Escuela Polaca de Carteles

Desde principios de la década de 1950 hasta finales de la de 1980, la Escuela Polaca de Carteles fue un movimiento artístico que utilizó imágenes conceptuales para crear carteles publicitarios exteriores . Estos se distribuían por toda la Polonia comunista de la posguerra para promocionar eventos culturales y estrenos cinematográficos. Antes de la impresión , el diseño del cartel debía ser aprobado por la agencia estatal de censura . Las circunstancias imperantes dieron lugar a carteles singulares, lo que a su vez propició el reconocimiento internacional de sus creadores. ^{[ 1 ] [ 2 ]}

La Escuela Polaca de Carteles difuminó la distinción entre diseñador e ilustrador . Ante todo, los artistas comisionados se dedicaban a la creación de imágenes a partir de sus propias ideas visuales. Se defendía ampliamente la economía pictórica, y las metáforas concisas se convirtieron en la forma preferida de comunicar significado. Si bien existían diferentes técnicas formales a lo largo del movimiento, se adoptó con frecuencia un enfoque pictórico de colores vibrantes, y la individualidad de las imágenes se enfatizaba mediante la tipografía manuscrita . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

Tras la Segunda Guerra Mundial , Polonia fue absorbida por el Bloque Soviético y el Gobierno Provisional de Unidad Nacional inició la reconstrucción del país. Bajo la burocracia comunista y dentro de una economía de planificación centralizada , los carteles propagandísticos se convirtieron en parte de la ingeniería social del Estado . ^{[ 3 ]} Además, la reapertura de espacios culturales impulsó la necesidad de carteles para eventos. ^{[ 5 ]} La utilidad del diseño de carteles obtuvo el apoyo estatal y se convirtió en una forma viable de expresión artística ilustrativa. Aunque limitados por la censura institucional, un grupo de diseñadores polacos creó carteles conceptuales que comunicaban mediante alusiones y metáforas. Esto se convirtió en una característica recurrente de la Escuela Polaca de Carteles.

Una de esas primeras figuras fue el artista gráfico pionero Henryk Tomaszewski . Tras obtener el primer puesto cinco veces en la Exposición Internacional de Carteles de Cine de Viena de 1948, los carteles polacos comenzaron a atraer la atención mundial. ^{[ 6 ]} A partir de 1952, se convirtió en profesor de la Academia de Bellas Artes de Varsovia , donde se estableció un departamento dedicado al cartel. Él y muchos otros profesionales destacados se afiliaron a la Academia de Varsovia, entre ellos Józef Mroszczak , Jan Młodożeniec y Waldemar Świerzy , por nombrar solo algunos.

Tras la muerte de Iósif Stalin en 1956, la represión disminuyó gradualmente y los diseñadores de carteles pudieron ejercer mayor libertad artística. A diferencia de sus homólogos occidentales, no existía ninguna influencia del mercado en sus creaciones. ^{[ 2 ]} En consecuencia, los carteles que surgieron en Polonia no se ajustaron a las convenciones promovidas por la publicidad occidental. ^{[ 4 ] [ 7 ] [ 8 ]} En los espacios públicos polacos se podían ver diversos carteles conceptuales que anunciaban conciertos, festivales, exposiciones, películas (tanto nacionales como extranjeras), representaciones teatrales y de ópera, y promocionaban el circo estatal . A partir de 1966, el movimiento se vio reforzado por la Bienal Internacional del Cartel de Varsovia, el primer evento cíclico del mundo dedicado a los carteles. Asimismo, en 1968 se inauguró en Wilanów el primer museo del cartel del mundo .

En los años siguientes, los artistas emergentes aprendieron de diseñadores consagrados y pudieron integrarse en una red profesional cada vez mayor de galerías, museos y editoriales. ^{[ 1 ]} Esta situación se prolongó hasta 1989, cuando el sindicato Solidaridad logró importantes victorias en el Sejm y el Senado , anunciando el fin del régimen comunista en Polonia. Poco después, el país transitó hacia una economía de mercado , eliminando así las condiciones que dieron origen a la Escuela Polaca de Carteles.

Con su característico uso de alusiones , la Escuela Polaca influyó en diseñadores de carteles culturales y políticos en el extranjero, particularmente en Francia, Inglaterra y Estados Unidos. ^{[ 9 ]} A medida que los diseñadores viajaban para exposiciones y conferencias por todo el mundo, el conocimiento del movimiento creció. Se realizaron encargos para instituciones fuera de Polonia y, en algunos casos, los profesionales se trasladaron para continuar sus carreras en otros lugares. ^{[ 1 ]} Tal fue el caso de Jan Lenica , Rafał Olbiński , Wiktor Górka y Jan Sawka .

La inscripción en los cursos de diseño de carteles provino principalmente de Polonia, pero también atrajo a algunos solicitantes de otros países. Entre las incorporaciones más destacadas al grupo de estudiantes se encontraban miembros del colectivo de diseño francés Grapus , Andrzej Klimowski de Gran Bretaña y el aclamado artista francés de carteles, Alain Le Quernec. ^{[ 10 ] [ 11 ]}

La colección privada más grande y completa de carteles polacos, que abarca desde 1909 hasta la época moderna, es la Colección de Carteles Rosenberg. La colección incluye carteles creados durante la represión política posterior a la Segunda Guerra Mundial. En este contexto de censura y regulación, los artistas se centraron en el cartel como medio para expresar significado y dar color a las calles de la Polonia de posguerra. ^{[ 12 ]}

La mayor colección estatal de carteles polacos es el Museo del Cartel de Wilanów . Fue fundado en 1968 y se encuentra en el complejo del Palacio de Wilanów en Varsovia . ^{[ 3 ]}

• 1948: Czarny Narcyz de Henryk Tomaszewski . Cartel de la película Narciso negro .
• 1948: La última etapa de Tadeusz Trepkowski. Cartel de película.
• 1952: “¡Nié!” (“¡No!”) de Tadeusz Trepkowski. Cartel político.
• 1962: Ewa Kossakowska. Cartel de circo.
• 1963: Jerzy Srokowski. Cartel de circo.
• 1963: Zawrót Głowy de Roman Cieślewicz . Cartel de la película Vértigo .
• 1964: Wozzeck de Jan Lenica. Cartel de ópera.
• 1967: Dziewczyna O Zielonych Oczach de Maria Ihnatowicz. Cartel de la película La chica de los ojos verdes .
• 1970: Maciej Urbaniec . Cartel de circo.
• 1972: Kabaret de Wictor Gorka. Cartel de la película Cabaret.
• 1973: Zbrodniarka Czy Ofiara de Ewa Gargulinska . Kuro no bonryu, cartel de la película Oscuridad Ordinaria.
• 1979: Andrzej Pagowski . Cartel de circo.
• 1981: Posesión de Barbara Baranowska , para la película de 1981 . ^{[ 13 ]}

• Bárbara Baranowska , también conocida como Basha
• Maks Bereski
• Roman Cieślewicz
• Jacek Ćwikła
• Rafal Olbinski
• Wojciech Fangor
• Mieczyslaw Gorowski
• Tadeusz Jodlowski
• Jan Lenica
• Bogusław Lustyk
• Jan Młodożeniec
• Józef Mroszczak
• Jerzy Napieracz
• Jan Sawka
• Franciszek Starowieyski
• Waldemar Świerzy
• Piotr Szyhalski
• Henryk Tomaszewski
• Maciej Urbaniec
• Mieczyslaw Wasilewski
• Stanislaw Zagórski

• Praca Zbiorowa: Encyklopedia sztuki polskiej, hasło "plakat". Cracovia: Wydawnictwo Ryszard Kluszczyński, 2002, s. 500–501. ISBN 8388080563.
• Praca Zbiorowa: Polska Szkoła Plakatu w latach 1956-1965. Varsovia: Muzeum Plakatu w Wilanowie, Oddz. Museo Narodowego en Warszawie, 1988.
• Arte del cartel polaco, Dorota Folga-Januszewska, Bosz, 2018
• Plakaty w zbiorach Muzeum Plakatu w Wilanowie, Maria Kurpik, Agata Szydlowska, Warszawa: Muzeum Plakatu w Wilanowie, Oddz. Museo Narodowego en Warszawie, 2008
• Elizabeth E. Guffey: Carteles: Una historia global. Reaktion Books, 2014. ISBN 9781780234113.
• Joseph Czestochowski: Carteles polacos contemporáneos a todo color, Dover Publications (1 de junio de 1979)
• Jacek Mrowczyk: VeryGraphic. Diseño polaco del siglo XX, Culture PL (23 de febrero de 2016)
• Kempa, Karolina (2018), Polnische Kulturplakate im Sozialismus. Eine kunstsoziologische Untersuchung zur (Be-)Deutung des Werkes von Jan Lenica und Franciszek Starowieyski , Wiesbaden: Springer, ISBN 978-3658188542

• Los orígenes de la escuela polaca de carteles
• 6 Leyendas de la Escuela Polaca del Cartel
• Los 18 diseñadores gráficos polacos más importantes del siglo XX.
• El legado de los carteles polacos
• Base de datos de carteles de películas clásicas polacas