Pétalos (composición)

Petals es una pieza de música espectral de 1988 compuesta por Kaija Saariaho para violonchelo y electrónica en vivo. Es una de las obras estudiadas en el programa de estudios de Edexcel para el nivel A de Música. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} Ha sido grabada tanto por su dedicatario, Anssi Karttunen , en el sello Finlandia como por la violonchelista Wilhelmina Smith en el sello Ondine . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

En 1982, Saariaho comenzó a estudiar en el Institute de Recherche et Coordination Acoustique/Musical de París . Centró sus intereses en el análisis del espectro sonoro mediante ordenador, la música electrónica, la música que combina interpretación en directo y electrónica, y el uso de ordenadores en la composición musical. ^{[ 2 ]} Petals fue escrita en 1988 en el transcurso de unos pocos días. Fue interpretada por primera vez en Bremen por el violonchelista finlandés Anssi Karttunen . ^{[ 6 ]}

Petals combina sonidos en vivo y procesados ​​electrónicamente. La pieza juega con los contrastes entre el sonido instrumental y el electrónico/grabado, y con la expansión de los sonidos naturales producidos por instrumentos convencionales para que suenen como electrónicos. Petals está profundamente inspirada en otra de sus piezas, Nymphea (Jardin Secret III) (1987), para cuarteto de cuerdas y electrónica. El nombre de la pieza deriva de esta relación. ^{[ 7 ]}

Petals puede interpretarse como un solo de violonchelo, o con amplificación electrónica y procesamiento de señal. Al componer dos modos de expresión opuestos en esta pieza, Saariaho busca obligar al intérprete a ampliar su sensibilidad. La escritura para violonchelo en esta obra emplea diversas técnicas instrumentales:

• Normal , sul ponticello , sul tasto , tremolando y flautando con arco
• Diferentes presiones de proa
• Pizzicato y pizzicato de izquierdas
• Tres tipos diferentes de glissandi
• Diferentes tipos de vibrato
• Armónicos ^{[ 5 ]}
• Trinos y mordentes
• Doble parada ^{[ 1 ] [ 3 ]}

El uso opcional de la configuración de amplificación/procesamiento de señal sugerida aclara algunos aspectos con respecto a la versión para violonchelo solista. En este trabajo se utilizan tres técnicas principales:

• Amplificación
• Reverberación
• Armonizador ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

Petals no tiene una estructura fija. La partitura se presenta con un pentagrama por línea. Esta pieza se basa en dos temas opuestos que la organizan en dos secciones contrastantes: pasajes colorísticos delicados y eventos más enérgicos con un claro carácter rítmico y melódico. Las secciones colorísticas están marcadas con tempo lento y sempre legatissimo ; tienen armónicos, glissandos y trinos; la dinámica es más suave; tienen valores de nota largos y se utiliza presión de arco. Por otro lado, las secciones más enérgicas tienen un mayor número de bpm ; tienen escalas microtonales y cromáticas ; tienen una dinámica más fuerte; valores de nota más cortos; son rítmicamente muy complejas y hacen un mayor uso de efectos de reverberación y armonizador. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Petals utiliza tres tipos de texturas:

• Texturas monofónicas
• Texturas de dos partes
• Texturas de pedales/drones ^{[ 2 ] [ 3 ]}

Las intenciones de Kaija Saariaho no giraban en torno a la organización de las alturas en esta pieza, por lo tanto, es atonal . ^{[ 2 ]} Sin embargo, en ausencia de una tonalidad, la idea de una tónica puede percibirse en algunas partes de la pieza. Por ejemplo, un do grave se convierte en el centro de atención auditiva a lo largo de los pentagramas 17-27. ^{[ 3 ]}

En esta pieza no se utilizan temas ni motivos melódicos , sin embargo, hay algunos rasgos notables que desarrollan algunas ideas melódicas:

• Intervalos microtonales, específicamente cuartos de tono ^{[ 1 ]}
• Retrogades
• Secuencias ^{[ 3 ]}

El tempo varía a lo largo de la pieza y se marca con los términos accelerandi y ritenuti . Algunas secciones tienen tempo anotado, por ejemplo, 60 bpm durante algunos pasajes enérgicos. Los pasajes lentos carecen de pulso, creando así un contraste entre las secciones donde el pulso es evidente y aquellas donde no lo es. En las secciones métricamente activas se utilizan dectuplets, síncopas entre septuplets y quintillos, y notas de adorno . En general, los ritmos se vuelven menos definidos a lo largo de la pieza. ^{[ 3 ]}

• Saariaho, Kaija. " Pétalos " . Saariaho.org .