Réquiem (Miguel Haydn)

Michael Haydn escribió la Missa pro defuncto Archiepiscopo Sigismondo , o más generalmente Missa pro Defunctis , Klafsky I:8, MH 155, tras la muerte del conde arzobispo Sigismund von Schrattenbach en Salzburgo en diciembre de 1771. Haydn completó el Réquiem antes de que terminara el año, firmándolo "S[oli] D[eo] H[onor] et G[loria.] Salisburgi 31 Dicembre 1771". A principios de ese año, murió su hija Aloisia Josefa ^{[ 1 ]} . Los historiadores creen que "su propio duelo personal" motivó la composición. ^{[ 2 ]} Los materiales contemporáneos que han sobrevivido hasta nuestros días incluyen la partitura autógrafa encontrada en Berlín, un conjunto de partes copiadas con muchas correcciones de puño y letra de Haydn en Salzburgo y otro conjunto en el castillo de Esterházy en Eisenstadt , y una partitura preparada por el copista de Salzburgo Nikolaus Lang encontrada en Múnich . ^{[ 3 ]}

La misa está escrita para solistas vocales y coro mixto, dos fagotes , ^{[ 4 ]} cuatro trompetas en Do, tres trombones , timbales y cuerdas con bajo continuo.

La composición se estructura en las siguientes cinco partes:

1. Requiem aeternam Adagio, do menor , tiempo común
2. Sequentia Dies irae Andante maestoso, do menor, 3/4
3. Ofertorio Domine Jesu Christe

   • "Rex gloriae" Andante moderato, sol menor , tiempo común
   • "Quam olim Abrahae" Vivace, sol menor, tiempo de corte
   • "Hostias et preces" Andante, sol menor, tiempo común
   • "Quam olim Abrahae" Vivace e più Allegro, sol menor, tiempo de corte

4. Sanctus Andante, Do menor, 3/4

   • "Benedictus qui venit..." Allegretto, mi bemol mayor , 3/4

5. Agnus Dei et Communio

   • "Agnus Dei, qui tollis peccata mundi" Adagio con moto, do menor, tiempo común
   • "Cum sanctis tuis" Allegretto, do menor, tiempo de corte
   • "Requiem aeternam" Adagio, do menor, tiempo común
   • "Cum sanctis tuis" Allegretto, do menor, tiempo de corte

Sherman recomienda una relación de tempo en la que "en Agnus Dei et Communio , el carácter tanto de Agnus Dei como de Requiem aeternam es igual a la fuga Cum sanctis tuis ". ^{[ 5 ]} Sherman también recomienda interpretar el Andante maestoso del Dies Irae a "un pulso de = MM. 104". ^{[ 6 ]} Leopold Mozart instruye "que el staccato indica un levantamiento del arco de la cuerda" sin ningún acento implícito. ^{[ 7 ]}

Tanto Leopold como su hijo Wolfgang Amadeus Mozart estuvieron presentes en las tres primeras representaciones del Réquiem de Haydn en enero de 1772, ^{[ 8 ] [ 9 ]} y Wolfgang se vio influenciado en la composición de su propio Réquiem en re menor , K. 626. ^{[ 10 ]} De hecho, el Réquiem de Michael Haydn es "un modelo importante para Mozart" y sugiere fuertemente que la culminación del camino de Mozart por parte de Franz Xaver Süssmayr no se aparta "en modo alguno de los planes de Mozart". ^{[ 11 ]} Pauly señala paralelismos específicos entre los dos réquiems: similitudes rítmicas en la composición de las secciones Introito, Quantus tremor y Confutatis maledictis , el uso de una melodía de canto llano en la composición de Te decet hymnus y el tema de la fuga en Quam olim . ^{[ 12 ]}

• Heartz (1995) Daniel. Nueva York. Haydn, Mozart y la escuela vienesa: 1740 — 1780 WW Norton & Co.
• Sherman (1969) Carlos. Maguncia Prólogo de Missa pro Defunctis Universal Edition
• Wolff (1998) Christoph. Berkeley, California. El Réquiem de Mozart: Estudios históricos y analíticos, documentos, partitura. University of California Press.