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Un acorde de potenciaJugar^ⓘ , también llamadoacorde de quinta, es unnombrecoloquialacorde(en el sentido más amplio de dos o más notas tocadas simultáneamente) en la guitarra, especialmente enla guitarra eléctrica, que consta de lanota fundamentaly laquinta, así como posiblementeoctavasde esas notas. Los acordes de quinta se tocan comúnmente con unamplificadorconefectosde distorsiónu overdrive. Los acordes de quinta son un elemento clave de muchos estilos derock, ^{[ 1 ]} especialmenteheavy metalypunk rock.

Cuando se tocan dos o más notas a través de un proceso de distorsión que transforma de manera no lineal la señal de audio, se generan parciales adicionales en las sumas y diferencias de las frecuencias de los armónicos de esas notas ( distorsión de intermodulación ). ^{[ 2 ]} Cuando se toca un acorde típico que contiene tales intervalos (por ejemplo, un acorde mayor o menor ) a través de distorsión, la cantidad de frecuencias diferentes generadas y las relaciones complejas entre ellas pueden hacer que el sonido resultante sea desordenado e indistinto . ^{[ 3 ]} Este efecto se acentúa ya que la mayoría de las guitarras se afinan según el temperamento igual , con el resultado de que las terceras menores son más estrechas y las terceras mayores más anchas que en la entonación justa .

Sin embargo, en un acorde de quinta , la relación entre las frecuencias de la raíz y la quinta es muy cercana al intervalo justo 3:2. Cuando se toca con distorsión, la intermodulación produce parciales estrechamente relacionados en frecuencia con los armónicos de las dos notas originales, produciendo un sonido más coherente. La intermodulación hace que el espectro del sonido se expanda en ambas direcciones, y con suficiente distorsión, aparece un nuevo componente de frecuencia fundamental una octava más baja que la nota raíz del acorde tocado sin distorsión, dando un sonido más rico, más grave y más subjetivamente "potente" que la señal sin distorsión. ^{[ 4 ]} Incluso cuando se toca sin distorsión, las relaciones simples entre los armónicos en las notas de un acorde de quinta pueden dar un sonido nítido y potente, debido al efecto de tono resultante (tono de combinación). Los acordes de quinta también tienen la ventaja de ser relativamente fáciles de tocar , lo que permite cambios de acorde rápidos y una fácil incorporación a melodías y riffs .

Los acordes de quinta se suelen anotar como 5 o (sin 3) . Por ejemplo, "C5" o "C(sin 3)" se refieren a tocar la tónica (C) y la quinta (G). Estos se pueden invertir , de modo que el G se toque por debajo del C (formando un intervalo de cuarta). También se pueden tocar con duplicaciones de octava de la tónica o la quinta, lo que produce un sonido subjetivamente más agudo con menos potencia en las frecuencias bajas, pero que aún conserva el carácter de un acorde de quinta.

Otra notación es ind , que designa el acorde como "indeterminado". ^{[ 5 ]} Esto se refiere al hecho de que un acorde de quinta no es ni mayor ni menor, ya que no hay tercera presente. Esto le da al acorde de quinta una propiedad camaleónica ; si se toca donde se esperaría un acorde mayor, puede sonar como un acorde mayor, pero cuando se toca donde se esperaría un acorde menor, puede sonar menor.

La primera aparición escrita de un acorde de quinta para guitarra en el siglo XX se encuentra en los "Preludios" de Heitor Villa-Lobos , un compositor brasileño de principios del siglo XX. Aunque el compositor de guitarra clásica Francisco Tárrega lo usó antes que él, los músicos modernos siguen usando la versión de Villa-Lobos hasta el día de hoy. El uso de acordes de quinta en la música rock se remonta a las grabaciones comerciales de la década de 1950. Robert Palmer señaló a los guitarristas de blues eléctrico Willie Johnson y Pat Hare , ambos tocando para Sun Records a principios de la década de 1950, como los verdaderos creadores del acorde de quinta, citando como evidencia la interpretación de Johnson en " How Many More Years " de Howlin' Wolf (grabada en 1951) y la de Hare en " Cotton Crop Blues " de James Cotton (grabada en 1954). ^{[ 6 ]} Scotty Moore abrió el éxito de Elvis Presley de 1957 " Jailhouse Rock " con acordes de quinta. ^{[ 7 ]} El "acorde de potencia", como lo conocen los guitarristas eléctricos modernos, fue popularizado por primera vez por Link Wray , quien se basó en el sonido distorsionado de la guitarra eléctrica de los primeros discos y en romper el cono del altavoz en su instrumental de 1958 " Rumble ".

Una canción de éxito posterior construida alrededor de acordes de potencia fue " You Really Got Me " de The Kinks , lanzada en 1964. ^{[ 8 ]} Los riffs de esta canción exhiben cambios rápidos de acordes de potencia. El guitarrista de The Who , Pete Townshend , interpretó acordes de potencia con un rasgueo teatral de molino de viento, ^{[ 9 ] [ 10 ]} por ejemplo en " My Generation ". ^{[ 11 ]} En el álbum Red de King Crimson , Robert Fripp tocó con fuerza con acordes de potencia. ^{[ 12 ]} Los acordes de potencia son importantes en muchas formas de música punk rock , popularizados en el género por el guitarrista de Ramones , Johnny Ramone . Muchos guitarristas punk usaron solo acordes de potencia en sus canciones, sobre todo Billie Joe Armstrong y Doyle Wolfgang von Frankenstein .

Los acordes de quinta suelen interpretarse dentro de una sola octava, ya que esto produce una mayor coincidencia de armónicos. En ocasiones, se duplica la octava en los acordes de quinta. Estos acordes suelen estar tocados en el registro medio.

Arriba se muestran cuatro ejemplos de un acorde F5. Las letras que aparecen sobre los acordes solo indican la disposición de las voces y no deben confundirse con los nombres de acordes que se usan habitualmente en la música popular (por ejemplo, Do mayor, Si menor, etc.). Una disposición común es la quinta justa 1-5 (A), a la que se le puede añadir la octava, 1-5-1 (B). Una cuarta justa 5-1 (C) también es un acorde de potencia, ya que implica la nota 1 inferior "faltante". Cualquiera de las notas, o ambas, pueden duplicarse una octava arriba o abajo (D es 5-1-5-1), lo que da lugar a otra variación común, 5-1-5 (no se muestra).

Acordes de araña

El acorde araña es una técnica de guitarra popularizada durante la escena del thrash metal de los años 80. Se considera que Dave Mustaine de Megadeth la popularizó y le dio nombre , y se utiliza para reducir el ruido de las cuerdas al tocar riffs (principalmente cromáticos ) que requieren acordes en varias cuerdas . El acorde o técnica se utiliza en las canciones " Wake Up Dead ", " Holy Wars...The Punishment Due " y " Ride the Lightning ". ^{[ 13 ]}

 D5 Bb5 e|-------| B|-------| G|-------| D|-7-----| A|-5--8--| E|----6--| 3 < 1 4 <-- Digitaciones del acorde Spider 2 < 

Como se ve en la pestaña anterior , los dos acordes de potencia se pueden tocar sucesivamente sin cambiar de posición , lo que lo hace más fácil y rápido, ^{[ 13 ]} y así evitar el ruido de las cuerdas. La digitación normal sería${\displaystyle _{1}^{3}}$para ambos acordes, lo que requiere un cambio simultáneo de posición y cuerda . Nótese que los dos acordes de quinta están separados por una tercera mayor : si el primer acorde es la tónica, el segundo es la submediante menor . La digitación del acorde araña también permite acceder a un acorde de séptima mayor sin la tercera : ^{[ 13 ]}

 AM7 e|------| B|------| G|------| D|--6---| A|--7---| E|--5---| 3 4 2 

El acorde araña requiere que el intérprete utilice los cuatro dedos de la mano que presiona las cuerdas, de ahí su nombre. Esta técnica permite recorrer el mástil tocando cualquiera de los dos acordes. ^{[ 13 ]}

Quizás la implementación más común sea 1-5-1', es decir, la nota fundamental, una nota una quinta por encima de la fundamental y una nota una octava por encima de la fundamental. Cuando las cuerdas están separadas por una cuarta, especialmente las cuatro cuerdas inferiores en afinación estándar , la nota más grave se toca con algún traste en alguna cuerda y las dos notas más agudas se tocan dos trastes más arriba en las dos cuerdas siguientes. Usando afinación estándar, las notas en la primera o segunda cuerda deben tocarse un traste más arriba. (Una quinta desnuda sin duplicación de octava es lo mismo, excepto que la más aguda de las tres cuerdas, entre corchetes a continuación, no se toca. Una quinta desnuda con la nota grave en la segunda cuerda tiene la misma digitación que una en la quinta o sexta cuerda).

Sol5 La5 Re5 Mi5 Sol5 La5 Re5 La5 E||----------------------------------------------(10)---(5)----| B||--------------------------------(8)----(10)----10-----5-----| G||------------------(7)----(9)-----7------9------7------2-----| D||----(5)----(7)-----7------9------5------7-------------------| A||-----5------7------5------7---------------------------------| E||-----3------5-----------------------------------------------|

Una quinta con cejilla invertida, es decir, una cuarta con cejilla, se puede tocar con un solo dedo, como en el ejemplo siguiente, del riff de " Smoke on the Water " de Deep Purple :

Sol5/Re Sib5/Fa Do5/Sol Sol5/Re Sib5/Fa Reb5/Lab Do5/Sol E||------------------------|----------------------| B||------------------------|----------------------| G||*-----3-—5--------------|-----3-—6---5---------| D||*--5—-3--5--------------|---5—3--6—--5---------| A||---5--------------------|---5------------------| E||------------------------|----------------------|

|-----------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------|| |------3—-5--3—--0------|--------------------*|| |---5—-3--5-—3---0------|--------------------*|| |---5-------------------|---------------------|| |-----------------------|---------------------||

Otra implementación utilizada es 5-1'-5', es decir, una nota una cuarta por debajo de la tónica, la tónica y una nota una quinta por encima de la tónica. (A veces se le llama "acorde de cuarta", pero normalmente se toma la segunda nota como tónica, aunque no sea la más grave). Cuando las cuerdas están separadas por una cuarta, las dos notas más graves se tocan en un traste determinado de dos cuerdas y la nota más aguda está dos trastes más arriba en la siguiente cuerda. Por supuesto, con la afinación estándar, las notas de la primera o segunda cuerda deben tocarse un traste más arriba.

D5 E5 G5 A5 D5 A5 D5 G5 E||-----------------------------------------------5------10----| B||---------------------------------10-----5------3------8-----| G||-------------------7------9------7------2-----(2)----(7)----| D||-----7------9------5------7-----(7)----(2)------------------| A||-----5------7-----(5)----(7)--------------------------------| E||----(5)----(7)----------------------------------------------|

Con la afinación en Re grave (o cualquier otra afinación grave), los acordes de quinta con el bajo en la sexta cuerda se pueden tocar con un solo dedo, y los acordes de quinta en Re se pueden tocar en tres cuerdas al aire.

D5 E5 E||---------------- B||---------------- G||---------------- D||--0-------2----- A||--0-------2----- D||--0-------2-----

Ocasionalmente, en la afinación Drop D se utilizan acordes de potencia abiertos y "apilados" con más de tres notas .

E||--------------------------5--- B||--3-------5-------7-------3--- G||--2-------4-------6-------2--- D||--0-------2-------4-------0--- A||--0-------2-------4-------0--- D||--0-------2-------4-------0---

• Armónico
• Intermodulación
• Sintonizador electrónico

• Denyer, Ralph (1992). «Tocar la guitarra, págs. 65-160, y Diccionario de acordes, págs. 225-249». Manual de guitarra . Colaboradores especiales: Isaac Guillory y Alastair M. Crawford; Prólogo de Robert Fripp (Edición totalmente revisada y actualizada  ). Londres y Sídney: Pan Books . ISBN 0-330-32750-X.

• Crawshaw, Edith AH (1939). "¿Qué tienen de malo las quintas consecutivas?" . The Musical Times , vol. 80, n.º 1154 (abril de 1939), págs.  256-257. (Se requiere suscripción).

• Lección de guitarra: diversas formas y ejercicios de acordes de quinta