Pablo George Konody

Konody fue crítico de arte de The Daily Mail y The Observer , escribiendo para este último hasta su muerte. ^{[ 5 ]} También fue editor de The Artist de 1900 a 1902, y escribió numerosos artículos para la Encyclopædia Britannica y el Dictionary of National Biography . Fue maestro del Junior Art Worker's Guild de 1903 a 1904. ^{[ 3 ]} Escribió volúmenes sobre Walter Crane y Diego Velázquez en 1902 y 1903, respectivamente, y describió las obras de Filippino Lippi para un volumen de 1905 publicado por Newnes's Art Library, ^{[ 6 ]} escribiendo sobre Lippi que "algunas de sus cualidades lo muestran como el psicólogo más sutil de su tiempo, el más moderno en espíritu de todos los artistas del Renacimiento". ^{[ 7 ]} En 1908, Konody publicó un volumen sobre Rafael para una serie de "Las obras maestras en color" para la compañía editorial de Frederick A. Stokes . ^{[ 8 ]}

En 1910, Konody desestimó notablemente algunas de las pinturas de Vincent van Gogh como "simplemente los desvaríos de un maníaco". ^{[ 9 ]} Ese mismo año, Konody cuestionó las afirmaciones del historiador de arte alemán Wilhelm von Bode de que un busto de Flora adquirido por el Museo Kaiser Friedrich de Bode en Berlín era una obra original de Leonardo da Vinci . Konody "libró una guerra contra las afirmaciones del Dr. Bode a través de las columnas del London Daily Mail ". ^{[ 10 ]} La evaluación de Konody resultó ser correcta, ya que más tarde se reveló que la escultura probablemente fue creada por el escultor inglés Richard Cockle Lucas , siglos después de la época de Leonardo. ^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]}

El libro de Konody de 1911, The Louvre , escrito con Maurice W. Brockwell, recibió buenas críticas en The Guardian , que lo consideró "un volumen extenso y sustancial" con relatos "eruditos y equilibrados" sobre los pintores. ^{[ 13 ]}

Konody no estaba tan dispuesto hacia ciertas tendencias artísticas de su época, uniéndose a otros críticos para descartar el postimpresionismo y el futurismo , describiendo algunas obras del cubismo como "ininteligibles" y refiriéndose a una muestra de obras futuristas de 1912 como una "exposición de pesadilla". ^{[ 14 ]} De manera similar, se opuso a una tendencia creciente inspirada en el postimpresionismo de decorar las habitaciones infantiles con diseños coloridos, que sugirió que "deleitarían al bebé que puede garabatear en la pared en perfecta armonía con el diseño", pero que los adultos encontrarían distractores y, eventualmente, aburridos. ^{[ 15 ]} En 1914, Konody fue uno de los pocos críticos que recibieron "BLESSes" de la revista literaria vorticista Blast , supuestamente por apoyar la revista y otros desarrollos recientes en el arte. ^{[ 16 ]} El honor fue irónico, dado que Konody, junto con JC Squire , se habían mostrado más hostiles que favorables a Blast , ^{[ 17 ]} y Konody lo describió como "una extraña mezcla de seriedad y jocosidad, sentido común y absurdo". ^{[ 18 ]} Sin embargo, Konody quedó impresionado con la pintura futurista de tiempos de guerra, Los primeros reflectores en Charing Cross de CRW Nevinson . ^{[ 19 ]}

A principios de 1914, Konody examinó la Mona Lisa de Isleworth , recientemente redescubierta , y concluyó que, a diferencia del busto de Flora de Bode, era obra de Leonardo da Vinci. ^{[ 20 ] [ 21 ]} El propietario, el coleccionista de arte Hugh Blaker , había propuesto que Leonardo la había pintado, quizás antes de la Mona Lisa del Louvre . Konody escribió que la recepción de la pintura se había visto empañada por «un agente de prensa que difundió la noticia con declaraciones erróneas, citas equivocadas y un sinfín de errores», pero no obstante descubrió que «aunque no es enteramente obra del propio Leonardo da Vinci, sin duda proviene de su taller y fue elaborada en gran parte por el maestro». Konody afirmó además sobre la pintura que «las manos, con su trazo cuidadoso y algo duro y el color terracota, sugieren de inmediato el nombre del alumno de Leonardo, Marco d'Oggionno ; mientras que la pintura inimitablemente suave y encantadora de la cabeza y el busto, la exquisita sutileza de la expresión, el brillo dorado del color general, solo pueden deberse a Leonardo». ^{[ 21 ]} Konody encontró que la pintura tenía rasgos «mucho más agradables y hermosos que en la versión del Louvre». ^{[ 21 ] [ 22 ]} El suegro de Blaker, John R. Eyre, escribió en una monografía que defendía la autenticidad de la Mona Lisa de Isleworth , «cuando esta opinión fue respaldada por un crítico de arte del prestigio del Sr. P. G. Konody, me convencí de que había al menos buenas razones para investigar». ^{[ 23 ]}

En 1915, Konody recibió el encargo de realizar un inventario crítico de todas las obras de arte en los depósitos nacionales de Constantinopla , pero este proyecto se canceló debido a la escalada de la Primera Guerra Mundial . ^{[ 24 ]} En 1917, Konody fue nombrado secretario honorario y director artístico de un comité para conmemorar la participación canadiense en dicha guerra. Con este fin, participó en la selección de artistas que serían comisionados para viajar a la zona de guerra y preparar obras que documentaran las batallas, desde grabados y retratos hasta pinturas colosales, las cuales posteriormente se exhibieron en lugares como las Galerías Anderson en la ciudad de Nueva York. ^{[ 25 ] [ 26 ]} Años después de su muerte, Konody fue elogiado por haber "logrado que el comité aceptara tantas pinturas radicales, por ejemplo las de Paul Nash , Wyndham Lewis y el entonces desconocido David Milne ", ^{[ 27 ]} aunque también se afirmó que Konody inicialmente "ignoró a los artistas canadienses en favor de los europeos para conmemorar el esfuerzo canadiense". ^{[ 28 ]} Durante y después de la guerra, Konody desarrolló un interés general en el arte que representaba la época de guerra, publicando un notable artículo, Sobre los monumentos conmemorativos de guerra en 1919. ^{[ 29 ]}

En 1919, el New York Herald describió a Konody, quien entonces visitaba Estados Unidos mientras dirigía la Exposición Conmemorativa de Guerra Canadiense, como «uno de los hombres mejor calificados para hablar» sobre la autenticidad de varias pinturas en disputa que se afirmaba que habían sido producidas durante el Renacimiento. ^{[ 10 ]} Durante varios años más tarde en su vida, Konody fue secretario honorario de un comité que supervisaba el pabellón británico en la Exposición Internacional de Arte anual de Venecia (ahora la Bienal de Venecia ). ^{[ 4 ] [ 30 ]}