Rosa Bampton

Rose Bampton (28 de noviembre de 1907 en Lakewood, Ohio – 21 de agosto de 2007 en Bryn Mawr, Pensilvania ) fue una cantante de ópera estadounidense que tuvo una activa carrera internacional durante las décadas de 1930 y 1940. Comenzó su carrera profesional interpretando principalmente papeles secundarios del repertorio de mezzosoprano en 1929, pero más tarde, en 1937, pasó a cantar principalmente papeles de soprano principal hasta su retiro de los escenarios de ópera en 1963.

En particular, mantuvo una larga y fructífera colaboración con la Metropolitan Opera de Nueva York, donde cantó durante dieciocho temporadas consecutivas entre 1932 y 1950. Sus mayores éxitos provinieron del repertorio dramático para soprano , especialmente de las óperas de Richard Wagner . ^{[ 1 ]}

Bampton, que no era ajena al repertorio de conciertos, era particularmente conocida por sus interpretaciones de obras de Alban Berg , Arnold Schoenberg y su amigo Samuel Barber , destacando que interpretó composiciones de Barber con el propio compositor acompañándola en concierto. ^{[ 2 ]}

Nacida en Lakewood, Ohio , Bampton creció en Buffalo, Nueva York . Ingresó en la Universidad de Drake en Des Moines, Iowa , donde inicialmente comenzó su formación como soprano, pero su profesora de canto la reorientó hacia el repertorio de mezzosoprano tras un grave episodio de laringitis . Poco después de graduarse con una licenciatura, Bampton hizo su debut profesional en la ópera como Siebel en Fausto de Gounod en la Ópera de Chautauqua en 1929. ^{[ 1 ]} Su actuación fue bien recibida y fue invitada a actuar en el Festival de Música de Worcester en Worcester, Massachusetts, ese mismo verano. ^{[ 3 ]}

En otoño de 1929, Bampton se mudó a Filadelfia tras recibir una oferta para unirse al elenco de cantantes de la Philadelphia Grand Opera Company (PGOC), donde interpretó principalmente papeles secundarios durante los siguientes tres años. Bampton debutó en la PGOC como Mercédès en Carmen de Georges Bizet el 23 de octubre de 1929, con un reparto que incluía a Sophie Braslau como Carmen, Ralph Errolle como Don José, Chief Caupolican como Escamillo y Henri Elkan como director. Otros papeles con la compañía incluyeron a la señora Bentson en Lakmé (1929), Feodor en Boris Godunov con Georges Baklanoff en el papel principal (1929), Mama Lucia en Cavalleria rusticana (1929, 1931), Alisa en Lucia di Lammermoor (1930), el pastorcillo en Tosca (1930, 1932), Myrtale en Thaïs (1930, 1932), la primera criada en Elektra con Charlotte Boerner como Chrysothemis (1931, 1932), Brangäne en Tristan und Isolde con Paul Althouse como Tristan (1932), Wellgunde en Das Rheingold y Götterdämmerung (1932), y Waltraute en Die Walküre (1932). ^{[ 4 ]}

Mientras actuaba en el PGOC, Bampton ingresó en el Instituto de Música Curtis en 1930 para realizar estudios de posgrado en canto, donde entre sus profesores de voz se encontraban Horatio Connell y Queena Mario. ^{[ 5 ]} También tuvo la oportunidad de asistir a clases magistrales impartidas por Lotte Lehmann . Durante su estancia en Curtis, entabló amistad con sus compañeros de estudios, los compositores Samuel Barber y Gian Carlo Menotti . Barber la reclutó notablemente para cantar en el estreno en Nueva York de su obra de cámara vocal Dover Beach en 1933. ^{[ 1 ]} Bampton también cantó varias veces con la Orquesta de Filadelfia a principios de la década de 1930 bajo la batuta de Leopold Stokowski . Con la orquesta, cantó notablemente el papel de la Paloma en el estreno en Estados Unidos de los Gurre-Lieder de Schoenberg (1932), fue solista en una interpretación de El amor brujo de Manuel de Falla (1932) y cantó el papel de Kundry en una versión de concierto de Parsifal (1933), entre otras actuaciones. ^{[ 6 ] [ 7 ]} Bampton hizo varias apariciones en el Festival Bach de Bethlehem a principios de la década de 1930. ^{[ 3 ]}

Una grabación de la interpretación de Bampton de los Gurre-Lieder con la Orquesta de Filadelfia llegó a oídos de Giulio Gatti-Casazza , entonces director general de la Metropolitan Opera. Impresionado por su actuación, se puso en contacto con Bampton para que audicionara para la compañía. Ella aceptó y terminó recibiendo una oferta de contrato con el Met. Según Opera News , Bampton inicialmente dudó en aceptar la invitación, ya que "tenía dudas sobre si su verdadero registro vocal era mezzosoprano o soprano y le preocupaba su falta de experiencia escénica". Sin embargo, cedió y debutó con la compañía en una función fuera de la ciudad en Filadelfia el 22 de noviembre de 1932, como Laura Adorno en La Gioconda con Rosa Ponselle en el papel principal, Giacomo Lauri-Volpi como Enzo y Giuseppe Sturani dirigiendo. ^{[ 7 ]}

Tan solo seis días después de su debut en el Met de Filadelfia, Bampton hizo su primera aparición en la propia Metropolitan Opera House de Nueva York, retomando el papel de Laura. Durante los siguientes cuatro años interpretó principalmente papeles secundarios en la compañía: el Hombre de Arena en Hänsel y Gretel , Waltraute, Wellgunde y la Voz de Arriba en Parsifal . Los únicos dos papeles de mayor envergadura que interpretó fueron Amneris en Aida y Brangäne en Tristán e Isolda . Durante estos años, inició una relación sentimental con el reconocido director de orquesta y pianista canadiense Wilfrid Pelletier (1896-1982), director habitual del Met y esposo de Queena Mario, profesora de Rose en el Instituto Curtis. Tras el divorcio de Pelletier, la pareja se casó el 24 de mayo de 1937 y, aunque fueron felizmente casados, nunca tuvieron hijos. ^{[ 7 ]}

Para el año de su matrimonio, Bampton se sentía muy frustrada por la falta de buenos papeles en el Met. Por lo tanto, decidió consolidarse en el repertorio de soprano, comenzando con una interpretación de Leonora en Il Trovatore en el Met el 7 de mayo de 1937, con Arthur Carron como Manrico. Su carrera en el Met floreció a partir de entonces con sus papeles en el teatro durante los siguientes trece años, incluyendo Donna Anna en Don Giovanni , Elisabeth en Tannhäuser , Elsa en Lohengrin , Kundry y los papeles principales en Alceste de Gluck y Aida de Verdi, entre otros. Su papel más frecuente en el teatro fue Sieglinde en Die Walküre junto a Lauritz Melchior . En enero de 1940 demostró un nivel increíble de versatilidad musical cuando cantó representaciones de Aida y Amneris con una semana de diferencia en el Met. Su última y 112.ª actuación en la casa fue como Elsa el 17 de abril de 1950, con Set Svanholm en el papel principal y Fritz Stiedry dirigiendo. ^{[ 8 ]}

Además de cantar en el Met, Bampton cantó con muchas otras compañías de ópera alrededor del mundo durante las décadas de 1930 y 1940, incluyendo presentaciones en Europa y Sudamérica. En 1936-1937 realizó una gira de conciertos por Alemania y Checoslovaquia . Hizo su debut en la Ópera Estatal de Baviera como Leonora en 1936, y ese mismo año apareció en la Semperoper de Dresde . ^{[ 3 ]} En 1937 hizo su única aparición en la Royal Opera de Covent Garden como Amneris. Ese mismo año comenzó una asociación de una década en la Civic Opera House de Chicago , cantando primero con la Chicago City Opera Company y luego con la Chicago Opera Company . Algunas de sus interpretaciones más aclamadas en Chicago incluyeron Maddalena en Andrea Chénier , Sieglinde y Elsa.

Entre 1937 y 1939, Bampton realizó giras por Inglaterra , los Países Bajos y Suecia en conciertos. ^{[ 3 ]} En junio de 1939, estuvo en Port Elizabeth, Sudáfrica, para la Community Concert Association. Cantó en el Teatro Colón de Buenos Aires todos los años entre 1942 y 1948, haciendo su debut con la compañía como la Mariscala en Der Rosenkavalier de Richard Strauss . ^{[ 5 ]} En el Teatro Colón abordó varios papeles que nunca interpretó en ningún otro lugar, en particular varias heroínas en óperas de Strauss ( Daphne , Chrysothemis y Ariadne ), Eva en Die Meistersinger , Agathe en Der Freischütz y la Condesa Almaviva en Le nozze di Figaro . ^{[ 7 ]} En 1946 apareció en óperas en el Teatro Municipal de Río de Janeiro . ^{[ 3 ]} En 1949 cantó dos papeles en la Ópera de San Francisco , Sieglinde y Donna Anna. ^{[ 9 ]} En otoño de 1950 hizo su única aparición con la Ópera de la Ciudad de Nueva York , cantando la Mariscala. ^{[ 3 ]}

Bampton también trabajó activamente como recitalista y concertista durante las décadas de 1930 y 1940. Fue artista invitada habitual de la Filarmónica de Nueva York (NYP) y otras orquestas. Una fructífera colaboración profesional con Arturo Toscanini comenzó en 1936, cuando Bampton cantó en La Damoiselle élue de Debussy con la NYP, e incluyó varias retransmisiones con el director y su Orquesta Sinfónica de la NBC . En 1944, interpretó el papel de Leonore para la retransmisión radiofónica de Toscanini de la ópera Fidelio de Beethoven . Otros miembros del reparto fueron Jan Peerce y Eleanor Steber . La interpretación, originalmente retransmitida en dos partes, cada una en una semana diferente, se publicó años después en LP y más tarde en CD. Fue la primera retransmisión radiofónica de Toscanini de una ópera prácticamente completa: se incluyó toda la música, pero se omitió todo el diálogo (excepto el melodrama hablado en la escena de la prisión). ^{[ 1 ]}

Bampton y su esposo decidieron abandonar el Met cuando Rudolf Bing fue nombrado nuevo director general de la compañía en 1950. En una entrevista de 1989, Bampton declaró: «Ambos teníamos la sensación de que no estaríamos contentos con el nuevo régimen». Continuó actuando en óperas hasta principios de la década de 1960, aunque su agenda operística después de 1950 fue escasa en comparación con la que mantuvo en las décadas de 1930 y 1940. La última actuación operística de Bampton fue en Diálogos de las Carmelitas como Madame de Croissy en el Mount Saint Mary College de Newburgh, Nueva York, en 1963. Continuó actuando esporádicamente en recitales y conciertos hasta principios de la década de 1970. Su esposo falleció en 1982 y ella nunca volvió a casarse. ^{[ 7 ]}

Bampton interpretó a la tía Polly en la producción de 1956 de US Steel Hour de la versión musical de Tom Sawyer de Frank Luther . ^{[ 10 ]}

Tras finalizar su carrera operística, Bampton emprendió una segunda carrera como profesora de canto, ejerciendo durante largos periodos en las facultades de canto de la Manhattan School of Music y la Juilliard School (1974-1991). ^{[ 2 ]} También tuvo breves periodos en las facultades de la University of North Carolina School of the Arts , la Drake University y la Adelphi University . ^{[ 7 ]}

Ella murió el 21 de agosto de 2007 ^{[ 7 ]} y fue enterrada en la Iglesia Episcopal de San David en Radnor, Pensilvania . ^{[ 11 ]}

• Perfil en el sitio web de la Colección de Teatro Mander y Mitchenson. Archivado el 22/06/2006 en Wayback Machine.
• Listado en el sitio web de las colecciones satelitales de ASI.
• Información de contacto del Gremio de la Ópera Metropolitana
• Perfil de Wilfrid Pelletier en la Enciclopedia Canadiense
• Entrevista con Rose Bampton , 6 de mayo de 1985