Pierre Dulin

Pierre Dulin , o Pierre d'Ulin (17 de septiembre de 1669 – 28 de enero de 1748), fue un pintor francés.

Pierre Dulin nació en París el 17 de septiembre de 1669. Tras aprender algunos principios de gramática y latín , Dulin estudió geometría y perspectiva práctica con Sébastien Leclerc . Su intención era convertirse en arquitecto, como su padre, y debía estudiar arquitectura con Philippe de La Hire . En poco tiempo, aprendió a dibujar edificios con soltura y buen gusto. Para que también pudiera dibujar figuras y ornamentos, siempre con el objetivo de ser arquitecto, su padre lo matriculó con Friquet de Vauroze en la Academia de Arquitectura. Fue allí donde la pintura se convirtió en su única pasión. Desobedeció los deseos de su familia y se entregó a ella.

Por lo tanto, fue admitido en un curso de la Real Academia de Pintura con Bon Boullogne , cuyo estilo clasicista lo influiría profundamente. Dulin, cuyo inicio en la formación artística se había retrasado, ganó pocos premios hasta 1694, cuando tenía 25 años. Al año siguiente, su maestro le aconsejó que se presentara al gran premio de la Academia. Fue admitido en el concurso, pero no ganó.

Sin desanimarse, lo intentó de nuevo y ganó al año siguiente con gran distinción. Su cuadro, El faraón entregando su anillo a José tras la interpretación de los sueños , resultó ser tan superior a todo lo que se había visto de él hasta entonces que se sospechó de trampa. Antes de otorgarle el premio a Dulin, la Academia le pidió que demostrara su capacidad ante el Director, ejecutando en su presencia una obra sobre un tema propuesto por este. Superó la prueba con éxito.

Al año siguiente presentó un cuadro de los hermanos de José, retenidos como espías en la corte del faraón , que fue considerado una obra aún más brillante. El año anterior había empatado en el primer premio con Michel Cornical , pero esta vez obtuvo más votos que su rival. La Academia lo excluyó de los concursos posteriores por considerarlo un artista demasiado formidable y lo incluyó en la lista de alumnos que irían a la Academia de Roma. No estuvo preparado para este viaje hasta el año siguiente, aproximadamente cuando René-Antoine Houasse fue ascendido a director de la escuela de Roma, y ​​se propuso acompañar a Houasse.

Sin embargo, un encargo que había emprendido para el duque de Richelieu le obligó a aplazar su viaje a Roma. Se trataba de un gran tema alegórico que decoraría un reloj de sol en el jardín del hotel que Richelieu ocupaba en la Place Royale . El gusto que Dulin había demostrado en su boceto era tan exquisito que Richelieu no pudo dejarlo marchar e incluso consiguió que Mansart le ordenara quedarse. Esto no era tanto para obligarlo a quedarse como para asegurar que conservara su beca en la escuela de Roma. El duque amaba las artes y a los artistas, y sentía este afecto especialmente por Dulin, ya que lo acogió en su casa, le invitó a su mesa y le proporcionó sirvientes para atenderlo. Cuando el reloj de sol estuvo terminado, Dulin comenzó a componer varias obras: El Tiempo , Las Tres Parcas , El Amanecer Personificado y El Genio de las Horas . También realizó dos grandes retratos del duque: uno vestido de romano a caballo y el otro con armadura.

La obra que le granjeó los mayores aplausos, y que fue considerada una maravilla, fue un cuadro que realizó en el más absoluto secreto tras tres pinturas de Nicolas Poussin que representaban fiestas paganas y que pertenecían a Richelieu. Dulin eligió una fiesta en honor a Baco, compuesta y ejecutada con tal estilo que muchos entendidos presentes quedaron cautivados, lo que convirtió a su nuevo mecenas en uno de sus promotores más fervientes. Su reputación atrajo la atención de Mansart, quien lo contrató y le propuso que no abandonara París, ofreciéndole trabajar para el rey y recomendándolo a la Academia para que lo admitiera.

Dulin, sin embargo, valoraba enormemente lo que podía aprender en Italia y estaba tan decidido a ir que, temiendo que el duque de Richelieu pusiera algún nuevo obstáculo, partió sin despedirse. Llegó a Roma a principios de marzo de 1700. Se sumergió en el estudio de las grandes obras de arte que lo habían atraído. Sobre todo, se esforzó por comprender la belleza de las pinturas de Rafael en el Vaticano. El esfuerzo y el cuidado que dedicó a copiar la Batalla de Atila llamaron la atención del papa Clemente XI . El pontífice, amante de las artes, en las que se había formado en su juventud y que le apasionaban, conversó con él en más de una ocasión de manera muy cordial.

Dulin realizó un retablo para los dominicos en Roma sobre la figura de Santo Tomás de Aquino , arrodillado, presentando a la Virgen su obra Suma Teológica . Esto le permitió entablar una relación especial con Antonin Cloche , general de la orden, con quien discutió principios arquitectónicos, las proporciones de los cinco órdenes y desarrolló la teoría de los planos. Durante su estancia en Roma, Dulin realizó varios retratos que le valieron su reputación. Fue elegido, por encima de todos los demás, para retratar al embajador español en Roma. Al expirar su pensión y mientras se preparaba para regresar a Francia, tuvo una audiencia privada con el Papa, quien le instó a permanecer en Roma. Ante la resistencia de Dulin, el Papa le obsequió su retrato engastado en un anillo, adornado con dos rubíes y algunos diamantes, y le entregó varias medallas y reliquias.

Dulin fue admitido en la Academia el 30 de abril de 1707 con el cuadro Laomedonte castigado por Apolo y Neptuno como obra de bienvenida . Dulin fue elegido profesor adjunto el 26 de octubre de 1726. Falleció en París el 28 de enero de 1748.

Pinturas

• Établissement de l'Hôtel Royal Des Invalides , 1674, París, museo del ejército
• Jésucristo guérissant les aveugles , Œuvre détruite
• Laomédon puni por Neptuno y por Apolo , École nationale supérieure des Beaux-Arts
• Saint Claude ressuscitant un enfant , Versalles, museo nacional del castillo y de los Trianons
• La anunciación , Museo de Évreux

Dibujos

• En el Museo del Louvre, en el Departamento de Artes Gráficas, con los números de inventario 26299 a 26357, se conserva un álbum de dibujos que representa la coronación de Luis XV . Se trata de un valioso documento que contiene 59 dibujos que ilustran el ritual de la coronación.

Citas

Fuentes

• Pierre Dulin en la base de datos Joconde