tipo romano

Bembo es una **tipografía romana** (mostrada en cursiva) que data de 1928, basada en punzones cortados por Francesco Griffo en 1494. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

En la tipografía latina , la romana es uno de los tres tipos históricos principales , junto con la gótica y la cursiva . A veces llamada normal o regular , se distingue de estas dos por su estilo vertical (en comparación con la cursiva de inspiración caligráfica) y su simplicidad (en comparación con la gótica).

Durante el Renacimiento temprano, se utilizaban por separado la tipografía romana (en la forma Antiqua ) y la cursiva. Hoy en día, ambas se combinan, y la mayoría de las tipografías se componen de un estilo romano recto y un estilo cursivo u oblicuo asociado .

Historia

La tipografía romana se inspiró en un estilo de manuscrito de escribas europeos del siglo XV, basado en la combinación de mayúsculas inscriptivas utilizadas en la antigua Roma con minúsculas carolingias .

Las primeras tipografías romanas muestran una variedad de diseños, por ejemplo, que se asemejan a lo que hoy se consideraría letra gótica. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]}^{[ 7 ]} Impresores y fundidores de tipos como Nicolas Jenson y Aldus Manutius en Venecia y más tarde Robert Estienne en Francia codificaron las características modernas de la tipografía romana, por ejemplo, una 'h' con una pata derecha casi recta, remates en el exterior de la 'M' y la 'N' mayúsculas, y una 'e' con trazo transversal nivelado, hacia la década de 1530. ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]}

Úselo hoy

Entre las tipografías romanas más populares se encuentran Bembo , Baskerville , Caslon , Jenson , Times New Roman y Garamond .

El nombre roman se utiliza habitualmente en minúscula para distinguir las primeras tipografías italianas del período renacentista.

Roman se utiliza como fuente predeterminada en LaTeX .

Véase también

Notas

↑ Amert, Kay (abril de 2008). "Revisión de la hipótesis aldina de Stanley Morison". Design Issues . 24 (2): 53– 71. doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .
↑ Vervliet, Hendrik DL (2008). La paleotipografía del Renacimiento francés. Artículos seleccionados sobre tipografías del siglo XVI. 2 vols . Leiden: Koninklijke Brill NV. pp. 90–91 , etc. ISBN 978-90-04-16982-1[ Sobre las tipografías de Robert Estienne de la década de 1530]: Su diseño excepcional se convirtió en el estándar para la tipografía romana en los dos siglos siguientes... A partir de la década de 1540, las tipografías romanas e itálicas francesas comenzaron a infiltrarse, probablemente a través de Lyon, en la tipografía de los países vecinos. En Italia, las principales imprentas reemplazaron los caracteres italianos más antiguos, nobles pero desgastados, y sus imitaciones de Basilea.
↑ Bergsland, David (29 de agosto de 2012). "Aldine: los intelectuales inician su ataque al diseño tipográfico" . The Skilled Workman . Recuperado el 14 de agosto de 2015 .
↑ Parkes, Malcolm Beckwith (1992). Pause and Effect: An Introduction to the History of Punctuation in the West . Aldershot, Reino Unido: Scolar Press. pág. 215.
↑ Boardley, John (18 de abril de 2016). "Las primeras fuentes romanas" . ilovetypography . Consultado el 21 de septiembre de 2017 .
↑ Boardley, John (7 de febrero de 2014). "Fuentes inusuales del siglo XV: parte 1" . Me encanta la tipografía . Consultado el 22 de septiembre de 2017 .
↑ Boardley, John (julio de 2015). "Fuentes inusuales del siglo XV: parte 2" . Me encanta la tipografía . Consultado el 22 de septiembre de 2017 .
↑ Olocco, Riccardo. "Los orígenes venecianos de la tipografía romana" . Medium . CAST . Consultado el 27 de enero de 2018 .
↑ Carter, Harry (1969). Una visión de la tipografía temprana hasta aproximadamente 1600 (Segunda edición (2002) ed.). Londres: Hyphen Press. págs. 72–74 . ISBN 0-907259-21-9De Aetna fue decisivo en la configuración del alfabeto de los impresores. Las minúsculas están muy bien hechas para ajustarse a las mayúsculas genuinamente antiguas, haciendo hincapié en los trazos largos y rectos y en las finas serifas, y armonizando con ellas en curvatura. Los trazos son más finos que los de Jenson y su escuela... las letras parecen más estrechas que las de Jenson, pero en realidad son un poco más anchas porque las cortas son más grandes, y el efecto de estrechez hace que la tipografía sea adecuada para páginas en octavo... esta Romana de Aldus se distingue de otras tipografías de la época por el trazo horizontal de la 'e' y la ausencia de serifas superiores en el interior de los trazos verticales de la 'M', siguiendo el modelo de Feliciano. Hemos llegado a considerar su 'e' minúscula como una mejora respecto a la práctica anterior.

Referencias

Bringhurst, Robert (2008), Los elementos del estilo tipográfico (versión 3.2). Vancouver: Hartley & Marks. Conocido a menudo simplemente como «Bringhurst», Elementos es ampliamente reconocido como la máxima autoridad en lengua inglesa sobre estilo tipográfico.
Nesbitt, Alexander. Historia y técnica de la rotulación (1957), Dover Publications, Inc. ISBN 0-486-40281-9La edición de Dover es una reedición abreviada y corregida de la obra publicada originalmente en 1950 por Prentice-Hall, Inc. bajo el título Lettering: The History and Technique of Lettering as Design .

Enlaces externos

Definición de romano en el diccionario Wikcionario

[Stanley_Morison's_Aldine_Hypothesis_Revisited-1] Amert, Kay (abril de 2008). "Revisión de la hipótesis aldina de Stanley Morison". Design Issues . 24 (2): 53– 71. doi : 10.1162/desi.2008.24.2.53 . S2CID 57566512 .

[palaeotypography-2] Vervliet, Hendrik DL (2008). La paleotipografía del Renacimiento francés. Artículos seleccionados sobre tipografías del siglo XVI. 2 vols . Leiden: Koninklijke Brill NV. pp. 90–91 , etc. ISBN 978-90-04-16982-1[ Sobre las tipografías de Robert Estienne de la década de 1530]: Su diseño excepcional se convirtió en el estándar para la tipografía romana en los dos siglos siguientes... A partir de la década de 1540, las tipografías romanas e itálicas francesas comenzaron a infiltrarse, probablemente a través de Lyon, en la tipografía de los países vecinos. En Italia, las principales imprentas reemplazaron los caracteres italianos más antiguos, nobles pero desgastados, y sus imitaciones de Basilea.

[Aldine:_the_intellectuals_begin_their_assault_on_font_design-3] Bergsland, David (29 de agosto de 2012). "Aldine: los intelectuales inician su ataque al diseño tipográfico" . The Skilled Workman . Recuperado el 14 de agosto de 2015 .

[4] Parkes, Malcolm Beckwith (1992). Pause and Effect: An Introduction to the History of Punctuation in the West . Aldershot, Reino Unido: Scolar Press. pág. 215.

[The_first_roman_fonts-5] Boardley, John (18 de abril de 2016). "Las primeras fuentes romanas" . ilovetypography . Consultado el 21 de septiembre de 2017 .

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_1-6] Boardley, John (7 de febrero de 2014). "Fuentes inusuales del siglo XV: parte 1" . Me encanta la tipografía . Consultado el 22 de septiembre de 2017 .

[Unusual_fifteenth-century_fonts:_part_2-7] Boardley, John (julio de 2015). "Fuentes inusuales del siglo XV: parte 2" . Me encanta la tipografía . Consultado el 22 de septiembre de 2017 .

[Venetian_origins_of_roman_type-8] Olocco, Riccardo. "Los orígenes venecianos de la tipografía romana" . Medium . CAST . Consultado el 27 de enero de 2018 .

[A_View_of_Early_Typography_up_to_about_1600-9] Carter, Harry (1969). Una visión de la tipografía temprana hasta aproximadamente 1600 (Segunda edición (2002) ed.). Londres: Hyphen Press. págs. 72–74 . ISBN 0-907259-21-9De Aetna fue decisivo en la configuración del alfabeto de los impresores. Las minúsculas están muy bien hechas para ajustarse a las mayúsculas genuinamente antiguas, haciendo hincapié en los trazos largos y rectos y en las finas serifas, y armonizando con ellas en curvatura. Los trazos son más finos que los de Jenson y su escuela... las letras parecen más estrechas que las de Jenson, pero en realidad son un poco más anchas porque las cortas son más grandes, y el efecto de estrechez hace que la tipografía sea adecuada para páginas en octavo... esta Romana de Aldus se distingue de otras tipografías de la época por el trazo horizontal de la 'e' y la ausencia de serifas superiores en el interior de los trazos verticales de la 'M', siguiendo el modelo de Feliciano. Hemos llegado a considerar su 'e' minúscula como una mejora respecto a la práctica anterior.

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