Ramón Gómez de la Serna

Ramón Gómez de la Serna y Puig (3 de julio de 1888 – 13 de enero de 1963), nacido en Madrid , fue un escritor, dramaturgo y agitador de vanguardia español . Influyó notablemente en el cineasta surrealista Luis Buñuel .

Ramón Gómez de la Serna fue especialmente conocido por la « greguería », un poema breve que se asemeja al chiste corto en la comedia. La greguería tiene la capacidad de ofrecer una perspectiva novedosa y a menudo humorística. Serna publicó más de 90 obras de todos los géneros literarios. En 1933, fue invitado a Buenos Aires , donde residió durante la Guerra Civil Española y el posterior Estado español hasta el final de su vida.

Nacido en el seno de una familia de clase media alta, Gómez de la Serna se negó a seguir los pasos de su padre en la abogacía o la política y pronto adoptó el estilo de vida marginal de un artista burgués bohemio, escribiendo para la revista Prometeo , financiada por su padre entre 1908 y 1912. En abril de 1909, Gómez de la Serna publicó en la revista el manifiesto del futurismo , que él mismo tradujo al español. ^{[ 1 ]}

Durante la Primera Guerra Mundial, Gómez se convirtió en el principal exponente de la escritura de vanguardia en España, estableciendo una base en la tertulia literaria que fundó en el centro de Madrid.

Esta fue la contribución más famosa de España a lo que Roger Shattuck ha llamado "los años de banquete" . Pero detrás de las payasadas vanguardistas de autopromoción, Gómez desarrolló no solo una extravagante personalidad pública, sino también su propio equivalente de lo que Shattuck define como una "inversión de la conciencia" ^{[ 2 ],} despojándose deliberadamente de las formas convencionales de pensar y ser para adoptar una forma peculiarmente innovadora de ver el mundo, una que influyó en la generación más joven de poetas de 1927.

).

Los seis libros más destacados que publicó entre 1914 y 1918 —El Rastro , El Doctor Inverosímil , Greguerías , Senos , Pombo y El circo— ilustran la mayoría de sus características principales: su búsqueda de un nuevo género fragmentario de poemas cortos en prosa (dándoles el nombre arbitrario de greguerías ), su exaltación de objetos cotidianos triviales, su énfasis en el erotismo, su exuberante autoproyección y dedicación exclusiva al arte, su humor juguetón, su misticismo secular contemplativo y, sobre todo, su culto a la imagen, especialmente a las imágenes ingeniosas y sorprendentes.

Estos elementos abundan en todas sus obras, especialmente en sus numerosas novelas, totalmente idiosincrásicas y textualmente placenteras, como la primera de ellas, La viuda blanca y negra, escrita en 1921, inspirada en su relación con la escritora feminista pionera Carmen de Burgos .

Fueron precisamente las greguerías las que primero atrajeron la atención de Valery Larbaud , quien en la década de 1920 pronto las mandó traducir al francés.

En España, si bien su obra a menudo suscitó controversia y, en ocasiones, hostilidad, uno de sus defensores más destacados fue José Ortega y Gasset . Posteriormente, un consenso informal dentro del hispanismo dominante consideró que la obra de Gómez había sido sobrevalorada.

La falta de compromiso de Gómez durante la República, seguida de su declaración de apoyo a Franco tras exiliarse voluntariamente en el piso de su joven esposa judía en Buenos Aires al estallar la guerra civil, provocó su ostracismo y abandono.

A pesar de seguir produciendo algunas de las obras más originales en español del siglo XX —la novela existencialista-surrealista El hombre perdido (1947) y su autobiografía Automoribundia (1948)—, su vida en el exilio fue de patético aislamiento y creciente pobreza, a la que no ayudó el hecho de haber dejado (y donado al Estado español en 1947) el cuadro de la Tertulia del Pombo de Gutiérrez-Solana (que ahora ocupa un lugar destacado en el Museo Reina Sofía de Madrid ), además del retrato cubista suyo pintado en 1915 por Diego Rivera (que se perdió durante la guerra civil, pero que aparentemente ha reaparecido). El 13 de enero de 1963, Gómez murió de causas naturales. En una carta a uno de sus compañeros, menciona que era consciente de su muerte inminente y la acogía con agrado. ^{[ 3 ]}

A pesar del declive de la reputación de Gómez, dos voces notables en particular declararon su admiración: Octavio Paz , quien escribió lo siguiente en una carta a Papeles de Son Armadans en 1967: 'Para mí es el gran escritor español: el Escritor o, mejor, la Escritura. Comparto la admiración, el fanatismo, de Larbaud: yo también habría aprendido el español sólo para leerlo' (Para mí es el gran escritor español: el Escritor, o mejor dicho, la Escritura. Comparto la admiración de Larbaud, su fanatismo: yo también habría aprendido español sólo para leerlo), y Pablo Neruda , quien en su prólogo a las Obras selectas (1971) de Ramón afirmó que 'la gran figura del surrealismo, entre todos los países, ha sido Ramón' (la figura principal del surrealismo, en cualquier país, ha sido Ramón).

Sus obras han sido publicadas en 20 volúmenes por Círculo de Lectores/Galaxia Gutenberg (Barcelona), editados por Ioana Zlotescu.

• El circo

Traducciones al inglés:

• Aforismos , traducción de Miguel González-Gerth (Pittsburgh: Latin American Literary Review Press, 1989)
• Dalí , traducción de Nicholas Fry (Nueva York: Park Lane, [1979])
• Ocho novelas cortas , traducidas por Herlinda Charpentier Saitz y Robert L. Saitz (Nueva York: Lang, 2005).
• Greguerías: El ingenio y la sabiduría de Ramón Gómez de la Serna , trad. por Philip Ward (Cambridge: Oleander Press, 1982)
• Movieland , trad. de Angel Flores (Nueva York: Macaulay, 1930; nueva edición: Arlington, MA: Tough Poets Press, 2022)
• Algunas greguerías , trad. de Helen Granville-Barker (Nueva York: [s. pub.] impreso por Rudge's Sons, 1944)

• Cardona, Rodolfo, RAMÓN: Un estudio de Gómez de la Serna y sus obras (Nueva York: Torres, 1957)
• Dennis, Nigel, ed., Estudios sobre Ramón Gómez de la Serna (Ottawa: Dovehouse, 1988)
• Fernández-Medina, Nicolás. « Autobiografía y la tarea del escritor: El caso del joven Ramón Gómez de la Serna » ALEC 39.1 (2014): 61-82.
• ---. " Más allá de las fronteras de la injerencia: Ramón Gómez de la Serna y la Revolución Radiofónica " Notas Romances 52.3 (2012): 301-309.
• ---. " La galería comercial de Ramón Gómez de la Serna en El hombre de la galería: modernidad y la experiencia urbana " Boletín de Estudios Españoles XC.7 (2013): 1105-1120.
• ---. “ Escribir el yo: Lo que Gómez de la Serna aprendió de Nietzsche ” Revista Hispánica Moderna 62.1 (2009): 25-39.
• ---. " Tras el velo de las apariencias: La desmitificación del progreso en El caballero del hongo gris de Ramón Gómez de la Serna " Cincinnati Romance Review 32 (2011): 31-43.
• ---. " La 'Teoría del disparate' de Ramón y la experiencia del absurdo " BoletínRAMÓN 17 (2008): 3-9.
• ---. " Ramón Gómez de la Serna en Buenos Aires: Un vanguardista español en la ciudad más interesante y cortés de América " ​​BoletínRAMÓN 10 (2005): 3-12.
• Gardiol, Rita (Mazzetti), Ramón Gómez de la Serna (Nueva York: Twayne, 1974)
• González-Gerth, Miguel, Un laberinto de imágenes: 'novelas de la nebulosa' de Ramón Gómez de la Serna (Londres: Tamesis, 1986)
• Hoyle, Alan, El desafío de la incongruencia: la literatura de Ramón Gómez de la Serna (Madrid: Ediciones Clásicas/del Orto, 2010). ISBN 8479234415
• McCulloch, John, El dilema de la modernidad: Ramón Gómez de la Serna y la novela modernista española (Nueva York: Lang, 2007)
• Sáenz, Paz, ed. (1988). Narrativas de la Edad de Plata . Traducido por Hughes, Victoria; Richmond, Carolyn . Madrid: Ibérica. ISBN 84-87093-04-3.
• Tesis: Ramón Gómez de la Serna , de Ronald Daus , Profesor de la Universidad Libre de Berlín 1970
• Papeles de Ramón Gómez de la Serna, 1906–1967, SC.1967.04, Departamento de Colecciones Especiales, Universidad de Pittsburgh

• La colección Ramón Gómez de la Serna Papers de la Universidad de Pittsburgh
• Ramón Gómez de la Serna , presentador del diario de internet BoletínRAMÓN