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cuartetos de París

Georg Philipp Telemann Los cuartetos de París es una denominación colectiva para dos conjuntos de composiciones de música de cámara , cada uno compuesto por seis obras para flau...

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Georg Philipp Telemann

Los cuartetos de París es una denominación colectiva para dos conjuntos de composiciones de música de cámara , cada uno compuesto por seis obras para flauta, violín, viola da gamba (o violonchelo ) y bajo continuo , de Georg Philipp Telemann , publicadas por primera vez en 1730 y 1738, respectivamente. Telemann llamó a sus dos colecciones Quadri y Nouveaux Quatuors . La denominación colectiva de «cuartetos de París» les fue otorgada por primera vez en la segunda mitad del siglo XX por los editores de Telemann Musikalische Werke , debido a su relación con la célebre visita de Telemann a París en 1737-1738. [ 1 ] Llevan los números 43:D1, 43:D3, 43:e1, 43:e4, 43:G1, 43:G4, 43:g1, 43:A1, 43:A3, 43:a2, 43:h1, 43:h2 en el TWV (catálogo de las obras de Telemann).

Historia

En la festividad de San Miguel (29 de septiembre) de 1737, Telemann finalmente partió de Hamburgo para un viaje largamente postergado a París, donde había sido invitado al menos siete años antes por cuatro destacados músicos franceses: el flautista Michel Blavet , el violinista Jean-Pierre Guignon , el violagambista Jean-Baptiste Forqueray y un violonchelista/clavecinista llamado Príncipe Édouard, cuya identidad precisa se desconoce. [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] Para 1730, la fama de Telemann se había extendido por toda Europa, gracias en gran parte a la difusión de su música en forma impresa, que había sido la principal fuente de aprecio por parte de sus anfitriones franceses. Fue en preparación para esta visita (y para estos cuatro músicos) que Telemann compuso el primer conjunto de seis cuartetos de París, que publicó en Hamburgo con el título (italiano) Quadri a violino, flauto traversiere, viola da gamba o violoncello, e fondamento: ripartiti in 2. concerti, 2. balletti, 2. suonate en 1730. Anticipándose a su llegada, el editor parisino Le Clerc los reimprimió en 1736 como Six quatuors a violon, flute, viole ou violoncelle et basse continue . Mientras tanto, Telemann había compuesto un segundo conjunto de seis cuartetos. Estas también fueron impresas por Le Clerc en 1738, durante la estancia de Telemann en París, bajo el título Nouveaux quatuors en six suites: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où violoncel, et basse continuë . Los doce cuartetos fueron interpretados durante la visita del compositor por los cuatro músicos que lo habían invitado, sin duda acompañados por el propio Telemann al clavecín. Para que Forqueray y Edouard pudieran turnarse en la interpretación de las líneas de bajo solista y continuo, Telemann compuso versiones separadas de la parte obligada , una para viola da gamba y otra para violonchelo: «un astuto gesto diplomático, típico de la mente práctica de Telemann». [ 5 ]

Análisis

Cuadrados

Los seis Quadri , para flauta, violín, viola da gamba o violonchelo, y bajo continuo constituyen una réunion des goûts , ya que representan tres estilos nacionales en pares de conciertos (italianos) en sol mayor y re mayor , sonatas (alemanas) en la mayor y sol menor , y suites (francesas) en mi menor y si menor . [ 6 ] Es posible que esta mezcla de estilos sea un guiño deliberado a François Couperin , quien en 1724 había publicado una serie de obras de cámara bajo el título general le goûts réunis (precedido por un "Essai de la réunion des Goûts François et Italien"), y dos años más tarde un conjunto de cuatro sonatas en trío tituladas Les nations , en las que se representan rasgos nacionales franceses, españoles, imperiales y piamonteses . La construcción multiseccional y casi improvisada del primer cuarteto sugiere una función como preludio del resto de la colección, similar a las "sonadas" que introducen cada suite en Les nations . [ 7 ] A pesar de su designación como cuartetos "parisinos", "los Quadri no son más 'parisinos' que otras publicaciones de Hamburgo conocidas en la capital francesa". [ 1 ]

La combinación de instrumentos elegida por Telemann permite una gran flexibilidad en la agrupación, ya que la parte de viola da gamba obligada (completamente independiente del bajo continuo) puede funcionar en el registro de bajo, tenor o alto. Aunque proporcionó versiones separadas para viola da gamba y violonchelo, la indicación "Violoncello, in luogo della Viola" en la portada de Telemann y en la parte separada para violonchelo sugiere que su primera opción fue la viola da gamba. Los tres instrumentos obligados participan por igual en el desarrollo temático de los cuartetos, exhibiendo frecuentemente texturas caleidoscópicas con combinaciones de instrumentos que cambian rápidamente. Si bien se hace hincapié en el virtuosismo técnico, el enfoque progresivo de Telemann hacia la forma aplica el estilo galante emergente que contribuyó a la popularidad de los cuartetos. [ 8 ]

Nuevos cuartetos

Los Nouveaux quatuors en six suites , como indica el título, están todos en forma de suite (a diferencia del primer conjunto de cuartetos). Las tonalidades son Re mayor, La menor, Sol mayor, Si menor, La mayor y Mi menor. Este segundo conjunto mantiene e incluso en algunos aspectos supera el alto nivel de escritura para cuarteto que Telemann había establecido en los Quadri . A pesar del título y las formas francesas, estos cuartetos son más una continuación de la réunion des goûts que una reverencia al estilo francés, y esta característica moderna fue un factor importante para que estos cuartetos obtuvieran popularidad en París. Otro factor pudo haber sido la participación equitativa de las tres partes obligadas, que tenía una fuerte resonancia cultural en una sociedad fascinada por el arte de la conversación. [ 9 ]

Otros cuartetos

Dos colecciones más, cada una de seis cuartetos de Telemann y con partituras que difieren al menos ligeramente de los cuartetos asociados con la visita de Telemann en 1737–38, fueron publicadas posteriormente en París. Aproximadamente entre 1746 y 1748, Le Clerc publicó una colección de Six quatuors ou trios à 2 flûtes traversières ou 2 violons et à 2 violoncells ou 2 bassons, dont le second peut être entierement retranché, ou se joüer sur le clavessin (Seis cuartetos o tríos para dos flautas o violines y dos violonchelos o fagot, el segundo de los cuales puede omitirse por completo o sustituirse por un clavecín). Al igual que los Quadri , estos fueron una reedición de una colección publicada por primera vez en Hamburgo en 1733. [ 10 ] Esta fue, por lo tanto, la tercera colección de cuartetos de Telemann publicada en París. En algún momento entre 1752 y 1760, Le Clerc publicó un Quatrième livre de quatuors , flauta, violín, viola y bajo continuo. Es casi seguro que esta edición no fue autorizada por el compositor, ya que consiste en arreglos bastante torpes de obras tempranas, originalmente compuestas íntegramente para cuerdas. Las versiones originales se encuentran en manuscritos de Darmstadt y Dresde , copiados entre 1710 y 1735, que están en el estilo italianizante de Telemann de 1709-15. [ 11 ]

Recepción

Dos años después de regresar a Hamburgo, el propio Telemann informó sobre el efecto que sus cuartetos habían tenido en París:

Las admirables interpretaciones de estos cuartetos a cargo de los señores Blavet (flauta travesera), Guignon (violín), el joven Forcroy [es decir, Forqueray] (viola da gamba) y Edouard (violonchelo) merecerían ser descritas si existieran palabras que les hicieran justicia. En resumen, captaron la atención de la corte y de la ciudad, y me granjearon en muy poco tiempo una fama casi universal y un creciente prestigio. [ 12 ]

Telemann fue famoso en vida por la composición de cuartetos, de los cuales escribió al menos 40. [ 13 ] [ 14 ] Sin embargo, solo dos autores contemporáneos ofrecen un análisis detallado de la composición de cuartetos en general, y de los cuartetos de Telemann en particular: Johann Adolph Scheibe y Johann Joachim Quantz . [ 15 ]

En el número del martes 26 de enero de 1740 de su revista musical semanal, Der Critische Musikus , Scheibe escribió un artículo explicando que la escritura de cuartetos presentaba desafíos especiales para el compositor. Según Scheibe, podían escribirse al estilo francés o con un estilo propio; formalmente, podían ser sonatas o bien conciertos . De estas observaciones se desprende claramente que Scheibe tenía en mente los cuartetos parisinos de Telemann, especialmente cuando observó: «Generalmente, lo mejor es usar cuatro instrumentos diferentes juntos; sobre todo, una flauta travesera, un violín, una viola da gamba y un contrabajo suenan mejor juntos». [ 16 ]

En su Versuch , [ 17 ] Quantz parece criticar tácitamente el estilo posterior de Telemann al elogiar únicamente los primeros cuartetos, escritos antes de 1734. Tras la publicación del libro de Quantz en 1752, Telemann le escribió al autor. Aunque su carta no se conserva, a juzgar por la respuesta de Quantz, este evidentemente exigió saber por qué Quantz se había referido solo a sus primeros tríos y cuartetos inéditos. Quantz respondió que «estos mismos cuartetos son los que me hicieron ser personalmente más consciente de las características de los buenos cuartetos y me inspiraron hace algunos años a aventurarme precisamente en este campo. ¿Me culparías si, sin menospreciar a los demás, tengo un cariño especial por estos?». [ 18 ] Parece evidente, tanto por esta respuesta como por sus propios cuartetos, que Quantz no estaba tanto pensando en los detalles compositivos de las obras de Telemann como recordando con nostalgia su afecto por aquellas piezas que había estudiado en su juventud. [ 19 ]

Ediciones

  • Telemann, Georg Philipp. 1730. Quadri a violino, flauto traversiere, viola da gamba o violoncello, e fondamento: riparti in 2. concerti, 2. balletti, 2. suonate . Hamburgo: Telemann. Reimpreso, Colección facsímil Shumilov SH 01. [Gustavsberg]: Musici Segreti; [Magdeburgo]: Edición Walhall, 2004.
  • Telemann, Georg Philipp. 1736. Six quatuors a violon, flute, viole ou violoncelle et basse continuë , nouvelle edition, gravée par De Gland, graveur du roy. París: Sr. Le Clerc le Cadet, Le Sr Le Clerc, La vieuve Boivin. Reimpreso, de una copia en la Biblioteca del Congreso. Basilea: Musica Musica, Mark A. Meadow, 1981.
  • Telemann, Georg Philipp. 1738. Nouveaux quatuors en seis suites: à une flûte traversiere, un violon, une basse de viole, où violoncel, et basse continuë . París: L'auteur, Vater, Boivin y Le Clerc. Reimpreso, de una copia en la Biblioteca del Congreso. Facsímiles de artistas intérpretes o ejecutantes 98224. Nueva York: Facsímiles de artistas intérpretes o ejecutantes, 1998.

Referencias

Fuentes

  • Bergmann, Walter. 1967. "Telemann en París". The Musical Times 108, n.º 1498 (diciembre): 1101–1103.
  • Oleskiewicz, Mary. 2003. "Los 'Cuartetos' de Quantz y otras obras recientemente descubiertas". Early Music 31, n.º 4 (noviembre): 484–496, 498–504.
  • Quantz, Johann Joachim . 2001. Sobre cómo tocar la flauta , reedición corregida de la segunda edición, traducida con notas y una introducción de E. R. Riley. Londres: Faber and Faber; Boston: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-473-2(pbk).
  • Ruhnke, Martín (ed.). 1992. Georg Philipp Telemann: Thematisch-Systematisches Verzeichnis seiner Werke (TWV): ​​Instrumentalwerke 2 . Kassel: Bärenreiter.
  • Sadie, Julie Anne. 1978–79. "Instrumentos de continuo con arco en la música de cámara barroca francesa". Actas de la Real Asociación Musical 105:37–49.
  • Telemann, Georg Philipp. 1740. " Telemann ". En Grundlage einer Ehrenpforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler etc. Leben, Wercke, Verdienste etc. erscheinen sollen , editado por Johann Mattheson , 354–369. Hamburgo: En Verlegung des Verfassers. Nueva edición , con la paginación original, editada por Max Schneider . Berlín: Kommissionsverlag von Leo Liepmannssohn, Antiquariat, 1910. (en alemán)
  • Zohn, Steven. 1997. «Nuevas perspectivas sobre la defensa que Quantz hizo de la música de Telemann». Early Music 25, n.º 3 (agosto): 441-450, 452-461.
  • Zohn, Steven. 2008. Música para gustos variados: estilo, género y significado en las obras instrumentales de Telemann . Oxford y Nueva York: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-803796-5.