Rasikapriya

Rasikapriya es un rāgam de la música carnática (escala musical de la música clásica del sur de la India). Es el último (72.º) rāgam melakarta del sistema de 72 rāgam melakarta de la música carnática. En la escuela de música carnática de Muthuswami Dikshitar se le conoce como Rasamanjari . ^{[ 1 ] [ 2 ]}

Es el sexto rāgam en el duodécimo chakra, Aditya . El nombre mnemotécnico es Aditya-Sha . La frase mnemotécnica es sa ru gu mi pa dhu nu . ^{[ 1 ]} Su estructura ārohaṇa-avarohaṇa (escala ascendente y descendente) es la siguiente (ver swaras en la música carnática para más detalles sobre la notación y los términos que aparecen a continuación):

• ārohaṇa :SR₃G₃M₂PD₃N₃Ṡ ^{[ a ]}       
• avarohaṇa :ṠN₃D₃PM₂G₃R₃S ^{[ b ]}       

(la escala usa las notas shatsruthi rishabham, antara gandharam, prati madhyamam, shatsruthi dhaivatham, kakali nishadham )

Como es un rāgam melakarta , por definición es un rāgam sampoorna (tiene las siete notas en la escala ascendente y descendente). Es el equivalente prati madhyamam del último suddha madhyamam melakarta , Chalanata , que es la escala melakarta número 36 .

Rasikapriya tiene algunos janya rāgams (escalas derivadas) menores asociados. Consulte la Lista de janya rāgams para ver la lista completa de escalas asociadas con Rasikapriya .

Aquí tenéis algunas composiciones interpretadas en conciertos, con la melodía de Rasikapriya de fondo .

• Arul seyya por Koteeswara Iyer
• Pavana tanaya pĀlayamĀm por el Dr. M. Balamuralikrishna
• Sringara rasamanjarim de Muthuswami Dikshitar
• Paripahi pahi de Kuttikkunhi Thangachi
• Veena gana priye varnam de Chandrapothar (B. Sasikumar)
• Rajatha Sabha Nayakane por Muthiah Bhagavatar

Esta sección abarca el aspecto teórico y científico de este rāgam.

Las notas de Rasikapriya , al ser desplazadas mediante Graha bhedam , dan lugar a otros dos rāgams melakarta importantes : Mayamalavagowla (el rāgam con el que se imparten las primeras lecciones a los principiantes) y Simhendramadhyamam . Graha bhedam es el paso que se da para mantener las frecuencias relativas de las notas, mientras se desplaza el shadjam a la siguiente nota del rāgam. Para más detalles y una ilustración, consulte Graha bhedam en Mayamalavagowla .