Raíz (acorde)

En teoría musical , la raíz de un acorde es la nota que lo nombra y caracteriza. Los acordes terciarios se nombran según (1) su raíz, (2) su cualidad (se asume que es mayor si no se especifica ninguna cualidad) y (3) sus extensiones , si las hay (se asume que es una tríada si no se especifican extensiones). Por ejemplo, un acorde de Do se refiere a una tríada de Do mayor , una tríada mayor construida sobre la nota Do, que es su raíz.

La raíz de un acorde de tercera es la nota sobre la que se apilan las terceras subsiguientes (aunque en ocasiones, algunas de las notas de la pila pueden omitirse). Por ejemplo, la raíz de la tríada de mi menor es mi, independientemente de la posición vertical de las tres notas que la componen (es decir, mi, sol y si).

La raíz de un acorde no tiene por qué ser su nota más grave . Si la raíz es la nota más grave, se dice que el acorde está en posición fundamental ; de lo contrario, es un acorde invertido . Una tríada puede estar en tres posiciones posibles: (1) posición fundamental, con la raíz en el bajo; (2) primera inversión , con la tercera en el bajo; o (3) segunda inversión , con la quinta en el bajo. En la partitura que aparece a continuación, la raíz de cada tríada se muestra en rojo.

Los acordes de séptima y los acordes con extensiones más altas también pueden invertirse.

Los acordes terciarios se construyen apilando terceras, generalmente mayores y menores . Incluyen tríadas tradicionales , como las mayores y menores , así como acordes de séptima y acordes extendidos . Para identificar la raíz de un acorde terciario, se reorganizan las notas apiladas y se identifica la nota más grave. Esta nota es la raíz del acorde. En ocasiones, algunas notas de la pila pueden omitirse (la quinta es la que se omite con más frecuencia), pero el resto de la pila permanece, por lo que aún se puede encontrar la raíz.

Los acordes suspendidos son acordes no terciarios compuestos por una tríada tradicional con una nota que reemplaza a otra, mientras que los acordes con nota añadida son acordes no terciarios compuestos por una tríada tradicional con una nota añadida. Algunos ejemplos son los acordes suspendidos de segunda (sus2), de cuarta (sus4), de segunda añadida (add2) y de sexta añadida (add6). Para identificar la raíz de un acorde de este tipo, se identifica la tríada modificada y luego se encuentra su raíz.

Las primeras menciones de la relación de inversión entre tríadas aparecen en el Artis musicae (1608) de Otto Sigfried Harnish, que describe tríadas perfectas en las que la nota más baja de la quinta se expresa en su propia posición, y tríadas imperfectas , en las que la base (es decir, la raíz ) del acorde aparece solo más arriba. Johannes Lippius , en su Disputatio musica tertia (1610) y Synopsis musicae novae (1612), es el primero en usar el término "tríada" ( trias harmonica ); también usa el término "raíz" ( radix ), pero con un significado ligeramente diferente. ^{[ 1 ]} A New Way of Making Fowre Parts in Conterpoint ( c. 1618 ) de Thomas Campion señala que cuando los acordes están en primera inversión (sextas), el bajo no es "una base verdadera", que es implícitamente una tercera más baja. La "base verdadera" de Campion es la raíz del acorde. ^{[ 2 ]}

El pleno reconocimiento de la relación entre la tríada y sus inversiones se atribuye generalmente a Jean-Philippe Rameau y su Tratado de armonía (1722). Rameau no fue el primero en descubrir la inversión triádica, ^{[ 3 ]} pero su principal logro es haber reconocido la importancia de la sucesión de raíces (o de acordes identificados por sus raíces) para la construcción de la tonalidad .

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