Palazzo Labia

El Palazzo Labia es un palacio barroco en Venecia , Italia . Construido entre los siglos XVII y XVIII, es uno de los últimos grandes palacios venecianos . Poco conocido fuera de Italia , destaca sobre todo por su extraordinario salón de baile con frescos pintados entre 1746 y 1747 por Giovanni Battista Tiepolo , con obras decorativas en trampantojo de Gerolamo Mengozzi-Colonna .

En una ciudad a menudo comparada con un decorado de cartón, el Palazzo es singular por tener no solo una fachada principal formal a lo largo del Gran Canal, sino también una fachada visible y formal en su parte posterior, y un lateral decorado, a lo largo del Canal Cannaregio. En Venecia, este tipo de diseño es muy raro. El palazzo fue diseñado por el arquitecto Andrea Cominelli (o por Alessandro Tremignon, según otros). La fachada principal se encuentra en el Canal Cannaregio , mientras que una fachada menor de tres vanos da al Gran Canal . Una fachada posterior, probablemente diseñada por Giorgio Massari, se accede desde el Campo San Geremia .

La familia Labia , que encargó la construcción del palacio, era originariamente catalana y se abrió camino hacia la nobleza en 1646, por lo que la antigua aristocracia veneciana la consideraba arribista . Las guerras con el Imperio Otomano habían agotado las arcas de la República de Venecia , que entonces vendió títulos nobiliarios, otorgándole así influencia política. Se dice que compensaron la falta de antepasados ​​con una gran ostentación de riqueza. ^{[ 1 ]} Hoy en día, el Palacio Labia es el único ejemplo que se conserva de esta ostentación.

Es a los miembros de la familia Labia de mediados del siglo XVIII a quienes el palacio debe su notoriedad actual; estaba habitado por dos hermanos con sus esposas, hijos y madre. Los hermanos Angelo Maria Labia y Paolo Antonio Labia contrataron a Tiepolo en la cúspide de su carrera para decorar el salón de baile. Contratar a Tiepolo parece haber sido el logro más notable de los hermanos. Angelo Maria se convirtió en abad simplemente para escapar de las obligaciones políticas de un aristócrata de la República. Curiosamente, su cargo religioso no le impidió casarse. Su esposa, sin embargo, era plebeya, lo que indica un estatus casi morganático en el matrimonio. Los principales intereses de Angelo eran la construcción de un teatro de marionetas , que ocultaba a cantantes reales tras el escenario. Las marionetas a menudo representaban obras satíricas escritas por el propio Angelo. En su vida posterior, no logró ganarse el afecto de la sociedad veneciana al convertirse en informante de la temida Inquisición . Su hermano menor, Paolo, se casó por conveniencia con una mujer de la antigua aristocracia veneciana, una clase dispuesta a aceptar el dinero y la hospitalidad de los Labia, si bien no la igualdad. Paolo tampoco asumió jamás funciones públicas. Al parecer, fue su madre, María Labia, la fuerza intelectual de la familia; en su juventud, una gran belleza, fue retratada por Rosalba Carriera . El viajero y comentarista social francés Charles de Brosses informó que, en su vejez, conservaba un ingenio vivaz, un carácter coqueto y poseía la mejor colección de joyas de Europa. Esta colección también fue representada en algunas obras de Tiepolo en el palacio.

Si bien la construcción del palacio comenzó a finales del siglo XVII, puede considerarse un producto del siglo XVIII, cuando arquitectos como Baldassarre Longhena habían dominado la arquitectura palaciega de la ciudad con un estilo caracterizado por fachadas espectaculares, ricas en molduras y con columnas exentas; un estilo que apenas ha cambiado desde el final del Renacimiento .

Dos arquitectos poco conocidos, Tremignon y Cominelli, fueron los encargados de diseñar el palacio. La elección de dos arquitectos relativamente desconocidos resulta extraña, considerando el deseo de la familia Labia de causar una buena impresión en la sociedad veneciana. Sin embargo, la ubicación del solar compensó con creces cualquier riesgo que implicara la elección de arquitectos desconocidos. El solar elegido para el palacio era la confluencia del canal de Cannaregio y el Gran Canal, en la parroquia de San Geremia ; de hecho, la iglesia de San Geremia era vecina inmediata del palacio, y su campanario parecía estar integrado en él. El canal de Cannaregio es uno de los afluentes más importantes del Gran Canal.

Si bien, al igual que muchos otros grandes palacios de Venecia, el Palazzo Labia tiene un diseño rectangular construido alrededor de un patio interior, los arquitectos Tremignon y Cominelli rompieron con las tradiciones arquitectónicas de arquitectos como Longhena, al diseñar las fachadas del Palazzo Labia más sencillas y menos recargadas que las de los palacios clásicos venecianos anteriores, manteniendo a la vez una riqueza barroca lograda mediante el juego de luces y sombras. Otra ruptura con la tradición arquitectónica veneciana fue que el nuevo palacio tuviera tres fachadas. Era práctica común en Venecia que solo la fachada que daba al canal presentara una gran riqueza de detalles, mientras que las fachadas traseras solían ser una mezcla heterogénea de ventanas y estilos asimétricos. La ubicación del nuevo palacio, en la confluencia de dos canales y bordeando el Campo San Geremia, brindó la oportunidad de tener tres fachadas. Por lo tanto, esta atención al detalle en las partes menos visibles del exterior del palacio, alejadas de su fachada principal frente al canal, pudo evidenciar aún más la inmensa riqueza de Labia.

La fachada que da al Campo San Geremia es de igual esplendor que la del Cannaregio. La fachada del Gran Canal es la más pequeña de las tres, retranqueada de la propia fondamenta y de tan solo tres tramos. El palacio tiene cinco plantas. La planta baja y la primera son bajas; la primera es rústica , mientras que las dos siguientes, el piano nobile y el secondo piano, tienen altas ventanas segmentadas separadas por pilastras , y estas ventanas altas están protegidas por balcones con balaustrada . La quinta planta es un entresuelo bajo el tejado a cuatro aguas saliente ; aquí, las pequeñas ventanas ovaladas están divididas por las águilas heráldicas de la familia Labia. La fachada del Campo San Geremia, diseñada por Tremignon, que evoca el estilo gótico veneciano más floral, contrasta con las fachadas más clásicas del canal. Sin embargo, el gótico veneciano es más una sugerencia sutil que un estilo definitorio; las típicas logias centrales retranqueadas del piano nobili, características típicas del gótico veneciano, están acristaladas, y la línea del tejado, a diferencia de las fachadas que dan al agua, está oculta por balaustradas clásicas, pero la repetición y la disposición de las ventanas continúan con el tema de las fachadas del canal.

El salón de baile de doble altura del palacio ( o Salone delle Feste ) está completamente decorado con frescos que representan escenas de los encuentros románticos de Marco Antonio y Cleopatra . Estos frescos fueron una colaboración entre Tiepolo y Girolamo Mengozzi Colonna . Los frescos están enmarcados por elementos arquitectónicos en trampantojo , que incluyen puertas, ventanas y balcones. A través de estos elementos ilusorios, vemos el encuentro de Antonio y la reina egipcia en un banquete, mientras que desde los balcones pintados y las ventanas superiores, los miembros de la corte de Cleopatra parecen observar desde arriba. Se cree que los modelos para estas figuras fueron miembros de la casa de los Labia. En la escena, Cleopatra disuelve su preciosa perla en una copa de vino, demostrando a Antonio su riqueza; María Labia habría interpretado esto como una metáfora de su nueva posición de riqueza en la sociedad veneciana. Se dice que la propia María Labia fue el modelo para Cleopatra, pero no existe evidencia documental que respalde esta afirmación.

Si bien los frescos de Tiepolo en el salón de baile se encuentran entre los mejores de Italia, también evidencian sus limitaciones como artista. Le desinteresaba por completo la psicología ; por ello, aún hoy persiste el debate sobre la representación ( ilustrada a la derecha ) de Marco Antonio y Cleopatra, concretamente sobre si se trata del encuentro o la despedida de ambos. Algunos expertos afirman percibir cierta altivez en la postura de Cleopatra, lo que sugiere una despedida, pero las opiniones están muy divididas.

Las demás salas de estado, construidas alrededor del patio interior, palidecen en comparación con el salón de baile. Sin embargo, cada una de ellas es una obra maestra en sí misma. En cuanto al Salón Damasco Verde , además de su chimenea esculpida con incrustaciones de mármol, alberga enormes frescos y un techo obra de Pompeo Batoni .

La riqueza y el poder de la familia Labia declinaron con la caída de la Serenísima República en 1797. Durante el siglo XIX, el palacio cayó en decadencia. Esto coincidió con un período en el que la obra de Tiepolo era impopular y poco apreciada. En 1945, un barco de municiones explotó cerca del palacio, destrozando sus ya precarios cimientos y provocando la caída de fragmentos de los frescos del salón de baile.

En 1948, el palacio adquirió un nuevo propietario, Don Carlos de Beistegui (Charlie de Beistegui), francés de nacimiento y heredero de una fortuna mexicana en una familia vasco -española, quien emprendió una intensa restauración. Beistegui era un decorador de interiores de gran talento natural, y para el palacio en ruinas, adquirió muebles procedentes de los vecinos menos afortunados, incluyendo frescos de Rafael , Annibale Carracci y Guido Reni . Estas obras de arte, junto con tapices y antigüedades recién adquiridas, devolvieron al palacio su antiguo esplendor. Don Carlos era tan ávido coleccionista que su gusto llegó a conocerse como "le goût Beistegui" (el estilo Beistegui).

El 3 de septiembre de 1951, Don Carlos celebró un baile de máscaras , Le Bal oriental , en el Palazzo Labia. Fue uno de los eventos sociales más grandes y fastuosos del siglo XX. ^{[ 2 ]} Impulsó la carrera del diseñador de moda veneciano Pierre Cardin , quien diseñó alrededor de 30 de los trajes que lucieron los miembros de la "dolce vita" que asistieron. Christian Dior y Salvador Dalí diseñaron los trajes del otro. Las fotografías de Cecil Beaton del baile muestran una sociedad casi surrealista , que recuerda la vida veneciana inmediatamente antes de la caída de la república a finales del siglo XVIII. La fiesta iba a ser uno de los eventos verdaderamente espectaculares jamás celebrados en el famoso salón de baile.

Don Carlos sufrió una serie de derrames cerebrales en la década de 1960 y se retiró a su residencia francesa en Montfort l'Amaury , por lo que la vendió a la RAI , la televisión estatal italiana, que la utilizó como su sede regional. Falleció en 1970 sin dejar testamento. Su patrimonio, que incluía muchos de los antiguos enseres del Palazzo Labia, y su residencia francesa, el Château de Groussay, que estaba amueblada de forma similar, pasó a su hermano, quien legó Groussay a su hijo Jean (Johnny) de Beistegui. Cuando Groussay y los antiguos objetos del Palazzo Labia fueron subastados por Sotheby's en 1999, resultó ser la subasta más grande y de mayor precio de Francia . ^{[ 3 ]}

Ocasionalmente, el salón de baile se utiliza para conferencias y cumbres internacionales de alto nivel; esta sala y algunas de las salas de estado están abiertas al público con cita previa.

En abril de 2008, la RAI puso el palacio a la venta, destinándolo a un uso cultural, tal como lo solicitó el Ayuntamiento de Venecia.

Luego, durante la semana de presentación a la prensa de la Bienal de Venecia 2019, Dior y la Fundación Patrimonio Veneciano organizaron en el palacio el Baile Tiepolo , inspirado en Le Bal Oriental . Asistieron numerosas celebridades, entre ellas Tilda Swinton , Sienna Miller , Karlie Kloss , Hamish Bowles , Dasha Zhukova , Monica Bellucci y Sandro Kopp . ^{[ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

• Sitwell; Sacheverell (1961). Grandes Casas de Europa . Londres: George Weidenfeld and Nicolson. ISBN 0-600-33843-6.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )
• Haskell, Francis (1963). Mecenas y pintores: un estudio de las relaciones entre el arte italiano y la sociedad en la época del Barroco . Londres: Chatto & Windus. ISBN 0-300-02540-8.{{cite book}}: Incompatibilidad de ISBN/Fecha ( ayuda )

• Frescos en el Palazzo Labia de Tiepolo
• Giambattista Tiepolo, 1696-1770 , un catálogo de exposición completo del Museo Metropolitano de Arte, que incluye material sobre el Palazzo Labia.

45°26′35″N 12°19′30″E / 45.44306°N 12.32494°E / 45.44306; 12.32494