Portamento

En música, portamento ( pl.: portamenti ; del antiguo portamento , que significa 'carruaje' o 'transporte'), también conocido por su nombre francés glissade , es un deslizamiento de tono de una nota a otra. El término se originó a partir de la expresión italiana portamento della voce ('carruaje de la voz'), que denota desde principios del siglo XVII su uso en interpretaciones vocales ^[1] y emulación por miembros de la familia del violín y ciertos instrumentos de viento, ^[2] y a veces se usa indistintamente con anticipación . ^[3] También se aplica a un tipo de glissando en, por ejemplo, trombones de varas, así como a la función de "deslizamiento" de las guitarras de acero y los sintetizadores .

En el primer ejemplo, la primera aria de Rodolfo en La sonnambula (1831), el portamento se indica mediante la ligadura entre la tercera y la cuarta nota. El segundo ejemplo, la primera línea de Judit en El castillo de Barbazul (1912) del compositor Béla Bartók , emplea una línea inclinada y ondulada entre la cuarta y la quinta nota para indicar un ascenso continuo y constante del tono. El portamento también puede utilizarse, por supuesto, para intervalos descendentes.

En la interpretación de la música bel canto italiana , el concepto de ligadura musical y el de portamento verdadero no siempre han significado lo mismo. Esto lo explica de forma sencilla Nicola Vaccai en su Método práctico del canto italiano , publicado originalmente en 1832, ^[4] cuya opinión al respecto tiene cierta autoridad. En el sentido descrito por Vaccai, el portamento no es una ligadura sino una acentuación ornamental del legato que une dos notas distintas, sin deslizamiento ni deslizamiento entre las notas intermedias. En sus propias declaraciones iniciales que forman el prefacio de su Lección XIII, "Modo per portare la voce" (método para llevar la voz), ^[5] Vaccai afirma: "Al llevar la voz de una nota a otra, no se quiere decir que se deba arrastrar o arrastrar la voz a través de todos los intervalos intermedios, un abuso que se comete con frecuencia, sino que significa 'unir' perfectamente una nota con la otra". ^[6] Continúa describiendo e ilustrando que cuando una consonante cae entre las dos notas que se van a ligar de esta manera, el portamento se logra ya sea anticipando "casi insensiblemente" la segunda nota de un par en los momentos finales del sonido vocálico que la precede, o bien postergando minuciosamente el "salto" o salto entre las notas hasta el primer momento del sonido vocálico en la segunda nota. Añade: "En frases que requieren mucha gracia y expresión, produce un efecto muy bueno; sin embargo, se debe evitar cuidadosamente el abuso de este método, ya que conduce al manierismo y la monotonía". ^[6]

Sin embargo, Manuel García (1805-1906), un pedagogo del canto de inmenso renombre, en su Nuevo tratado compendioso del arte del canto , Parte 1, Capítulo VII, "Sobre la vocalización o agilidad (Agilità)", expresó la opinión opuesta. Al escribir sobre los medios por los cuales la voz es conducida de una nota a otra, distinguió entre "con portamento" (el modo de deslizamiento o ligado) y "legato" (simplemente el modo suave de vocalización). ^[7] "Ligar es conducir la voz de una nota a otra a través de todos los sonidos intermedios. ... Este arrastre de las notas ayudará a igualar los registros, timbres y potencia de la voz". Advirtió que los estudiantes no deberían adquirir el mal hábito de atacar una nota con un ligado, un defecto predominante en los malos cantantes. En cuanto a "Vocalización suave o legato (Agilità legata e granita)", significa "pasar de un sonido a otro de manera ordenada, repentina y suave, sin interrumpir el flujo de la voz; pero sin permitir que se arrastre o se arrastre sobre ningún sonido intermedio... como con los sonidos arrastrados, el aire debe estar sometido a una presión regular y continua, de modo que se unan íntimamente todas las notas entre sí".

Por lo tanto, existía una diferencia de opinión entre estos dos distinguidos maestros del canto del siglo XIX en cuanto al significado del portamento y su relación con el legato y la ligadura musical. No reflejaba simplemente una distinción de terminología, sino también entendimientos divergentes de un aspecto fundamental de la técnica del canto. También debe tenerse en cuenta que una línea curva o marca de frase (similar a una marca de ligadura) es la forma habitual, en la notación vocal, de indicar al cantante que el sonido vocálico de una palabra debe ser transferido o ligado sobre dos o más notas consecutivas (como en un roulade ), y que en tal uso siempre se pretende legato y no ligadura, a menos que la ligadura se indique específicamente.

Aunque el portamento (en el sentido de arrastrar las notas) siguió utilizándose ampliamente en la música popular, muchos críticos de los años 1920 y 1930 lo desaprobaron para el canto operístico por considerarlo un signo de mala técnica o de mal gusto, una marca de sentimentalismo barato o de ostentación. ^[8] Esto no es una crítica válida a un intérprete cuando el portamento está explícitamente especificado en la partitura o es apropiado por alguna otra razón. Sin embargo, cuando no existe tal especificación, se espera que el cantante sea capaz de pasar de una nota a otra con nitidez y sin arrastrar las notas ni "saltar las notas". ^[9]

• Glisando
• Ligado
• Lista de adornos
• En fin
• Tono no acorde#Portamento
• Rueda de paso
• Vibrato
• Portato , también raramente llamado "portamento"

• Benjamin, Thomas. 2005. The Craft of Modal Counterpoint: A Practical Approach , segunda edición. Nueva York: Routledge. ISBN  0-415-97171-3 (tela); ISBN 0-415-97172-1 (pbk). 
• García, Manuel . 1840 y 1847. Ecole de García: Traité Complet de l'Art du Chant par Manuel García fils . Maguncia y París: Schott 1840 (parte 1), 1847 (parte 2).
• García, Manuel. 1871. Nuevo tratado de García sobre el arte del canto: un método compendioso de instrucción, con ejemplos y ejercicios para el cultivo de la voz , edición revisada. Boston: Oliver Ditson Company. OCLC  224044902, Leer en Archive.org.
• Gauldin, Robert . 1985. Un enfoque práctico del contrapunto del siglo XVI . Englewood Cliffs, Nueva Jersey : Prentice Hall . OCLC  59143146.
• Harris, Ellen T. "Portamento (i)". 2001. The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
• Jeppesen, Knud . 1946. El estilo de Palestrina y la disonancia , traducido por Margaret Williams Hamerik, segunda edición revisada y ampliada. Copenhague: Ejnar Munksgaard Publisher; Londres: Geoffrey Cumberlege; Oxford University Press. Reimpreso, con correcciones, Nueva York: Dover Publications, 1970. Reimpreso nuevamente, Minneola, NY: Dover Publications, 2005. ISBN 0-486-44268-3 . 
• Merritt, Arthur Tillman. 1939. Polifonía del siglo XVI: un instrumento básico para el estudio del contrapunto . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press.
• Potter, John (1 de noviembre de 2006). "Mendigo en la puerta: el ascenso y la caída del portamento en el canto". Música y letras . 87 (4): 523–550. doi :10.1093/ml/gcl079. S2CID  193134321.
• Schenker, Heinrich. 2001. Contrapunto: una traducción de Kontrapunkt, de Heinrich Schenker: Volumen II de Nuevas teorías y fantasías musicales. Libro 1: Cantus Firmus y contrapunto a dos voces , traducido por John Rothgeb y Jürgen Thym, editado por John Rothgeb. Ann Arbor: Musicalia Press. 0-967-8099-1-6.
• Stewart, Robert. 1994. Introducción al contrapunto del siglo XVI y al estilo musical de Palestrina . Ardsley House Pub. ISBN 978-1-880157-07-7 . 
• Stowell, Robin. 2001. "Portamento (ii)". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
• Vaccai, Nicola . 1832. Metodo pratico di canto italiano per camera, diviso in venti due lezioni . Londres. Edición bilingüe italiano y alemán, como Metodo pratico di canto italiano per camera, diviso in venti due lezioni / Praktische Schule des italienischen Gesanges in 22 Lectionen . Berlín: Schlesinger'sche Buch- und Musikhandlung, 1875.
• Vaccai, Nicola. 1975. Método práctico de canto italiano , editado por John G. Paton. Nueva York: G. Schirmer.

• Katz, Mark (diciembre de 2006). "Portamento y el efecto fonógrafo". Revista de investigación musicológica . 25 (3–4): 211–232. doi :10.1080/01411890600860733. S2CID  191580764.