Canto de Znamenny

El canto Znamenny ( en ruso : знаменное пение, знаменный распев ) es una tradición de canto utilizada por algunos en la Iglesia Ortodoxa Oriental Rusa . El canto Znamenny es un canto litúrgico melismático al unísono que tiene su propia notación específica, llamada notación stolp . Los símbolos utilizados en la notación stolp se llaman kryuki ( en ruso: крюки , 'ganchos') o znamëna ( en ruso: знамёна , 'signos'). A menudo, los nombres de los signos se utilizan para referirse a la notación stolp . Las melodías Znamenny son parte de un sistema, que consta de ' ocho tonos ' (estructuras de entonación; llamadas glasy ); Las melodías se caracterizan por su fluidez y equilibrio. ^{[ 1 ]}

Existen varios tipos de canto Znamenny: el llamado Stolpovoy , el Malyj (Pequeño) y el Bolshoy (Gran) Znamenny. El canto ruteno ( Prostopinije ) a veces se considera una subdivisión de la tradición del canto Znamenny, siendo el canto ruso (el canto Znamenny propiamente dicho) la segunda rama del mismo continuo musical.

Los cantos Znamenny no se escriben con notas (la llamada notación lineal), sino con signos especiales, denominados znamëna (término ruso que significa "marcas" o "estandartes") o kryuki ("ganchos"), ya que algunas formas de estos signos se asemejan a ganchos. Cada signo puede incluir los siguientes componentes: un gancho negro grande o un trazo negro, varios puntos y comas negros más pequeños, y líneas cerca del gancho o que lo cruzan. La notación Znamenny sería increíblemente difícil de interpretar mediante la notación occidental moderna, debido a que las instrucciones específicas proporcionadas por los signos estaban sujetas a interpretación. Por ejemplo, un signo podría significar "1 sonido, 1/2 hacia abajo". Correspondía al cantante determinar la duración, el tono y la distancia de "1/2 hacia abajo" de cada sonido. Esto se debía a la naturaleza de la tradición oral del canto Znamenny.

La característica más notable de este sistema de notación es que registra transiciones de la melodía, en lugar de notas . Este tipo de notación se conoce como notación neumática y es adiastemática. Los signos también representan un estado de ánimo y una gradación de cómo se debe cantar esta parte de la melodía (tempo, fuerza, devoción, mansedumbre, etc.). Cada signo tiene su propio nombre y también funciona como símbolo espiritual. Por ejemplo, hay un signo específico, llamado "paloma" ( en ruso : голубчик , golubbik ), que representa dos sonidos ascendentes y también es un símbolo del Espíritu Santo .

Desarrollo

La notación stolp se desarrolló en la Rus de Kiev como un refinamiento eslavo oriental de la notación musical neumática bizantina . Después del siglo XIII, el canto Znamenny y la notación stolp continuaron desarrollándose hacia el norte (particularmente en Novgorod ), donde florecieron y fueron adoptados en todo el Gran Ducado de Moscú . Gradualmente, el sistema se fue volviendo cada vez más complejo. Este sistema también era ambiguo, de modo que casi nadie, excepto los cantantes más entrenados y educados, podía cantar una melodía desconocida a primera vista. Los signos solo ayudaban a reproducir la melodía, no a codificarla de manera inequívoca.

Debido a la complejidad del sistema, Ivan Shaidurov desarrolló una simplificación alrededor de 1600, ^{[ 2 ]} llamada " marcas de cinabrio " ( en ruso : киноварные знаки , kinovarnye znaki ), que consistía en letras pequeñas en rojo que se colocaban antes de cada signo Znamenny. Estas indican la nota más alta del signo que las precede. Esto se considera generalmente el primer paso hacia una cierta simplificación del sistema.

El uso y la evolución del sistema se ralentizaron considerablemente a mediados del siglo XVII tras las reformas eclesiásticas del patriarca Nikon . A partir de entonces, la música occidental comenzó a penetrar en la cultura rusa, y la Iglesia Ortodoxa Rusa introdujo un canto polifónico de influencia latina, basado en armonías polacas, alemanas e italianas. Sin embargo, el término «latino» se consideraba peyorativo, ya que también se refería a la «fe latina herética». El canto Znamenny, no obstante, se ha conservado en cierta medida en las tradiciones de canto que descienden directamente de él.

Dado que el canto Znamenny requiere una forma específica de interpretación, los cancioneros contienen varias instrucciones sobre dinámica y tempo. Para los Viejos Creyentes, el canto litúrgico también tiene una función educativa: se debe cantar de tal manera que el sonido asombre al oído y la verdad, envuelta en los cantos, penetre en el corazón. La práctica del canto Znamenny excluye la formación vocal clásica. Los cantantes interpretan con su voz natural, a veces con un estilo que recuerda a la música folclórica. El canto Znamenny no tiene pausas ni silencios, y todos los cantos se interpretan con fluidez. Idealmente, los cantantes cantarán de tal manera que sus voces se unan en una sola. Originalmente, el canto Znamenny era interpretado solo por hombres, pero hoy en día, debido al reducido número de personas capaces de cantar en los servicios religiosos y a la evolución de la tradición, suele ser interpretado tanto por voces masculinas como femeninas.

• Kholopov, Yuri (2003). Armonía. Cursos teóricos . 2da ed. Moscú; San Petersburgo: Lan'. ISBN 5-8114-0516-2(Inglés: Armonía. Un curso teórico; la 1ª ed. es Moscú, 1988)

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• Explicación e historia del canto Znamenny
• Proyecto de documentación de cantos ortodoxos orientales tradicionales. Archivado el 17 de mayo de 2008 en Wayback Machine : mucha información y notas. (Inglés)
• Observaciones sobre las primeras colecciones rusas de la Biblioteca del Congreso : referencias al canto Znamenny.
• Historia del canto llano. Archivado el 28 de febrero de 2011 en Wayback Machine.
• Partituras gratuitas de cantos de Znamenny en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).