
Los Marfiles Pratt , también conocidos como Marfiles Acemhöyük , son una colección de accesorios para muebles producidos en Anatolia a principios del segundo milenio a. C. Fueron donados al Museo Metropolitano de Arte entre 1932 y 1937 por el Sr. y la Sra. George D. Pratt. El grupo representa uno de los conjuntos más importantes de herrajes para muebles del antiguo Cercano Oriente. En particular, un conjunto conservado de cuatro esfinges, tres patas de león, un halcón y dos gacelas recostadas, constituyen la evidencia más antigua y completa de una silla o trono de lujo del mundo antiguo. [ 1 ] Muchas de las otras piezas del grupo probablemente pertenecieron a varios objetos decorativos pequeños. [ 2 ]
Adquisición e interpretación
Ninguno de los objetos donados fue excavado científicamente. En cambio, fueron adquiridos en el mercado del arte para la extensa colección personal de arte de los Pratt. [ 3 ] Posteriormente, el Sr. y la Sra. George D. Pratt donaron las piezas de marfil al Museo Metropolitano de Arte en una serie de cuatro donaciones que tuvieron lugar entre 1932 y 1937. Los accesorios también iban acompañados de numerosos sellos de arcilla, objetos de terracota, platos y figurillas.

Dos de las esfinges de marfil y una placa con la figura de un león sentado se donaron en la primera donación de 1932. [ 4 ] En aquel entonces, las esfinges se interpretaron como «pequeñas patas de taburete de marfil» hechas por un artesano fenicio o sirio para el mercado asirio. [ 5 ] Esta interpretación se basó principalmente en su parecido con piezas descubiertas en las excavaciones de la capital asiria, Nimrud . [ 6 ] Esta comparación sugiere una fecha de fabricación a principios del primer milenio a. C.
Entre 1936 y 1937, tras la muerte de su esposo, la Sra. Pratt donó numerosas piezas de marfil en tres grupos sucesivos, llegando a aportar sesenta y seis objetos de marfil, además de las tres obras donadas en 1932. [ 7 ] Si bien estas fueron reconocidas de inmediato como accesorios y herrajes para muebles, los estudiosos continuaron debatiendo sobre su origen y fecha de producción. En 1936, la Sra. Dimand, curadora del museo, cuestionó la evaluación inicial de las obras, datándolas a finales del segundo milenio, alrededor del siglo XIII o XII a. C., y atribuyendo su producción a un "desconocido centro de arte arameo en el norte de Siria". [ 8 ]
Acemhöyük
Aproximadamente tres décadas después, las excavaciones en Acemhöyük , Turquía, proporcionaron una respuesta concluyente a la cuestión de la fecha y el origen de los marfiles. Dirigidas por Nimet Özgüç, las excavaciones en el sitio comenzaron en 1962, revelando dos edificios monumentales que datan de principios del segundo milenio a. C. Una de estas estructuras, en la región sureste del montículo, fue denominada el palacio Sarikaya. Originalmente constaba de unas cincuenta habitaciones antes de ser finalmente destruido por un gran incendio. Las excavaciones de sus habitaciones revelaron numerosas bullas de arcilla, que habían sido cocidas por la conflagración. Estos sellos pudieron vincularse con figuras históricas conocidas, lo que ayudó a proporcionar una fecha para el palacio a finales de los siglos XIX y XVIII a. C. [ 9 ]
En 1965, las excavaciones revelaron otros hallazgos importantes. En la sala NA-OA/46, ubicada en el área occidental del palacio, se descubrió un pequeño grupo de objetos de lujo. Este grupo incluía varios objetos de marfil. [ 10 ] Uno de ellos era un ala, que coincidía con las vistas en el halcón de Pratt. Se llegó a comprender que una de las alas presentadas en el halcón era en realidad una réplica producida por el museo, y que el ala de Acemhöyük pertenecía a la pieza. [ 11 ] Otros objetos encontrados eran estilísticamente comparables a los marfiles de Pratt, incluyendo un león de marfil y paneles con diseños de rosetas y guilloché. También se descubrieron bullas de arcilla que coincidían con las de la colección Pratt. Además, investigaciones posteriores de Machteld Mellink descubrieron una fotografía de un comerciante de antigüedades en Antakya, que mostraba dos de las esfinges de Pratt. Según se informa, estas piezas procedían de Aksaray, una ciudad cercana a Acemhöyük, donde a menudo se llevaban los objetos saqueados del yacimiento para su venta. [ 12 ] Toda esta evidencia demostró de manera efectiva que el conjunto se originó en este yacimiento, [ 13 ] habiendo sido sustraído ilícitamente para su venta en el mercado de antigüedades. Actualmente se sabe que la fecha y el origen de las piezas corresponden a los siglos XIX-XVIII a. C. y que son de producción anatolia.
Reconstrucción de la silla de marfil de Simpson

Forma
Aunque los marfiles de Pratt no pueden comprenderse completamente debido a la pérdida de su contexto arqueológico, [ 14 ] Elizabeth Simpson , mediante un análisis exhaustivo de las esfinges y las patas de león, determinó que las piezas originalmente formaban parte de lo que había sido un trono o silla baja. Su reconstrucción de la obra, basada en una investigación minuciosa de la construcción de los marfiles, revela una silla con patas formadas por las esfinges y las patas de león. Las esfinges son el elemento más bajo, que toca el suelo y soporta el peso de la silla. Las patas de león descansan sobre estas, orientadas hacia adelante. Las dos esfinges delanteras también están orientadas hacia adelante, mientras que las que forman las patas traseras están orientadas hacia los lados. El resto de la silla, incluyendo el armazón, el asiento, los respaldos y los travesaños, habría estado hecho de madera fina. [ 15 ]

Es probable que los paneles con motivos de halcones y gacelas, entre otros, decoraran el respaldo de la silla, de acuerdo con ejemplos vistos en Egipto de la XVIII Dinastía. Otros paneles Pratt con rosetas y motivos guilloché podrían haber sido incorporados originalmente al diseño de la silla, pero lamentablemente es imposible determinar su disposición exacta. [ 16 ] Los suntuosos cojines textiles en el asiento habrían completado el efecto lujoso. [ 15 ]
Color
El examen de las piezas de marfil también reveló rastros de dorado e incrustaciones, lo que indica que la silla estaba además adornada con oro, plata y piedras preciosas o semipreciosas. Basándonos en esta evidencia, las esfinges parecen haber tenido ojos oscuros incrustados y estar decoradas con pan de oro y (quizás) de plata. Las plataformas bajo las patas del león también parecen haber estado doradas. Los rastros de plata en el halcón sugieren que también estuvo cubierto en algún momento. [ 17 ] Es posible que áreas aún más extensas que las sugeridas por los rastros restantes estuvieran doradas, pero que el fuego alcanzara temperaturas lo suficientemente altas como para quemar gran parte del metal. [ 18 ]

El color de las esfinges y las patas de león también se comenta con frecuencia en los estudios sobre los marfiles. Se observan variaciones de color entre las piezas (gris, rosa, naranja y rojo), lo que da como resultado piezas que coinciden en forma pero no en color. Estas disparidades son consecuencia de las diferentes condiciones (es decir, el nivel de oxígeno) durante el incendio que destruyó el palacio. Los marfiles estaban cubiertos con una pasta de arcilla rica en óxido de hierro, que reaccionó a estas condiciones particulares, provocando los cambios de color. El motivo de esta cobertura es otra cuestión. Es posible que la arcilla se aplicara como base, para facilitar la aplicación y el bruñido del pan de oro. Sin embargo, Simpson señala que la pasta se encuentra en la parte inferior y posterior de las piezas, que no habrían sido doradas. El marfil rojo es también una forma decorativa documentada en textos de la época, lo que los estudiosos han interpretado como una indicación de que el marfil solía teñirse de un color rojizo. Quizás en este caso, el engobe cumplió dos funciones: como base para el dorado aplicado y como colorante para las zonas expuestas de marfil. [ 19 ]

Referencias
- ↑ Simpson, Elizabeth (2013). «Una silla de marfil anatolia temprana: Los marfiles Pratt en el Museo Metropolitano de Arte». En Koehl, Robert B. (ed.). AMILLA . Filadelfia: INSTAP Academic Press. pp. 221–261 . doi : 10.2307/j.ctt5vj90s.23 . ISBN 978-1-931534-73-4. JSTOR j.ctt5vj90s.23 .
- ↑ Simpson 2013 , pág. 225.
- ↑ Simpson 2013 , pág. 224.
- ↑ Dimand, MS (1936). "Un regalo de marfiles sirios". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 31 (11): 221– 223. doi : 10.2307/3256623 . JSTOR 3256623 .
- ↑ Winlock, HE (1933). "Asiria: Un nuevo capítulo en la historia del arte del museo". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 28 (2): 24. doi : 10.2307/3255449 . JSTOR 3255449 .
- ↑ Winlock, HE (1933). "Asiria: Un nuevo capítulo en la historia del arte del museo". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 28 (2): 24. doi : 10.2307/3255449 . JSTOR 3255449 .
- ↑ Simpson 2013 , págs. 224–225.
- ↑ Dimand, MS (1936). "Un regalo de marfiles sirios". Boletín del Museo Metropolitano de Arte . 31 (11): 222– 23. doi : 10.2307/3256623 . JSTOR 3256623 .
- ↑ Özgüç, Nimet (1968). "Nueva luz sobre la datación de los niveles del Karum de Kanish y de Acemhöyük cerca de Aksaray". American Journal of Archaeology . 72 (4): 319–20 . doi : 10.2307/503825 . JSTOR 503825 .
- ^ Özgüç, Nimet (1966). "Acemhöyük Kazilari/Excavaciones en Acemhöyük". Anadolu . 10 : 15-16 .
- ↑ Simpson 2013 , págs. 246–47.
- ↑ Simpson 2013 , pág. 227.
- ^ Özgüç, Nimet (1966). "Acemhöyük Kazilari/Excavaciones en Acemhöyük". Anadolu . 10 : 15-19 , 42-45 .
- ↑ Simpson 2013 , pág. 228.
- 1 2 Simpson 2013 , pág. 259.
- ↑ Simpson 2013 , págs. 253–255.
- ↑ Simpson 2013 , págs. 257–58.
- ↑ Simpson 2013 , pág. 258.
- ↑ Simpson 2013 , págs. 258–59.
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