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El Ranz des Vaches o Kuhreihen es una melodía sencilla que los pastores alpinos suizos tocaban tradicionalmente con el cuerno mientras conducían a su ganado hacia o desde el pasto. El Kuhreihen estaba vinculado a la nostalgia y la nostalgia suiza (también conocida como mal du Suisse o Schweizerheimweh ).
En la nostalgia suiza
El reverendo James Wood , escribiendo en la Enciclopedia Nuttall en 1907, dijo que tal melodía "cuando se toca en tierras extranjeras, produce en un suizo un anhelo casi irreprimible por el hogar", repitiendo relatos del siglo XVIII sobre el mal du Suisse o nostalgia diagnosticada en los mercenarios suizos . Cantar Kuhreihen estaba prohibido a los mercenarios suizos porque conducía a la nostalgia hasta el punto de la deserción, la enfermedad o la muerte. El Dictionnaire de Musique de 1767 de Jean-Jacques Rousseau afirma que los mercenarios suizos fueron amenazados con severos castigos para evitar que cantaran sus canciones suizas. La conexión romántica de la nostalgia , el Kuhreihen y los Alpes suizos fue un factor significativo en el entusiasmo por Suiza, el desarrollo del turismo temprano en Suiza y el alpinismo que se apoderó de la élite cultural europea en el siglo XIX.
Recepción
Las Kuhreihen fueron romantizadas a raíz de la Unspunnenfest de 1805 en una colección editada por G. J Kühn y JR Wyss. La cuarta edición de 1826 contenía partituras para piano y estaba lujosamente ilustrada, destinadas a los primeros turistas cultos que iban a Suiza . La colección también influyó en el canto tirolés suizo que estaba surgiendo en ese momento. Se convirtió en una especie de topos de la literatura romántica y figura en el poema Der Schweizer de Achim von Arnim (1805) y en Des Knaben Wunderhorn de Clemens Brentano (1809), así como en la ópera Le Chalet de Adolphe Charles Adam (1834), que se representó para la reina Victoria bajo el título The Swiss Cottage .
Tal vez el más famoso de los Ranz des Vaches sea el solo de corno inglés y flauta de la tercera sección de la obertura de la ópera Guillermo Tell de Gioachino Rossini , que se ha utilizado cientos de veces en muchas obras derivadas desde su estreno en 1829, con frecuencia para simbolizar un entorno pastoral. Otro ejemplo famoso es el tema de oboe y corno inglés del tercer movimiento de la Sinfonía fantástica de Hector Berlioz .
Henry David Thoreau comparó el canto del zorzal con un ranz des vaches : «Hay algo en la música del cencerro de las vacas , algo más dulce y nutritivo que en la leche que beben los granjeros. El canto de este zorzal es para mí un ranz des vaches . Anhelo la naturaleza salvaje, una naturaleza en la que no pueda poner mis pies, bosques donde el zorzal canta siempre, donde las horas son las de la madrugada, y hay rocío sobre la hierba, y el día está siempre inexplorado, donde podría tener un suelo fértil y desconocido a mi alrededor». [1] En su capítulo de Walden «El campo de frijoles», Thoreau escribe sobre los frijoles que planta cerca de su casa: «Eran frijoles que volvían alegremente a su estado salvaje y primitivo que yo cultivaba, y mi azada tocaba el Ranz des Vaches para ellos». [2]
Véase también
Referencias
- ^ Thoreau, Henry David (1884) Verano: del diario de Henry D. Thoreau, editado por Harrison Gray Otis Blake (4.ª ed.) Houghton, Mifflin, 212–213.
- ^ Thoreau, Henry David (15 de julio de 2004). Walden: Introducción y anotaciones de Bill McKibben. Beacon Press. ISBN 978-0-8070-9713-7.
- Fritz Frauchiger, The Swiss Kuhreihen , The Journal of American Folklore, vol. 54, núm. 213/214 (julio-diciembre de 1941), págs. 121-131.
- Artículo sobre la canción "Lyoba" (le Ranz des Vaches) (en francés).
Este artículo incorpora texto de una publicación que ahora es de dominio público : Wood, James , ed. (1907). "Ranz des Vaches". The Nuttall Encyclopædia . Londres y Nueva York: Frederick Warne.
