Impresión en perrotina

La perrotina es una máquina de impresión con bloques inventada por Louis-Jérôme Perrot (1798 en Senlis - 1878 en París ), ^[1] y prácticamente hablando es el único dispositivo mecánico exitoso que se haya introducido para este propósito. Por una razón u otra, rara vez se ha utilizado en Inglaterra , pero su valor fue reconocido casi de inmediato en el continente, y aunque la impresión con bloques de todo tipo ha sido reemplazada en gran medida por la impresión con rodillos, la perrotina todavía se utiliza en gran medida en obras francesas, alemanas e italianas. ^[2]

El modo de acción de las máquinas es aproximadamente el siguiente: tres grandes bloques (de 3 pies de largo por 3 a 5 pulgadas de ancho), con el patrón cortado o fundido en ellos en relieve, se colocan sucesivamente sobre las tres caras de una mesa de impresión especialmente construida sobre la cual pasa la tela (junto con su respaldo de mantilla de impresora) después de cada impresión. ^[2]

Las caras de la mesa están dispuestas en ángulo recto entre sí y los bloques funcionan en correderas colocadas de manera similar, de modo que sus caras grabadas están perfectamente paralelas a las mesas. Además, cada bloque está provisto de su propio canal de color, cepillo distribuidor y tamiz de lana, y se alimenta automáticamente de color por estos dispositivos durante todo el tiempo que la máquina está en movimiento. El primer efecto de la puesta en marcha de la máquina es hacer que los tamices de color, que tienen un movimiento alternativo, pasen por encima de los rodillos, fijos para girar, en los canales de color y reciban una carga de color de ellos. Luego regresan a su posición original entre las mesas y los bloques de impresión, entrando en contacto en el camino con los cepillos distribuidores, que distribuyen el color uniformemente sobre toda su superficie. ^[2]

En este punto, los bloques avanzan y se presionan suavemente dos veces contra las almohadillas de color (o tamices) que luego retroceden una vez más hacia los canales de color. Durante este último movimiento, la tela que se va a imprimir se arrastra hacia adelante sobre la primera mesa y, inmediatamente que las almohadillas de color están lo suficientemente apartadas, el bloque avanza y, con cierta fuerza, estampa sobre él la primera impresión. Ahora se pone en marcha el segundo bloque y se repiten las operaciones anteriores para ambos bloques, avanzando la tela, después de cada impresión, una distancia exactamente igual a la anchura de los bloques. Después de que el segundo bloque haya hecho su impresión, entra en juego el tercero exactamente de la misma manera, de modo que cuando la tela sale de las máquinas está completamente impresa en tres colores separados, cada uno encajando en su lugar apropiado y completando el patrón. Si es necesario, el movimiento hacia adelante de la tela se puede detener sin interferir de ninguna manera con el movimiento del bloque, una disposición que permite que cualquier impresión insuficientemente impresa se repita exactamente en el mismo lugar con una precisión prácticamente imposible en la impresión a mano. ^[2]

Para ciertas clases de trabajos, la estampación a mano presenta grandes ventajas sobre la estampación a mano, pues no sólo aumenta considerablemente el ritmo de producción, sino que la unión de las diversas impresiones entre sí es mucho más exigente; de ​​hecho, por regla general, no se aprecia ningún signo de interrupción en la continuidad de la línea en un trabajo bien ejecutado. Sin embargo, por otra parte, la estampación a mano sólo se puede aplicar a la producción de patrones que no contengan más de tres colores ni que superen los cinco centímetros de repetición vertical, mientras que la estampación a mano con estampación a mano puede dar cabida a patrones de casi cualquier escala y que continúen con cualquier número de colores. Por tanto, teniendo en cuenta todo lo anterior, los dos procesos no se pueden comparar sobre la misma base: la estampación a mano es mejor para trabajos de carácter utilitario y la estampación a mano para trabajos decorativos en los que el diseño sólo se repite cada quince o veinte centímetros y contiene colores que varían en número de uno a una docena. ^[2]

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