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Prometeo encadenado (Rubens)

Prometeo encadenado es una pintura al óleo de Peter Paul Rubens , unartista barroco flamenco de Amberes . [ 1 ] Influenciado por la obra griega Prometeo: amigo del hombre , Pete...

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Prometeo encadenado es una pintura al óleo de Peter Paul Rubens , unartista barroco flamenco de Amberes . [ 1 ] Influenciado por la obra griega Prometeo: amigo del hombre , Peter Paul Rubens completó esta pintura en su estudio con la colaboración de Frans Snyders , quien pintó el águila. [ 2 ] [ 1 ] Permaneció en su poder desde 1612 hasta 1618, cuando fue intercambiada, junto con un grupo de pinturas completadas por Rubens, con el inglés Sir Dudley Carleton a cambio de su colección de estatuas clásicas. [ 3 ] Esta obra se encuentra actualmente en la colección del Palais des Beaux-Arts de Lille .

Historia

En 1582, Peter Paul Rubens fue aprendiz de un pariente lejano, Tobias Verhaecht , pintor paisajista. [ 4 ] Rubens pasó un breve tiempo en su estudio, aprendiendo los fundamentos de la composición de un paisaje. Estas lecciones influirían en su obra, incluyendo Prometeo encadenado , ya que los fondos de muchas de sus pinturas juegan un papel importante en la composición. Luego, Rubens fue aprendiz durante cuatro años con Adam van Noort , un retratista, conocido por pintar escenas mitológicas con abundantes desnudos e imágenes sin restricciones de la vida flamenca. [ 4 ] [ 5 ] Antes de abrir su propio estudio, Rubens trabajó con Otto van Veen , de 1594 a 1598. [ 4 ] [ 5 ] Allí, Rubens aprendió composición e iconografía de la pintura histórica , demostrada en Prometeo encadenado con la figura en escorzo posicionada cerca del espectador y el uso de iconografía derivada de una antigua obra griega.

En 1610, Rubens abrió su propio estudio en Amberes , al tiempo que ejercía como pintor de la corte del archiduque y la archiduquesa en Bruselas . [ 5 ] En el mismo período en que pintó Prometeo encadenado , Rubens también pintó El descendimiento de la cruz , un retablo por encargo. [ 6 ]

Dibujo de Frans Snyders perteneciente a la colección del Museo Británico.

Colaboración con Frans Snyders

Tras establecer su propio estudio, Peter Paul Rubens recibió numerosos encargos importantes. Colaboró ​​con artistas considerados maestros en sus respectivos campos. Para «Prometeo encadenado» , Rubens colaboró ​​con Frans Snyders , maestro en escenas de animales y caza, en la representación del águila. [ 4 ]

Material de origen

Prometeo encadenado , una obra griega atribuida a Esquilo , pero que se cree que fue completada por otro autor después de la muerte de Esquilo en el 456 a. C. [ 2 ] Es posible que Prometeo encadenado sea la segunda obra escrita por Esquilo en una trilogía conectada, seguida de Prometeo liomeno ( Prometeo liberado ), de la cual solo se conservan algunos fragmentos. [ 2 ]

En la obra, el titán Prometeo había ayudado a Zeus , el rey de los olímpicos, a establecer su dominio sobre Cronos y los demás titanes, pero enfureció a Zeus al convertirse en el defensor de los mortales y otorgarles el fuego y las artes. [ 2 ] Al comienzo de la obra, como castigo por robar el fuego del monte Olimpo para dárselo a la humanidad, [ 1 ] Zeus ordena a Hefesto , Kratos (Poder) y Bia (Fuerza) que encadenen a Prometeo a una alta roca en las montañas de Escitia . Allí sufrirá tormento mientras Zeus lo desee, mientras un águila devora su hígado , que se regenera perpetuamente , todos los días. [ 2 ] [ 7 ]

Peter Paul Rubens habría utilizado estas influencias griegas para llevar a cabo su propia interpretación de la historia. Cuando pintaba un tema clásico o mitológico, glorificaba la creación humana, expresando su propia alegría ante la belleza del mundo. [ 5 ] En Prometeo encadenado , representa a una víctima sufriente, Prometeo, pero también la belleza del águila que causa el tormento.

Interpretación

En la interpretación de Rubens, el enorme pico del águila desgarra el torso de Prometeo, dejando al descubierto sus entrañas ensangrentadas. [ 1 ] Las garras del águila se clavan en el ojo derecho de Prometeo, mientras que su ojo izquierdo está fijo en el depredador, lo que indica que es consciente de su tortura. La agonía se transmite en sus puños apretados, sus piernas retorciéndose y su cabello revuelto. [ 1 ] El hígado fue elegido como fuente de tortura, ya que los griegos lo consideraban la inteligencia, el alma y la sede de la vida. [ 7 ]

El arte de Rubens está relacionado con las actitudes expresadas por su hermano Felipe y su maestro Justo Lipsio respecto a la Contrarreforma . [ 5 ] Estudiaron la literatura y las ideas griegas y romanas, pero veían la mitología pagana como un tributo indirecto al poder del único Dios de los cristianos. [ 5 ]

Un poema escrito por Dominicus Baudius, profesor de la Universidad de Leiden y amigo del hermano de Rubens, Phillip, describe la respuesta que se esperaba del espectador en su Poematum :

Aquí, con pico ganchudo, un monstruoso buitre hurga en el hígado de Prometeo, quien no encuentra paz en sus tormentos, pues una y otra vez el ave salvaje se acerca a su pecho regenerado y lo ataca con ferocidad. No se conforma con su inhumano festín sacrificial, sino que con sus garras lacera, aquí el rostro agonizante, allá el muslo del hombre. Volaría asesino sobre los espectadores si su presa encadenada no lo detuviera. No puede hacer más que aterrorizar a los asustados espectadores volviendo sus ojos llameantes de uno a otro. La sangre fluye del pecho y de cada parte donde sus garras dejan su marca, y sus penetrantes ojos lanzan llamas salvajes. Uno podría pensar que se mueve, que sus plumas tiemblan. El horror se apodera de los espectadores. [ 8 ]

Influencias de Rubens

Roma

Peter Paul Rubens - El Entierro (según Caravaggio)

Roma se encontraba en pleno apogeo del Renacimiento Católico, y Rubens dedicó incontables horas a realizar estudios de las figuras pintadas por Miguel Ángel en la Capilla Sixtina. [ 5 ] El Prometeo encadenado de Rubens estuvo influenciado por la densa musculatura y la amplia complexión de Miguel Ángel. [ 1 ] También en Roma por aquel entonces se encontraba Caravaggio , en la cúspide de su carrera. Aunque es improbable que los dos pintores se conocieran, Rubens quedó impresionado por sus pinturas, llegando incluso a copiar algunas de ellas. [ 5 ] A pesar de su vida turbulenta, Caravaggio dominó el uso del tenebrismo , el dramático equilibrio entre luz y sombra, empleado a menudo para resaltar las figuras. [ 5 ]

Venecia

Cuando llegó a Venecia en junio de 1600, la escena artística de la ciudad estaba en pleno auge. Tiziano , considerado uno de los más grandes pintores, había fallecido en 1576, un año antes del nacimiento de Rubens. [ 5 ] La popularidad de Tiziano perduró en Venecia y Rubens estudió su maestría en la forma, su intenso colorido, sus líneas fuertes y fluidas, y su poder de imaginación. [ 5 ] Rubens también visitó el Palacio Ducal de Venecia, cuyos techos y paredes estaban decorados con pinturas de visiones cristianas y alegorías paganas. [ 5 ]

Florencia

Rubens tuvo la oportunidad de viajar a Florencia en octubre de 1600 para la boda de María de Médici , esposa de Enrique IV de Francia . Durante este tiempo, Rubens visitó lugares que albergaban importantes obras del Renacimiento, incluida la Iglesia de San Lorenzo , donde se encontraban las tumbas de los Médici, obra de Miguel Ángel. [ 5 ] También estudió la obra de Ludovico Cigoli , un pintor que se apartó de la afectación retorcida del arte manierista . [ 5 ]

Procedencia

Conocida por su fuerte respuesta emocional, Prometeo encadenado permaneció en posesión de Rubens desde su finalización en 1612. [ 1 ] [ 9 ] La primera venta registrada de Prometeo encadenado fue al coleccionista inglés Sir Dudley Carleton , en 1618. Carleton ofreció intercambiar con Rubens su colección de estatuas clásicas por un gran grupo de pinturas del taller de Rubens, que habían sido supervisadas, o al menos, terminadas por el propio Rubens. [ 3 ] Para demostrar que trabajó en Prometeo encadenado con sus propias manos, Rubens escribió en una carta a Carleton:

Un Prometeo atado al monte Cáucaso, con un águila que le rocía el hígado. Original de mi propia mano, y el águila realizada por Snyders. 500 florines. [ 3 ]

Notas

  1. 1 2 3 4 5 6 7 "Museo de Arte de Filadelfia - Objeto de la colección  : Prometeo encadenado" . www.philamuseum.org . Consultado el 29 de abril de 2019 .
  2. 1 2 3 4 5 Howatson, MC HowatsonM C. (2011-01-01), "Prometeo encadenado" , en Howatson, MC (ed.), The Oxford Companion to Classical Literature , Oxford University Press, doi : 10.1093/acref/9780199548545.001.0001 , ISBN 9780199548545, consultado el 29 de abril de 2019
  3. 1 2 3 Freedberg, David. "Pinturas al óleo y bocetos al óleo de Peter Paul Rubens" (PDF) . Consultado el 30 de abril de 2019 .
  4. 1 2 3 4 White, Christopher, 1930- (1987). Peter Paul Rubens : hombre y artista . New Haven: Yale University Press. ISBN  0300037783OCLC 14272253​​ {{cite book}}: CS1 maint: nombres múltiples: lista de autores ( enlace ) CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Wedgwood, CV (1967). El mundo de Rubens 1577-1640 . Nueva York: Time Incorporated. ISBN 978-0900658570.
  6. ↑ "Rubens - Obras completas - Biografía - peterpaulrubens.org" . www.peterpaulrubens.org . Consultado el 12 de mayo de 2019 .
  7. 1 2 Tiniakos, Dina (agosto de 2010). "Revisión de Tityus: un mito olvidado de la regeneración hepática" . J Hepatol . 53 (2): 357– 61. doi : 10.1016/j.jhep.2010.02.032 . PMID 20472318 . 
  8. ^ Woollett, Anne T.; et al. (2006). Rubens y Brueghel: una amistad laboral . Museo J. Paul Getty. ISBN  978-0-89236-847-1.
  9. ↑ "Un análisis de Prometeo encadenado de Rubens" . TripImprover - ¡Saca más provecho de tus visitas a museos! . Consultado el 30 de abril de 2019 .

Referencias

  • Freedberg, David. "Pinturas al óleo y bocetos al óleo de Peter Paul Rubens" (PDF).
  • Georgievska-Shine, Aneta. Rubens y la arqueología del mito . Consultado el 30 de abril de 2019.
  • Howatson, MC "Prometeo encadenado". Consultado el 29 de abril de 2019.
  • Wedgwood, CV El mundo de Rubens 1577-1640 . ISBN 978-0900658570.
  • White, Christopher. Peter Paul Rubens: Hombre y artista . ISBN 0300037783.