Gente de Chilmark

Gente de Chilmark es unapintura de realismo social de 1920 de Thomas Hart Benton . ^{[ 1 ]} La pintura está inspirada encomposiciones renacentistas y manieristas y su claroscuro . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Benton pasó el verano de 1920 en el pueblo de Chilmark, Massachusetts , en Martha's Vineyard , que más tarde sirvió de base para esta obra. ^{[ 2 ] [ 4 ]} Benton fue un pintor regionalista que solía representar a gente común en entornos agrícolas o rurales. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

Benton tituló originalmente la pintura « Composición de figuras ». El título «Gente de Chilmark» se le dio posteriormente debido a su temática. Benton era reacio a titular sus obras con nombres que aludieran a una temática narrativa, prefiriendo nombres genéricos. ^{[ 2 ]}

La pintura muestra a un grupo de nueve estadounidenses contemporáneos de Benton en traje de baño en una playa. Entre las personas representadas se encuentran su esposa, su cuñado, su vecino y su amigo íntimo Thomas Craven , quien aparece en la esquina superior izquierda. ^{[ 2 ] [ 5 ]}

En la parte superior central, la pintura representa al primer hombre negro en aparecer en las obras de Benton. Esto podría ser otra referencia a las pinturas de los antiguos maestros , donde una figura negra singular ocupa un lugar central en la composición. Su rostro está parcialmente en sombra, mientras sostiene un largo bastón que atrae la atención hacia él a través de la composición. ^{[ 2 ]}

La pintura podría ser una referencia a La Resurrección de El Greco . En ambas obras, la mirada del espectador debe recorrer la pintura en busca de un punto focal. Mientras que El Greco guía la mirada mediante el color de las túnicas de las figuras, Benton utiliza igualmente el color en los trajes de baño y gorros de las figuras. ^{[ 3 ]}

La completa falta de abstracción de la pintura contrasta con la de sus contemporáneos modernistas, a quienes Benton detestaba profundamente. ^{[ 5 ]}

El crítico de arte John Canaday dijo sobre la pintura en 1972: ^{[ 4 ]}

Aquí se encuentra un poco de todo, con «La balsa de la Medusa» de Géricault como un límite y «Fuego en el Borgo» de Rafael como el otro. Es una máquina académica tan típica que casi se puede oír el chirrido de las ruedas. Sin embargo, es la línea divisoria más allá de la cual Tom se convierte en un pintor original. Y en su esquema, si lo reducimos a un diagrama, es también tan precursor de Pollock como cualquier composición pictórica que se pueda encontrar.