación Hasso Plattner , comenzó la construcción de un museo para la colección de arte de Hasso Plattner en el solar de Humboldtstraße 5/6, donde se ubicaría el edificio emblemático. Thomas Albrecht, de Hilmer & Sattler und Albrecht, fue el arquitecto responsable del edificio del museo, que adoptó la forma del reconstruido Palast Barberini.

El concepto arquitectónico principal estipulaba la reconstrucción de las fachadas cuadradas y la fachada del patio del edificio central, así como el respeto a la forma cúbica original del edificio. Las fachadas a restaurar se realizaron utilizando técnicas artesanales tradicionales. Al igual que en el edificio original, la piedra arenisca del Elba para las columnas y la decoración de la fachada proviene de Sajonia (Posta) y Bohemia (Königgrätz). Otra característica especial de la artesanía es la elaboración de las columnas y los techos del vestíbulo de entrada con yeso Rabitz, en el que el yeso se extiende sobre una malla de soporte para formar superficies y ornamentos.

La ceremonia de colocación de la última viga del nuevo edificio tuvo lugar el 17 de abril de 2015. La estructura del edificio, incluida la fachada, se completó en noviembre de 2015; las obras interiores se terminaron en 2016.

• Astrid Fick: Potsdam – Berlín – Bayreuth. Carl Philipp Christian von Gontard (1731-1791) und seine bürgerlichen Wohnhäuser, Immediatbauten und Stadtpalais. Imhof, Petersberg 2000, ISBN 978-3-932526-42-8.
• Heinrich Ludwig Manger: Baugeschichte von Potsdam, besonders unter der Regierung König Friedrichs des Zweiten de Heinrich Ludewig Manger. Segundo volumen. Berlín y Stettin 1789; archivo.org. Reimpresión Leipzig 1987.
• Friedrich Mielke: Das Bürgerhaus en Potsdam. Tubinga 1972, ISBN 978-3-8030-0017-0, y978-3-8030-0016-3.
• Friedrich Mielke: Potsdamer Baukunst. Berlín 1998, ISBN 978-3-549-05668-4.
• Ludwig Persius – Architekt des Königs, Baukunst unter Friedrich Wilhelm IV. Publicado por la Fundación Palacios y Jardines Prusianos Berlín-Brandenburgo, Potsdam 2003, ISBN 978-3-7954-1586-0.
• Andreas Kitschke (ed.): Ludwig Ferdinand Hesse (1795–1876). Hofarchitekt unter drei preußischen Königen. 1ª edición. Deutscher Kunstverlag, Múnich 2007, ISBN 978-3-422-06611-3.
• Karin Carmen Jung: Potsdam. Soy el nuevo mercado. Ereignisgeschichte, Städtebau, Architektur. Gebrüder Mann, Berlín 1999, ISBN 978-3-7861-2307-1.

• Museo Barberini
• Artículo extenso sobre la historia de la construcción del Palast Barberini de Potsdam.
• Fotografía del Palacio Barberini, vista desde el agua, de 1934. museum-digital: brandenburg:
• Dibujos y fotografías del Palacio Barberini, junto al agua, 1936.