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Prima donna

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En la ópera o la commedia dell'arte , una prima donna ( en italiano: [ ˈpriːma ˈdɔnna ] ; en italiano para 'primera mujer'; pl. : prime donne ) es la cantante principal de la compañía, la persona a quien se le darían los papeles principales .

Las prime donne solían tener personalidades extravagantes fuera del escenario y eran vistas como exigentes con sus compañeras. Por ello, el término se ha extendido en el uso contemporáneo, desde su uso original en la ópera hasta referirse a cualquier persona que se comporta de manera exigente o temperamental, o que tiene una visión exagerada de sí misma.

La prima donna en la ópera era normalmente, pero no necesariamente, una soprano . El término correspondiente para el protagonista masculino (generalmente un castrato en los siglos XVII y XVIII, más tarde un tenor ) es primo uomo . [ 1 ] .

Ópera

Nita Carritte , prima donna, Compañía de Ópera Carl Rosa , 1895

En la Italia del siglo XIX, la mujer principal de una compañía de ópera o commedia dell'arte era conocida como prima donna, literalmente la "primera dama". Esta mujer, generalmente la soprano principal de la compañía, solía interpretar los papeles principales y cantar más que las demás mujeres de la compañía. [ 1 ] Las famosas prima donna de ópera a menudo han provocado que los aficionados a la ópera se dividan en "clubes" opuestos, apoyando a una cantante sobre otra. La rivalidad entre los seguidores de Maria Callas y Renata Tebaldi , por ejemplo, fue una de las más famosas, a pesar de la amistad entre ambas cantantes. [ 2 ]

La denominación prima donna assoluta ( lit. ' primera dama absoluta ' ) se aplica ocasionalmente a una prima donna de excelencia excepcional. [ 3 ] También se ha utilizado para describir a las creadoras de papeles heroicos de coloratura en la primera mitad del siglo XIX. [ 4 ]

La mujer que cantaba el segundo papel principal en una ópera era, en consecuencia, denominada seconda donna ; a finales del siglo XVIII, este papel a veces se llamaba altra prima donna . [ 5 ]

Personalidad

En ocasiones, estas prima donna tenían personalidades grandilocuentes fuera del escenario y exigencias estrictas a sus compañeros de compañía, músicos, escenógrafos, diseñadores de vestuario, productores y demás personal. Sin embargo, eran toleradas con deferencia debido a su talento consumado y su atractivo para el público. A partir de esta experiencia, el término prima donna se ha popularizado en cualquier ámbito, designando a alguien que se comporta de manera exigente, a menudo temperamental, revelando una visión exagerada de sí misma, de su talento y de su importancia. [ 6 ] Debido a esta asociación, el significado contemporáneo de la palabra ha adquirido la connotación negativa de una persona vanidosa , indisciplinada, egocéntrica , desagradable o temperamental a la que le resulta difícil trabajar bajo dirección o en equipo, pero cuyas contribuciones son esenciales para el éxito del mismo. [ 7 ] [ 8 ]

Véase también

Logotipo de WikcionarioLa definición de prima donna en el diccionario Wikcionario

Referencias

  1. 1 2 H. Rosenthal, H. y J. Warrack, The Concise Oxford Dictionary of Opera , 2.ª edición, Oxford University Press, 1979, pág. 398. ISBN 0-19-311321-X
  2. ↑ Véase, por ejemplo, George Jellinek, Callas: Portrait of a Prima Donna , Dover, 1986, pág. 96 y siguientes . ISBN 0486250474.
  3. ↑ Diccionario Oxford de Inglés (Borrador de revisión de 2009).
  4. ↑ Riggs, Geoffrey (2003). La voz assoluta en la ópera, 1797–1847 , p. 1. McFarland. ISBN 0786414014.
  5. ↑ Segunda donna . Música de Oxford en línea , 2002.
  6. ↑ Susan Rutherford, La prima donna y la ópera, 1815-1930 , Cambridge University Press, 2006. ISBN 0-521-85167-X.
  7. ↑ The Oxford Pocket Dictionary of Current English (2009). "prima donna" . Encyclopedia.com. 12 de septiembre de 2010.
  8. ↑ Merriam-Webster . "prima donna" . Merriam-Webster.com.

Lecturas adicionales

  • Rupert Christiansen . Prima Donna: Una historia , Londres: The Bodley Head, 1984. ISBN 0-370-30550-7Nueva York: Viking, 1985. ISBN 0-670-80482-7.
  • Richard Somerset-Ward. Ángeles y monstruos: Sopranos masculinos y femeninos en la historia de la ópera, 1600-1900 , Yale University Press, 2004. ISBN 0-300-09968-1.