Preludio al éxtasis

Prelude to Ecstasy es el álbum de estudio debut de labanda inglesa de indie rock The Last Dinner Party , lanzado el 2 de febrero de 2024 por Island Records . ^{[ 5 ]} Fue producido por James Ford e incluye los sencillos " Nothing Matters ", " Sinner ", "My Lady of Mercy", "On Your Side" y "Caesar on a TV Screen". ^{[ 6 ]} La banda realizó una gira por el Reino Unido y Europa de enero a julio de 2024 para promocionar el álbum. ^{[ 6 ]}

El álbum recibió elogios de la crítica y debutó en el número uno de la lista de álbumes del Reino Unido . Fue el álbum debut con mayores ventas en su primera semana en el Reino Unido en nueve años, desde Communion de Years & Years . ^{[ 7 ]} Recibió una nominación al Premio Mercury 2024. ^{[ 8 ]}

Un comunicado de prensa describió el concepto de éxtasis como un "péndulo que oscila entre los extremos de la emoción humana, desde el éxtasis de la pasión hasta la sublimidad del dolor" y que "cohesiona el álbum". La banda también afirmó que "desvelaron confesiones directamente de las páginas de sus diarios y convocaron a una orquesta para dar vida a su visión", declarando que era "su mayor honor y orgullo presentar esta obra al mundo, pues representa todo lo que somos". ^{[ 9 ]}

El sencillo debut de la banda, "Nothing Matters", alcanzó el top 10 de la lista US Adult Alternative Airplay en septiembre de 2023, ^{[ 10 ]} y llegó al número 16 en la lista UK Singles Chart en febrero de 2024. ^{[ 11 ]}

Según el agregador de reseñas Metacritic , Prelude to Ecstasy recibió "aclamación universal" basada en una puntuación promedio ponderada de 84 sobre 100 de veintiún puntuaciones de críticos. ^{[ 13 ]} Uncut lo describió como "un conjunto rico, sombrío y barroco-pop lleno de drama romántico. Cuerdas, piano y teclado se combinan con guitarra de múltiples texturas en canciones que, aunque atractivas, tienden a ser floridas". ^{[ 1 ]} John Earls de Record Collector escribió que " Prelude to Ecstasy habita su propio mundo tan magníficamente como The Lexicon of Love o Dog Man Star al combinar sus grandiosos objetivos con melodías masivas. ... No hay un momento débil en estas 11 canciones". ^{[ 18 ]}

Sophie Williams de NME encontró que el álbum tenía "una confianza melódica constante que es difícil de encontrar en un debut. The Last Dinner Party puede tener cierta reverencia por sus predecesores del art rock (como los primeros trabajos de Julia Holter o St Vincent ), pero también suficiente seguridad en sí mismos y magnetismo para diferenciarse de lo que vino antes", resumiéndolo como "canciones fantásticas que son fáciles de disfrutar y a las que uno regresa". ^{[ 17 ]} Al reseñar el álbum para MusicOMH , David Murphy afirmó que el sonido es "variado pero invariablemente audaz, con un toque extravagante hacia una serie de estilos pop clásicos" y que "la banda siempre suena cohesionada, no solo una lista de guiños cultos, la música está impecablemente arreglada y con verdadera profundidad en la composición". ^{[ 16 ]}

Lisa Wright de DIY afirmó que Prelude to Ecstasy es "prueba en una era de algoritmos de que una banda completamente singular puede vencerlos a todos y salir victoriosa sin disminuir ni un ápice de su visión". ^{[ 15 ]} Ellie Robertson de The Skinny concluyó que, "Ya sea que lo llames glam, gótico o grotesco, estos escritores están resucitando un arte perdido en la música popular: usando grandes sonidos, con letras indulgentes, creando una experiencia auditiva tan rica que roza el hedonismo". ^{[ 19 ]} David Browne de Rolling Stone opinó que "no se puede negar la forma en que sus canciones exuberantes y desenfrenadas te dejan patas arriba y te dejan con una euforia vertiginosa", calificando el "estado de ánimo combinado... muy posconfinamiento". ^{[ 20 ]}

Al concluir su reseña para AllMusic , James Christopher Monger calificó el álbum como "un conjunto notablemente seguro de indie rock descarado y pop gótico maximalista repleto de melodías pegadizas, letras inteligentes y oscuramente románticas, y fanfarronería teatral". ^{[ 14 ]} Sophia McDonald de The Line of Best Fit sintió que "con referencias clásicas y temas de lujuria, venganza y tristeza, este debut podría ser la banda sonora de una tragedia shakesperiana moderna". ^{[ 3 ]} Laura Snapes de Pitchfork escribió que "canaliza el pop barroco y el prog de antaño, pero a pesar de todo su alto dramatismo, los resultados a veces suenan demasiado cuidadosamente planeados y curiosamente profesionales", ya que "para canciones que tratan sobre la violencia emocional infligida a mujeres y personas queer, no hay mucho desorden en la destreza progresiva de TLDP, del tipo en el que el glam originalmente apagó sus cigarrillos". ^{[ 2 ]}

El 28 de agosto de 2024, el grupo lanzó una versión de la canción de Sparks " This Town Ain't Big Enough for Both of Us ", el primer sencillo de Prelude to Ecstasy: Acoustics and Covers. El lanzamiento contenía el álbum completo Prelude to Ecstasy junto con nueve pistas adicionales. Estas incluían versiones en vivo y acústicas de canciones del álbum, así como versiones en vivo y "This Town Ain't Big Enough for Both of Us", grabada en estudio. El álbum se lanzó en vinilo de color ámbar de edición limitada a través del sitio web de la banda, en CD, en plataformas de streaming y para descarga digital. ^{[ 24 ]}

En agosto de 2024, el grupo anunció el lanzamiento de Prelude to Ecstasy – A Short Film by the Last Dinner Party , que se estrenó el 12 de septiembre de 2024. Los fans pudieron registrarse para obtener entradas para el estreno y ver la película junto con la banda en Soho, Londres . La película también se publicó en YouTube ese mismo día. ^{[ 25 ]}

La última cena

• Georgia Davies – bajo (en todos los temas), voces adicionales (temas 1, 4, 6–11)
• Lizzie Mayland – voz principal (8), voces adicionales (todas las pistas), guitarra (excepto 7), flauta (3, 6)
• Abigail Morris – voz principal (excepto 7, 8), voces adicionales (7, 8)
• Aurora Nishevci – voz principal (7), voces adicionales (1–2, 4, 6, 8–11), órgano (1, 3–5, 7–12), piano (excepto 7), sintetizador (1–5, 8–12), director (2–4, 10, 12), arreglo de cuerdas (11)
• Emily Roberts – guitarra (todas las pistas), voces adicionales (1, 4, 6, 8–11), flauta (3, 6), mandolina (7)

músicos adicionales

Técnico

• James Ford – producción
• Chris Gehringer – dominando
• Alan Moulder – mezclando
• Jimmy Robertson – ingeniería