Rogier Michael

Rogier Michael von Bergen (c. 1553 probablemente en Bergen-op-Zoom - después de mediados de 1623 en Dresde ) fue un compositor , cantante y maestro de capilla franco-flamenco de finales del Renacimiento . ^[¹^]^[²^]^[³^]

Vida y trabajo

Primeros años de vida

Michael llegó a Viena de niño con su padre, Simon Michael († después de 1566); su padre fue "probablemente el mejor mecánico y músico" durante el reinado del emperador Fernando I (1556-1564) y figuraba como cantante en la lista de capillas de la corte del emperador Maximiliano II entre 1564 y 1566. Es probable que Rogier pasara un tiempo como niño de coro en Viena y en 1564 se unió a la capilla de la corte del archiduque Carlos II en Graz como niño de coro.

Johannes de Cleve y luego Annibale Padovano estuvieron a cargo de esta capilla. Padovano aconsejó a Rogier que fuera a Venecia a seguir estudiando con Andrea Gabrieli , lo que hizo entre 1569 y 1572. Tras su regreso a Alemania, en 1572 consiguió un puesto como tenor en Ansbach, en la capilla de la corte de Jorge Federico, margrave de Brandeburgo-Ansbach , donde permaneció hasta 1574.

Dresde

Por recomendación de Emilie de Sajonia , hermana del elector Augusto de Sajonia , Michael se convirtió en cantante y músico de la orquesta de la corte de Dresde el 1 de febrero de 1575. El propio elector lo escuchó, y el viejo maestro de capilla Antonio Scandello también puso a prueba las habilidades de Michael. El compositor se casó en Dresde en 1578, y en los años siguientes tuvieron siete hijos: Rogier, Tobias , Simon, Samuel, Christian, Georg y Daniel. Samuel Michael, Daniel y Christian estudiaron con su padre, y cuatro de los hijos se convirtieron más tarde en compositores, en particular Tobias, quien fue cantor en la iglesia de Santo Tomás de Leipzig de 1631 a 1657. En la lista de "Cantores" de 1580 aparece como contralto con un salario anual de 144 florines . También era capaz de cantar como contratenor , y Friedrich Beurhaus describió su voz en su escrito Erotematum musicae (1591) como bastante aguda y muy noble.

Michael se convirtió en maestro de orquesta de la corte del Elector de Sajonia bajo la regencia de Christian I, Elector de Sajonia, el 12 de diciembre de 1587 (un cargo que anteriormente habían ocupado Antonio Scandello, Giovanni Battista Pinello di Ghirardi (1544-1587) y Georg Forster ). Sus hijos Tobias, Simon y Samuel también se convirtieron en niños de coro en Dresde. De 1599 a 1603, los alumnos de Michael fueron el futuro Thomaskantor de Leipzig , Johann Hermann Schein . Entre sus otros alumnos se encontraba el superintendente de Freiberger, Abraham Gensreff . En 1611, Michael se casó con su segunda esposa, Sarah Petermann, hija del inspector de niños de capilla de Dresde, Andreas Petermann .

Vida adulta

Cuando Juan Jorge I de Sajonia sucedió a su señorío en 1611, la mayor parte de la orquesta de la corte fue disuelta antes de ser reconstruida sin la participación de Michael. Cuando el elector Juan Jorge viajó a Fráncfort con su séquito en 1612 para la elección y coronación del emperador Matías , el nombre de Rogier no figuraba en la lista de acompañantes.

Esto se debió a que Michael había sido relevado en gran medida de su cargo de maestro de capilla a partir de 1612, con un salario anual completo de 300 florines . Sus sucesores inmediatos fueron Michael Praetorius (1613 y 1614/15) y, en 1615, Heinrich Schütz , aunque Rogier continuó activo en la corte sajona. Su salario se complementó temporalmente con fondos para el sustento de los niños del coro que vivían con él. También hay constancia del pago trimestral de 75 florines el Domingo de la Santísima Trinidad de 1621.

Cuando Sarah, la segunda esposa del compositor, falleció y fue enterrada en enero de 1623, el sermón no mencionó la muerte de Michael, y el autor Burckhard Grossmann lo mencionó como vivo en el prefacio de su publicación "Angst der Hellen" (El temor a los helechos), publicada en 1623. Sin embargo, en marzo de 1624, ya no figuraba como miembro de la capilla. A partir de esto, los historiadores de la música concluyen que el compositor murió después de mediados de 1623.

Obras

A pesar de sus muchos años de actividad como músico en la corte de Dresde (1575-1612), su obra musical completa no es muy extensa. A diferencia de sus predecesores Scandello y Pinello, conocidos como compositores, cultivó el estilo polifónico antiguo en la música sacra, así como el nuevo estilo del madrigal italiano , que se articulaba en corcheas y negras cortas. Este estilo fue posteriormente adoptado en gran medida por sus alumnos.

Los 53 himnos de la segunda parte del himnario de Dresde de 1593 se basan en homofonías sencillas y de composición ingeniosa. En el Introito de Michael de 1603, solo la antífona está compuesta a cinco voces sobre tablas de motete . La antífona está musicalizada con maestría, mientras que los textos de los salmos que la acompañan aparecen a cuatro voces en el sencillo movimiento Fauxbourdon , tras el cual se repite la antífona.

En sus dos composiciones narrativas conservadas para la Inmaculada Concepción y la Navidad, Michael se basó conscientemente en la Pasión según San Juan y la Resurrección de Scandello. También compuso dos pasiones propias basadas en el Evangelio de Mateo y posiblemente en el de Lucas, pero ambas se han perdido. En estas obras narrativas, las palabras de los personajes se presentan como solos o polifonía según su importancia, mientras que el marco y otros movimientos internos se componen polifónicamente. De este modo, las composiciones narrativas de Michael constituyen un vínculo importante entre las obras narrativas de Scandello y Heinrich Schütz. En un inventario de la Iglesia de la Corte de Dresde de 1666, se encuentra un "Handbuchlein von der Begnis, gebuhrt, Leiden und Auferstehung Jesu Christi in schwarzes Leder gebunden", que Scandello, Michael y Schütz podrían haber utilizado como modelo para los libretos de sus obras.

Trabajar

Obras sagradas
- Der Gebreuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart. Luth. , Dresde 1593
- Visita quaesumus Domine a ocho voces, 1596
- Te Deum: Herr Gott, dich loben wir para seis voces, 1595
- 2 Passionen, antes de 1601, perdida
- teutsche Mess , antes de 1601, perdido
- Die Empfängnis y Die Geburt unsers Herren Jesu Christi de una a seis voces, 1602
- Hochzeitsmusik Drey schöne Stück para seis voces, Dresde 1602
- Introitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum para cinco voces, Leipzig 1603
- Hochzeitsgesang Purpureum ver flores protulit para doce voces, 1604
- Hochzeitsgesang Freue dich des Weibes deiner Jugend para ocho voces, Leipzig 1604
- Hochzeitsmusik Illustri Rutae nobile ramum para ocho voces, Leipzig 1607
- Ich freue mich des, das mir geredt ist for six voices (sin año)
- Speculum voluntatis Dei para seis voces (sin año)
- Hochzeitsgesang zu sechs Stimmen, Dresde 1611, perdido
- Salmo 116 Das ist mir lieb a cinco voces, en Angst der Hellen de Burckhard Grossmann , Jena 1623
Obras seculares
- Fiamma d'amor a cinco voces en la antología Di Alessandro Orologio il secondo libro de madrigali , Dresde 1589
- Qualis uvidulis brasilica jugera , Gratulationsgedicht an Johann Georg I. zur Taufe des Kurprinzen Johann Georg II., Dresde 1613

Lecturas adicionales

O. Kade: Rogier Michael, ein deutscher Tonsetzer des 16. Jahrhunderts . En Monatshefte für Musikgeschichte Nr. 2, 1870, págs. 3 - 18 .
Moritz Furstenau (1885). "Michael, Rogier" . Allgemeine Deutsche Biographie (en alemán). vol. 21. Leipzig: Duncker y Humblot. págs. 674–676 .
Reinhard Kade: Der Dresdener Kapellmeister Rogier Michael, ca. 1550-1619 . En Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft , No. 4, Leipzig 1889, págs. 272 – 289 ( Rogier Michael está disponible para visualización y descarga gratuita en Internet Archive ).
Juan. Frank: Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael . ^{[ 4 ]} Disertación en la Universität Gießen, 1937.
Helmut Federhofer: Jugendjahre y Lehrer Rogier Michaels . En Archiv für Musikwissenschaft , núm. 10, 1953, págs. 221 – 231 .
Alfred Baumgartner: Propyläen Welt der Musik – Die Komponisten – Ein Lexikon in fünf Bänden . Volumen 4. Propyläen, Berlín 1989, ISBN 3-549-07830-7, pág. 40 .
M. Heinemann: Schütz' Historienkonzeptionen: zum Projekt einer ›Empfängnishistorie‹ nach Rogier Michael . En Musik und Kirche , núm. 64, 1994, págs. 5 – 10 .
Wolfram Steude : Die Dresdner Hofkapelle zwischen Antonio Scandello und Heinrich Schütz (1580-1615) . En Hans-Günter Ottenberg , Eberhard Steindorf (ed.): Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden. Olms, Hildesheim entre otros. 2001, ISBN 3-487-11454-2, págs. 23 – 45 .

Referencias

↑ Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Personenteil Band 12. Bärenreiter und Metzler, Kassel / Basilea 2004, ISBN 3-7618-1122-5
↑ Marc Honegger , Günther Massenkeil (ed.): Das große Lexikon der Musik. Volumen 5: Köth – Mystischer Akkord. Herder, Friburgo de Brisgovia, entre otros. 1981, ISBN 3-451-18055-3.
↑ Friedrich Blume : Geschichte der evangelischen Kirchenmusik. Kassel 1965, pág. 120 .
↑ Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael (ca. 1550-1619). en WorldCat

Enlaces externos

Literatura de y sobre Rogier Michael en el catálogo de la Biblioteca Nacional Alemana.
Lebenslauf von Rogier Michael en el sitio web de las casas Heinrich-Schütz

[1] Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG). Personenteil Band 12. Bärenreiter und Metzler, Kassel / Basilea 2004, ISBN 3-7618-1122-5

[2] Marc Honegger , Günther Massenkeil (ed.): Das große Lexikon der Musik. Volumen 5: Köth – Mystischer Akkord. Herder, Friburgo de Brisgovia, entre otros. 1981, ISBN 3-451-18055-3.

[3] Friedrich Blume : Geschichte der evangelischen Kirchenmusik. Kassel 1965, pág. 120 .

[4] Die Introitus-Kompositionen von Rogier Michael (ca. 1550-1619). en WorldCat

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