Hispanopedia WikiUn recurso o mecanismo argumental [ 1 ] es cualquier técnica en una narración que se utiliza para hacer avanzar la trama . [ 2 ]
Un recurso argumental trillado puede irritar al lector, y uno forzado o arbitrario puede confundirlo, provocando una pérdida de la capacidad de suspender la incredulidad . Sin embargo, un recurso argumental bien elaborado, o uno que surja de forma natural del contexto o los personajes de la historia, puede ser totalmente aceptado, o incluso pasar desapercibido para el público.
Historias que utilizan recursos argumentales
Muchas historias, sobre todo del género fantástico, presentan uno o varios objetos con gran poder mágico, como una corona, una espada o una joya. A menudo, la trama gira en torno a la necesidad del héroe de encontrar el objeto y usarlo para el bien, antes de que el villano pueda usarlo para el mal; o, si el objeto ha sido roto por los villanos, recuperar cada fragmento que debe reunir de cada antagonista para restaurarlo; o, si el objeto en sí es maligno, destruirlo. En algunos casos, destruir el objeto conlleva la destrucción del villano.
En la saga cinematográfica de Indiana Jones , cada película muestra a Jones en busca de un artefacto místico. En En busca del arca perdida , intenta recuperar el Arca de la Alianza ; en Indiana Jones y la última cruzada , busca el Santo Grial . Este recurso argumental también se utiliza en el cuento de Las mil y una noches « La ciudad de bronce », en el que un grupo de viajeros en una expedición arqueológica atraviesa el Sahara para encontrar un recipiente de bronce que Salomón usó para atrapar a un genio . [ 3 ] [ 4 ]
Varios libros de la saga de Harry Potter giran en torno a la búsqueda de un objeto especial. En Harry Potter y la piedra filosofal , Harry cree que en Hogwarts hay una piedra mágica con poderes especiales. Lord Voldemort necesita esta piedra para recuperar su cuerpo, y Harry la busca primero para impedir su regreso.
El Anillo Único de la novela de JRR Tolkien , El Señor de los Anillos, ha sido catalogado como un recurso argumental, ya que la búsqueda para destruirlo impulsa toda la trama de la novela. Sin embargo, el erudito clásico británico Nick Lowe afirmó: «Tolkien, en general, logra su cometido al minimizar la arbitrariedad del poder argumental del anillo y hacer mayor hincapié que sus imitadores en cómo el poder del anillo moldea el carácter de su portador y viceversa». [ 5 ]
Ejemplos
Deus ex machina
El término deus ex machina se utiliza para referirse a un final narrativo en el que un evento improbable se utiliza para resolver todas las situaciones problemáticas y llevar la historia a una conclusión (generalmente feliz). [ 6 ]
La frase latina " deus ex machina" tiene su origen en las convenciones de la tragedia griega y se refiere a situaciones en las que se utilizaba una mechane (grúa) para bajar a los actores que interpretaban a un dios o dioses al escenario al final de una obra.
El dramaturgo griego Eurípides es conocido por usar este recurso argumental para resolver situaciones desesperadas. Por ejemplo, en la obra Alcestis de Eurípides , la heroína homónima acepta entregar su vida a la Muerte a cambio de perdonar la vida de su esposo, Admeto. Sin embargo, al hacerlo, Admeto se arrepiente de su decisión, dándose cuenta de que el dolor por su muerte nunca lo abandonaría. Admeto se ve abrumado por la culpa y la tristeza, deseando conservarla o morir junto a ella, pero atado por sus obligaciones de criar a sus hijos. Al final, Heracles aparece y rescata a Alcestis de la Muerte, devolviéndole la vida y liberando a Admeto del dolor que lo consumía. [ 7 ] Otro ejemplo de deus ex machina es Gandalf en El Hobbit . [ 8 ] Con la ayuda de capacidades mágicas aparentemente ilimitadas, rescata a los demás personajes principales de todo tipo de problemas. Asimismo, las águilas en El Hobbit y El Señor de los Anillos realizan rescates inesperados, sirviendo tanto como emisarias eucatastróficas como agentes de redención. [ 9 ] La primera persona conocida que criticó este recurso fue Aristóteles en su Poética , donde argumentó que la resolución de una trama debe surgir internamente, como consecuencia de la acción previa de la obra. [ 10 ]
Triángulo amoroso
Un mecanismo argumental frecuentemente utilizado en romances y dramas es el triángulo amoroso , un conflicto donde dos personajes compiten por el afecto de un tercer personaje. [ 11 ]
MacGuffin
Un MacGuffin es un término, popularizado por el director de cine Alfred Hitchcock , que se refiere a un recurso argumental en el que un personaje persigue un objeto, aunque la naturaleza real del objeto no sea importante para la historia. Otro objeto funcionaría igual de bien si los personajes le dieran la misma importancia. [ 12 ] Respecto al MacGuffin, Alfred Hitchcock afirmó: «En las historias de delincuentes casi siempre es el collar y en las de espías casi siempre son los papeles». [ 13 ] Esto contrasta con, por ejemplo, el Anillo Único de El Señor de los Anillos , cuya naturaleza misma es esencial para toda la historia. No todos los directores de cine ni los académicos están de acuerdo con la comprensión que Hitchcock tiene del MacGuffin. Según George Lucas, «El público debería preocuparse por él [el MacGuffin] casi tanto como por los héroes y villanos que se enfrentan en pantalla». [ 14 ] Por lo tanto, según Lucas, los MacGuffins son importantes para los personajes y la trama.
A los MacGuffins a veces se les llama cupones de trama , especialmente si se requieren varios, ya que el protagonista solo necesita "reunir suficientes cupones de trama y canjearlos por un desenlace ". [ 15 ] El término fue acuñado por Nick Lowe . [ 5 ]
Vale para parcela
Un vale de trama , según la definición de Nick Lowe, [ 5 ] es un objeto que se le entrega a un personaje (especialmente al protagonista) antes de que se encuentre con un obstáculo que requiera el uso de dicho objeto. Un ejemplo de vale de trama es un regalo que recibe un personaje y que posteriormente detiene una bala mortal.
Sutileza
Una objeción se basa en el argumento de que el significado intencionado de un acuerdo carece de validez legal y que solo se aplican las palabras exactas y literales acordadas. Por ejemplo, William Shakespeare utilizó una objeción en El mercader de Venecia : Portia salva a Antonio en un tribunal al señalar que el acuerdo estipulaba una libra de carne, pero no de sangre, por lo que Shylock solo puede cobrar si no derrama sangre.
Pista falsa
La función de una pista falsa es desviar la atención del público de algo importante. Las pistas falsas son recursos argumentales muy comunes en historias de misterio, terror y crímenes. El ejemplo típico se encuentra en las novelas policíacas , donde se presentan los hechos de tal manera que el público es engañado y cree que un personaje inocente es el asesino.
Ángel de los hombros
El ángel en el hombro es un recurso narrativo [ 16 ] utilizado con fines dramáticos o humorísticos en la animación y las tiras cómicas. El ángel representa la conciencia y suele ir acompañado de un demonio en el hombro que representa la tentación. Se utilizan para mostrar fácilmente el conflicto interno de un personaje. Generalmente, el ángel se representa sobre el hombro derecho o cerca de él, y el demonio en el izquierdo, ya que este lado tradicionalmente representa la deshonestidad o la impureza.
La idea de un ángel y un demonio que consultan a la persona en el centro de la disputa es una visión tripartita del alma dividida, que contribuye a una rica tradición que incluye la alegoría del carro de Platón , así como el ello, el yo y el superyó del psicoanálisis freudiano . La diferencia con otras visiones radica en que el ángel y el demonio enfatizan las ideas universales del bien y del mal. [ 17 ]
Véase también
Referencias
- ↑ Por ejemplo:
- «Por ejemplo, un recurso argumental frecuentemente utilizado es el triángulo amoroso, donde dos hombres intentan conquistar a la misma mujer». De Paul Virgil McCracken Flesher; Robert Torry (2007). Cine y religión: una introducción . Abingdon Press. pág . 24. ISBN 978-0-687-33489-6.
- «Janine funciona principalmente como un mecanismo argumental: como contrapunto de los dos amantes, como voyeur y, finalmente, como desencadenante involuntario del desastre cuando lidera a la Gestapo». De Thomas Waugh (4 de abril de 2000). The Fruit Machine: Twenty Years of Writings on Queer Cinema . Duke University Press. pág. 107. ISBN 0-8223-2468-7.
- ↑ Fred Pfeil (1990). Otro cuento que contar: Política y narrativa en la cultura posmoderna . Verso. pág. 267. ISBN 978-0-86091-992-6Consultado el 27 de julio de 2013 .
- ↑ Pinault, David (1992). Técnicas narrativas en Las mil y una noches . Brill Publishers . págs. 148–9 y 217–9. ISBN 90-04-09530-6.
- ↑ Hamori, Andras (1971). "Una alegoría de Las mil y una noches: La ciudad de bronce". Boletín de la Escuela de Estudios Orientales y Africanos . 34 (1). Cambridge University Press : 9–19 [9]. doi : 10.1017/S0041977X00141540 . S2CID 161610007 .
- 1 2 3 Nick Lowe . "El recurso argumental bien temperado" .En el lenguaje común, cuando la gente habla de un recurso argumental, se refiere a algo en la historia que es demasiado obviamente funcional como para tomarlo en serio.
- ↑ "deus ex machina" . Merriam Webster Online . Consultado el 22 de septiembre de 2013 .
- ↑ Smith W (1960). "La estructura irónica en "Alcestis"". Phoenix . 14 (3): 127– 45. doi : 10.2307/1086298 . JSTOR 1086298 .
- ↑ Chance, Jane (26 de octubre de 2001). El arte de Tolkien: Una mitología para Inglaterra . University Press of Kentucky. ISBN 0813138094.
- ↑ Hartley, Gregory (otoño de 2012). "Un viento del oeste: el papel del Espíritu Santo en la Tierra Media de Tolkien" (PDF) . Cristianismo y literatura . 62 : 95–120 . doi : 10.1177/014833311206200106 .
- ↑ "Poética de Aristóteles, adaptada de la traducción de SH Butcher" . Archivado del original el 26 de mayo de 2008. Consultado el 13 de octubre de 2007 .
- ↑ de Paul Virgil McCracken Flesher; Robert Torry (2007). Cine y religión: una introducción . Abingdon Press. pág . 24. ISBN 978-0-687-33489-6.
- «Janine funciona principalmente como un mecanismo argumental: como contrapunto de los dos amantes, como voyeur y, finalmente, como desencadenante involuntario del desastre cuando lidera a la Gestapo». De Thomas Waugh (4 de abril de 2000). The Fruit Machine: Twenty Years of Writings on Queer Cinema . Duke University Press. pág. 107. ISBN 0-8223-2468-7.
- ↑ McDevitt, Jim; Juan, Eric San (1 de abril de 2009). Un año de Hitchcock: 52 semanas con el maestro del suspense . Scarecrow Press. ISBN 9780810863897.
- ↑ "La Wiki de Alfred Hitchcock" . Consultado el 10 de junio de 2018 .
- ↑ "Las llaves del reino". Vanity Fair . Febrero de 2008. Archivado del original el 2 de enero de 2014. Consultado el 2 de enero de 2014.
- ↑ Davies, Mark (2007). Diseño de videojuegos para consola basados en personajes ( edición ilustrada). Charles River Media. pág . 69. ISBN 978-1584505211.
- ↑ Hatch, Laurence C. (1 de noviembre de 2007). Hatch's Plotbank . Laurence Hatch Press.
- ↑ Black, Robert EG (otoño de 2014). "Del mito del auriga al ángel del hombro: una mirada retórica a nuestra alma dividida" (PDF) . Coloquio . 10 : 36–49 .
Enlaces externos
- Trama (narrativa)
- Técnicas narrativas
