Muelles Secunda

En 2023, Simon Butler, director de la organización benéfica británica Migrate Art, viajó a la selva amazónica, donde los incendios ilegales ardían sin control. Envió cajas de carbón vegetal procedentes de las zonas quemadas del Amazonas de vuelta al Reino Unido. El carbón se transformó en tinta y pinturas, que se distribuyeron a 40 artistas internacionales. Sus obras, realizadas con estas tintas y pinturas amazónicas, se vendieron en Christie's en Londres para recaudar fondos destinados a la adquisición de equipos contra incendios para la Reserva Indígena Xingu. Las obras que se muestran aquí han sido pintadas con tinta amazónica. ^{[ 5 ] [ 6 ]}

En 2022, Secunda se reunió con el arqueólogo forense Nicolás Márquez-Grant, especializado en la excavación de fosas comunes en España, que devuelve los restos de personas desaparecidas durante la época franquista a sus familiares para su entierro formal. A raíz de estas conversaciones, Secunda diseñó el pin conmemorativo esmaltado «Nome Olvides Por España», con el motivo de un racimo de nomeolvides. El pin se vende como símbolo de unión para las familias cuyos parientes desaparecieron durante el régimen franquista, con el fin de recaudar fondos para las exhumaciones que lleva a cabo la organización de arqueología forense Mapas De Memoria. ^{[ 7 ]}

En 2015, Secunda comenzó a visitar la región kurda de Irak y a viajar a posiciones de primera línea recientemente liberadas con los Peshmerga , para hacer moldes de los daños causados ​​por el ISIS en las aldeas antiguas a medida que eran liberadas. ^{[ 8 ] [ 9 ]} La visita no estuvo exenta de peligro: su presencia en la aldea de Tell Arabaa fue detectada en marzo de 2015 y resultó en un ataque con morteros del ISIS en su ubicación. ^{[ 10 ]} La obra se mostró en Londres y Nueva York como parte de la exposición The Missing: Rebuilding the Past. ^{[ 11 ]}

En la Reunión General de la UNESCO de septiembre de 2017 en París, en la que los debates giraron en torno a la destrucción de la cultura, Piers conoció al Ministro de Cultura iraquí, Fryad Rwandzi , quien le extendió una invitación para reunirse en Bagdad. ^{[ 12 ]} En marzo de 2018, Rwandzi le proporcionó a Piers una carta que le permitía acceder al Museo de Mosul , recientemente liberado , para modelar los daños causados ​​por el ISIS a las monumentales esculturas asirias . ^{[ 13 ]} Secunda también recogió carbón vegetal del Museo de Mosul, parcialmente incendiado, que molió para obtener tinta y utilizó para hacer dibujos y, posteriormente, una serie de 5 grabados, en colaboración con la editorial londinense Atelier JI. ^{[ 14 ]}

En 2020, el Museo Ashmolean encargó la producción de una gran instalación que fusionaba una impresión 3D del relieve asirio del propio Museo Ashmolean con los moldes de daños del ISIS del Museo de Mosul. La instalación se exhibió en el Museo Ashmolean en 2020, como parte de la exposición « Owning the Past» y posteriormente realizó una gira por Estados Unidos con la exposición de defensa de los yazidíes « Nobody's Listening» . ^{[ 15 ] [ 16 ]}

En 2021, el Museo Ashmolean encargó a Secunda la creación de una obra relacionada con el ISIS durante la remodelación de su sala de Oriente Medio. La obra fusionó una impresión 3D de los relieves asirios del propio Museo Ashmolean con marcas de perforación neumática moldeadas a partir de esculturas asirias destruidas por el ISIS en el Museo de Mosul. La obra se exhibe de forma permanente en el Museo Ashmolean. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

En octubre de 2020, una de las obras de tinta de carbón del Museo de Mosul se vendió en la subasta de arte de posguerra y contemporáneo de Christie's en Londres. ^{[ 19 ]}

Durante la primavera de 2022, el Museo Cultural de Mosul adquirió cuatro obras sobre papel, realizadas con tinta producida a partir de los restos carbonizados del Museo de Mosul, parcialmente incendiado por el ISIS . El Museo Nacional de Irak , en Bagdad, adquirió una obra del mismo tipo . ^{[ 20 ]}

En 2014, Piers recibió permiso tanto del director como del conservador jefe del Memorial y Museo del 11-S en la ciudad de Nueva York para escanear con láser una sección de la viga de acero del World Trade Center . La sección digitalizada se alargó, se imprimió en 3D, se fundió en caucho y se transformó en formas humanas antropomórficas. Estas esculturas, conocidas como "Ghost Beam", fusionan los moldes de yeso de Pompeya (de cavidades con forma humana en las cenizas del Vesubio) con la estructura de acero externa de las Torres Gemelas.

Durante los diez años posteriores al 11-S, secciones de vigas de acero de las Torres Gemelas fueron distribuidas a edificios gubernamentales y estaciones de bomberos en todo Estados Unidos, como monumentos conmemorativos. ^{[ 21 ] [ 22 ]} El acero corten desprende lentamente su superficie laminada en forma de grandes escamas de óxido. Durante dos años, Secunda recolectó las escamas de óxido que habían caído al suelo alrededor de una de las secciones de acero del World Trade Center, que había sido donada a Verbank, Nueva York, en el Distrito de Bomberos de Union Vale ^{[ 23 ]} que está a la vista del público a veinte minutos en coche de la casa donde Secunda vivía en 2001. ^{[ 24 ]}

En 2020, Secunda encargó a fotógrafos en Pakistán que fueran a los restos de la destruida Casa de Bin Laden, dieran la espalda a los cimientos del complejo y fotografiaran “elementos interesantes del paisaje” alrededor de la casa. Uno de los fotógrafos regresó con fotografías de árboles. El otro regresó con fotografías de patatas siendo cosechadas en el campo contiguo a la propiedad de Bin Laden. Secunda describe estas pinturas de tinta oxidada sobre vigas de acero del 11-S como meditaciones sobre el paso de 20 años desde el 11 de septiembre de 2001. Un examen del paso de las estaciones, la renovación de la naturaleza y el viaje del acero desde el World Trade Center de vuelta a la tierra. ^{[ 24 ]}

Tres de las pinturas realizadas con tinta de óxido sobre vigas de acero del 11-S se incluyeron en la exposición del Departamento de Estado de EE. UU. “Y aún así nos levantamos: 20 años de recuerdo y reflexión del 11 de septiembre”, celebrada en la Embajada de Estados Unidos en Londres. ^{[ 25 ]}

En agosto de 2010, Secunda visitó Afganistán por primera vez para realizar moldes de los daños causados ​​por las balas talibanes . ^{[ 1 ]} La visita fue alentada y facilitada en parte por Sardar Ahmad Khan , quien había sido empleado de Agence France Press y propietario de la agencia de medios Kabul Pressistan . Sardar había trazado un mapa de las ubicaciones de los ataques talibanes en Kabul el año anterior, donde Secunda pudo hablar con la población local para comprender lo sucedido y realizar los moldes de los daños causados ​​por las balas. Las posteriores «Pinturas de Agujeros de Bala Talibanes» se exhibieron en el Reino Unido, Países Bajos, Hong Kong, Australia, China y Estados Unidos. ^{[ 26 ]} La editorial Phaidon Art Book describió las obras como «Las obras más directamente inspiradas en el tema de Afganistán que hemos visto». ^{[ 4 ]} Sardar Ahmad Khan murió junto con su esposa y sus dos hijos en un ataque talibán contra el Hotel Serena de Kabul en 2014 , pero hasta su muerte siguió siendo un firme defensor del trabajo de Secunda en los años siguientes. ^{[ 4 ]}

Buscando una pintura que funcionara como metáfora de la actividad humana, Secunda comenzó a realizar serigrafías con petróleo crudo en 2008. Las obras reconocen que la humanidad se encuentra, "para bien o para mal", en medio de la "Era Petroquímica", una de las épocas que definen a la humanidad. ^{[ 3 ]} "Como facilitador supremo de la actividad humana y nuestra mayor fuente de energía, creo que el petróleo crudo debe ser un fuerte candidato como el material artístico por excelencia", explicó Secunda. "Utilizando aceites provenientes de yacimientos y países específicos, cuento la historia de la era petroquímica". ^{[ 26 ]}

En otro lugar dijo: «Si vivo lo suficiente, podré ver el fin de la era del petróleo; terminará, no por falta de petróleo, sino porque surgirá algo mejor. Quiero presenciarlo». ^{[ 3 ]} Las obras de petróleo crudo representan escenas de la vida de los siglos XX y XXI, algunas banales, otras alarmantes, utilizando petróleos crudos de los lugares representados.