Pulchri Studio

Pulchri Studio (Latin: "For the study of the beautiful") is a Dutch art society, art institution and art studio based in The Hague ('s-Gravenhage), Netherlands.^[1]

This institute began in 1847 at the home of painter Lambertus Hardenberg. Since 1893 the club has its residence in the villa at Lange Voorhout in The Hague. Membership is made up of painters, sculptors, photographers and art lovers, with members selected by a committee.

An artist's membership allows them to exhibit their own works in the galleries of the Company. Guests have to be invited by members.

The unspoilt countryside around even the rich coastal town of The Hague^[2] with its rural environment and the unspoiled landscape and nature and the nearby fishing village of Scheveningen attracted many young artists.^[3] The artists wanted to be far away from the state-run requirements of art (neo-classicism) and liked to decide their own way. The model was the successful artist colony of Barbizon south of Paris in the forest of Fontainebleau. The unaltered life of the people and the unspoilt polders and the North Sea coast played an important role. They wanted to be far away from the beginning in the Netherlands industrialisation in Amsterdam and Rotterdam.

Tras la abolición del mecenazgo para los artistas, buscaban un nuevo camino. La ciudad de 's-Gravenhage (La Haya), con sus alrededores y el paisaje costero del Mar del Norte en Scheveningen, se volvió atractiva para los jóvenes pintores. En 1847, con la creación de la asociación Pulchri Studio, surgió un nuevo enfoque. Esta asociación de artistas es un desarrollo típico holandés. ^{[ 4 ]} Se inscribe en la tradición de las antiguas academias de los siglos XVII y XVIII. ^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]} Un papel especial desempeñaron las reuniones, que se denominaban consideraciones artísticas (Kunstbeschouwingen). Ofrecían a los artistas la oportunidad de presentar sus propias obras a los demás miembros e intercambiar información con otros pintores. Esta forma de tratar las obras, donde los creadores actuaban como aprendices y otros artistas como maestros , fue la garantía del éxito de la Escuela de La Haya. ^{[ 8 ]} El lugar servía como estudio y taller. Desde sus inicios, esta cooperativa no tenía salas de exposición. Alternativamente, los pintores participaban en la Exposición de Maestros Vivos, que se celebraba dos o tres años . ^{[ 9 ] [ 10 ]} – En 1882, Vincent van Gogh participó en dicha apreciación artística junto con Bosboom y Henkes. El lugar tenía la función de contacto social con la población local. No era solo un lugar de encuentro social, sino que al mismo tiempo ofrecía a los artistas la oportunidad de comunicarse con coleccionistas y marchantes. – Esto era muy importante.

Entre los miembros fundadores de Pulchri se encuentran Lambertus Hardenberg , Willem Roelofs , Jan Hendrik Weissenbruch y Bartholomeus Johannes van Hove . En 1847, Van Hove fue el primer presidente de la asociación de artistas. Poco tiempo después, el rey Guillermo II asumió el patrocinio . ^{[ 11 ]} Poco tiempo después , Johannes Bosboom , Jozef Israëls , Hendrik Willem Mesdag , Jan Weissenbruch y algunos artistas menos conocidos se unieron a Pulchri. Otros miembros importantes posteriores son Jan Sluyters , Paul Citroen y Willy Sluiter .

Muchos pintores, a quienes hoy se les atribuye la Escuela de La Haya , ocuparon cargos en la junta directiva y convirtieron esta cooperativa en un bastión: Bosboom fue presidente de 1852 a 1853, Israëls de 1875 a 1878 y Mesdag de 1898 a 1907. Pero incluso Jacob Maris y Willem Maris , Anton Mauve , Roelofs y Jan Weissenbruch fueron miembros del comité ejecutivo. Eran responsables del salón de recepciones , de las consideraciones artísticas y de las reuniones sociales .

El creciente número de miembros obligó a los organizadores a expandirse y en 1901 se trasladó al edificio situado en Lange Voorhout 15.

En 2004, varias obras de Pulchri fueron robadas, y posteriormente recuperadas en 2007. ^{[ 12 ]}

Durante su turbulenta historia hubo intentos de secesión y formación de empresas contrarias. Ninguna de ellas alcanzaría jamás la importancia del Pulchri Studio. Pero esto indica que la política de estas cooperativas no siempre cuenta con una amplia aprobación. Uno de estos movimientos contrarios es el Haagse Kunstkring . En 1891, esta cooperativa fue creada por el pintor Théophile de Bock y el arquitecto Paul du Rieu . ^{[ 13 ]} Ha permanecido hasta ahora y, con motivo de su centenario, fue galardonada con la medalla de la ciudad de La Haya.

En 1884 se fundó en La Haya una asociación de artistas más pequeña, Arti et Industriae , con el fin de promover la artesanía artística neerlandesa. También contaba con un fondo de pensiones. Desde sus inicios, se inclinó hacia el tema de la industria y el progreso industrial; su orientación era completamente distinta a la de la Escuela de La Haya y su Estudio Pulchri, que buscaba inmortalizar la naturaleza virgen y la vida auténtica en el campo, el interior y la costa. Por ello, nunca alcanzaría la importancia y el carisma del Estudio Pulchri. Arti et Industriae se había propuesto como objetivo el contacto y la coordinación. También organizaban exposiciones. Sin embargo, su existencia estaba asegurada por la proximidad a la sede del gobierno.

Desde la Escuela de La Haya y la Real Academia de Arte, La Haya tuvo una influencia favorable en el desarrollo de la asociación de artistas Pulchri Studio . Esta sociedad asumió la función de promover las bellas artes. En este entorno había excelentes profesores y alumnos. ^{[ 14 ]} Willem Maris, Johan Hendrik Weissenbruch y Georg Breitner también se formaron en la Academia de Arte de Bosboom.

La cooperativa Pulchri Studio estaba abierta a nuevas técnicas pictóricas. Esto dio como resultado la pintura sobre tabla, que se incorporó a otro movimiento dentro del impresionismo holandés: la Escuela de La Haya.

En Bruselas , en 1855 , se fundó la Sociedad Belga de Acuarela . ^{[ 15 ] [ 16 ]} Tuvo bastante éxito. Este movimiento fue una expresión de la aplicación social y específica del país del exitoso trabajo de la Real Sociedad de Acuarela en Londres. Precisamente gracias a los contactos con el entorno de la Real Academia de Bellas Artes de Bruselas, las acuarelas volvieron a ser atractivas como forma de pintura para los artistas. De hecho, esta técnica de acuarela alcanzó su tercer apogeo desde finales del siglo XIX hasta principios del siglo XX. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

El 31 de enero de 1878 se fundó la Hollandsche Teekenmaatschappij (Sociedad Holandesa de Dibujo). Sus miembros fundadores pertenecían al núcleo de la Escuela de La Haya , el movimiento del impresionismo holandés , y por ende, al estudio Pulchri. La sociedad se organizó de forma independiente, pero mantuvo una estrecha relación con el estudio Pulchri. Entre sus miembros honorarios se encontraban pintores de Bélgica, Alemania e Italia.

En 1901, esta sociedad dejó de existir.

La Sociedad Pulchri no era tan conservadora como Arti et Amicitiae to Amsterdam . De hecho, incluso rechazaban los estilos pictóricos tradicionales.

En la capital real de La Haya, esto causó un gran revuelo y también un problema político. El rey Guillermo III había otorgado a Hermanus Koekkoek una medalla en reconocimiento a una obra. Desde Pulchri surgió la objeción de que esta pintura ya no se correspondía con el estado del arte vigente. ^{[ 19 ]} – En público, la Escuela de La Haya adoptó la postura opuesta y se opuso a la política artística oficial del rey de los Países Bajos. Esto estuvo representado notablemente por Artzt, de Bock, Bosboom, Israëls, Jacob y Willem Maris, Mauve, Mesdag y Neuhuys.

Además, dejaron claro que nadie puede enviarles una oferta para un concurso de arte ni participarán más en ningún concurso. ^{[ 20 ] [ 21 ]}

En los círculos que representaban el nuevo y radical estilo pictórico del impresionismo, o que simplemente estaban abiertos a él, se creía que había desencadenado algo. En aquellos días, la reina intentó calmar las cosas con su compromiso con Pulchri. No hubo un cambio significativo en la política del rey. – La decepción fue muy grande y tuvieron que elegir su propio camino. ^{[ 22 ]}

• Anna Adelaida Abrahams (1849-1930)
• Luis Apol (1850–1936)
• Gerard Bilders (1836–1865)
• Bernardus Johannes Blommers (1845-1904)
• Johannes Bosboom (1817–1891)
• George Hendrik Breitner (1857-1923) ^{[ 23 ]}
• Johannes Josefo Destrée (1827–1886)
• Johan Hendrik Doeleman (1848-1913)
• Paul Gabriël (1828–1903)
• Arnold Marc Gorter (1866-1937)
• Hendrik Haverman (1857-1928)
• Bartolomé Johannes van Hove (1790–1880)
• Bramine Hubrecht (1855-1913)
• Jozef Israëls (1827–1919)
• Jan Philip Koelman (1818–1893)
• Johannes Diederikus Kruseman (1835–1895)
• Jacob Maris (1837–1899)
• Willem Maris (1844–1910)
• Anton Mauve (1838–1888)
• Geesje Mesdag-van Calcar (1850-1936)
• Hendrik Willem Mesdag (1831-1915)
• Taco Mesdag (1829–1902)
• Sina van Houten (1834–1909)
• Willem Cornelis Rip (1856–1922)
• Willem Roelofs (1822–1897)
• Julius van de Sande Bakhuyzen (1835-1925)
• Andrés Schelfhout (1787–1870)
• Piet Schiperius (1840-1929)
• Hendrik Jacobus Scholten (1824-1907)
• Jan Sluijters (1881–1957)
• Johannes Gijsbert Vogel (1828-1915)
• Jan Weissenbruch (1822–1880)
• Jan Hendrik Weissenbruch (1824-1903)
• Jan Hillebrand Wijsmüller (1855-1925)

• 
  Bernard Blommers (sin fecha): Costa, Museo de San Luis, EE. UU.
• 
  Johannes Josephus Destrée (1873): En la costa al atardecer, colección privada.
• 
  Paul Gabriël (sin fecha): Paisaje de pólder, Gemeentemuseum, La Haya.
• 
  Arnold Marc Gorter (1905): Ambiente de noviembre, Museo Teylers, Haarlem.
• 
  Bartholomeus Johannes van Hove (1825/50): Vista de Scheveningen, Museo Histórico de La Haya.
• 
  Jacob Maris (1885): Barco pesquero con proa en la playa de Scheveningen, Rijksmuseum, Ámsterdam.
• 
  Willem Maris (después de 1880): Pato con sus patitos a la orilla del estanque, Rijksmuseum, Ámsterdam.
• 
  Anton Mauve (sin fecha): La cosecha de maíz, Gemeentemuseum, La Haya.
• 
  Hendrik Willem Mesdag (1875): Regreso de la pesca, Visserijmuseum.
• 
  Sina Mesdag van Houten (1905): Sombría escena pastoral, serie de acuarelas que forma parte de la serie de la escuela holandesa.
• 
  Willem Roelofs (1870): Paisaje de pólder con molino de viento cerca de Abcoude, Geementemuseum, La Haya.
• 
  Julius van de Sande Bakhuyzen (1870): El hospital de 's-Gravenhage (La Haya), Museo Teylers.
• 
  Andreas Schelfhout (1869): Paisaje invernal con dos molinos de viento, colección privada.
• 
  Jan Weissenbruch (1850): La lonja de Woudrichem, colección privada.
• 
  Jan Hendrik Weissenbruch (después de 1870): Paisaje otoñal, Rijksmuseum, Ámsterdam.
• 
  Jan Hillebrand Wijsmuller (sin fecha): Paisaje invernal con casas a lo largo de un canal, colección privada.

Tras la Segunda Guerra Mundial, el Estudio Pulchri cayó en desgracia: en 1943, su comité ejecutivo presentó la solicitud de Berlín para unirse a la Cámara de Cultura del Reich (Reichskulturkammer). En el Reino de los Países Bajos, este acto se interpretó como un acto de colaboración. Después de 1945, el presidente de entonces, Willy Sluiter, fue destituido. En 1996, la reina Beatriz asumió el patrocinio de esta asociación de artistas, lo que contribuyó a que recuperara su prestigio e importancia en el panorama artístico de La Haya y los Países Bajos.

• Broude, Norma (1990: Impresionismo mundial: El movimiento internacional — 1860–1920, Harry N. Abrams, inc. ISBN) 0-8109-1774-2.
• Bley, Britta (2004): Vom Staat zur Nation: Zur Rolle der Kunst bei der Herausbildung eines Niederländischen Nationalbewußtseins im langen 19. Jahrhundert. LIT-Verlag, Münster, (en idioma alemán), ISBN 3-8258-7902-X.
• Dom, Ronald (1996): Van Gogh und die Haager Schule. Aust.-Kat. Viena, (en idioma alemán), ISBN 88-8118-072-3.
• Roland Holst, Richard (1917): Estudio Hollandsche Teekenmaatschappij Pulchri. 1917.
• De Leeuw, Ronald; Sillevis, John y Dumas, Charles (1983): La Escuela de La Haya, Maestros Holandeses del Siglo XIX. — Catálogo de la Exposición, Weidenfeld and Nicolson, Londres, ISBN 0-297-78069-7.
• Van Druten, Terry; Van Dijk, Maite y Sillevis, John (2005): De aquarel – Nederlandse meesters van de negentiende eeuw. THOT, Teylers Museum und De Mesdag Collectie, Bussum 2015, ISBN 978-90-6868-673-9.
• Tholen, Willem Bastian (1914): Hollandsche Teekenmaatschappij. La Haya 1914.
• Stolwijk, Chris (1998): Uit de Schilderswereld, Primavera Pers-Leiden, Leiden, ISBN 978-9074-310352.

• Sitio web oficial

52°04′55″N 4°18′43″E / 52.08194°N 4.31194°E / 52.08194; 4.31194