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Ryah Ludins

Ryah Ludins (1896-1957 ) fue una muralista, pintora, grabadora, profesora de arte y escritora estadounidense nacida en Ucrania. Realizó murales para oficinas de correos y otros ...

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Ryah Ludins (1896-1957 ) fue una muralista, pintora, grabadora, profesora de arte y escritora estadounidense nacida en Ucrania. Realizó murales para oficinas de correos y otros edificios gubernamentales durante la Gran Depresión , y también recibió encargos de autoridades mexicanas y una empresa industrial. De una versatilidad técnica excepcional, pintó murales al fresco , con técnicas mixtas y en relieve de madera , además de sobre lienzo y yeso seco. Expuso sus pinturas en numerosas ocasiones, pero se hizo más conocida como grabadora tras el éxito de obras como "Cassis" (1928) y "Bombardeo" (alrededor de 1944), que recibieron críticas favorables. Impartió clases de arte en instituciones académicas y particulares, escribió e ilustró un libro infantil y colaboró ​​con un artículo en una revista de arte de izquierda radical. Su carrera, que abarcó más de tres décadas, finalizó a finales de la década de 1950, cuando falleció tras una larga enfermedad.

Primeros años y educación

Nacida en Ucrania, Ludins llegó a la ciudad de Nueva York a los ocho años en 1904 y pasó la mayor parte del resto de su vida en la ciudad. Después de graduarse de la escuela secundaria se matriculó en el Columbia Teachers College en 1920, con la intención de dedicarse a la enseñanza del arte. [ 1 ] [ 2 ] Mientras estudiaba allí, recibió una mención honorífica en una exposición de diseño textil celebrada en una galería de Manhattan dedicada a las artes aplicadas llamada Art Alliance of America. [ 3 ] [ 4 ] Un año después, habiendo obtenido una licenciatura en Bellas Artes y Educación Artística, comenzó sus estudios en la Art Students League de Nueva York donde tomó clases de dibujo del natural con Kenneth Hayes Miller . [ 5 ] [ 6 ] En 1925 emprendió viajes que la llevaron primero a París, donde estudió con André Lhote , y luego a la Ciudad de México donde tomó clases en el Instituto Politécnico Nacional de México . [ 1 ] Durante la Segunda Guerra Mundial, Ludins estudió grabado con William Hayter en su Atelier 17 , que entonces estaba ubicado en Manhattan. [ 5 ]

Carrera en el arte

La carrera artística de Ludins se extendió por más de tres décadas, desde 1922 hasta poco antes de su muerte en 1957. Durante esos años, impartió clases de arte tanto en el ámbito académico como de forma privada; pintó lienzos y realizó grabados que recibieron una cálida acogida por parte de la crítica; y se convirtió en una reconocida muralista, utilizando tanto la pintura como el relieve. Expuso en galerías de Nueva York, como Morton, Milch, Downtown y Willard , así como en el Museo de Arte Moderno , el Museo Whitney , la Academia Nacional de Diseño y el Instituto de Arte de Chicago . Fue miembro de la Asociación de Equidad de Artistas de Nueva York y del Congreso de Artistas Americanos, así como del Gremio de Artistas Muralistas y de la Sociedad Nacional de Pintores Muralistas . [ 1 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] En 1938, un columnista de un periódico la incluyó en una lista de nueve mujeres que, según se decía, habían alcanzado un éxito sobresaliente en las artes. [ 10 ] Durante gran parte de su carrera, Ludins vivió y trabajó en el Hotel Chelsea de Manhattan durante los meses más fríos y pasó los veranos en un estudio en la casa de sus padres en Putnam Valley, Nueva York . [ 1 ] [ 11 ] [ 12 ]

profesor de arte

Inmediatamente después de graduarse del Columbia Teachers College en 1922, Ludins aceptó un puesto como profesora de elementos y principios de diseño en el Departamento de Economía Doméstica del North Carolina College for Women, Greensboro . [ 13 ] Tras regresar de sus viajes por Europa a mediados de la década de 1920, comenzó a impartir clases en los cursos de verano del Columbia Teachers College en una serie de nombramientos que culminaron con el curso de 1938. [ 1 ] [ 6 ] [ 14 ] En 1932, también fue instructora de arte en la Facultad de Educación de la Universidad de Ohio . [ 15 ] Más adelante en su vida, hasta que una larga enfermedad puso fin a su práctica, impartió clases particulares a unos pocos alumnos en su estudio del Hotel Chelsea . [ 16 ] [ 11 ]

Pintor y grabador

(1) Ryah Ludins, Sin título (Provincetown), 1925, dibujo a lápiz, 19 1/4 x 12 3/8 pulgadas
(2) Ryah Ludins, Cassis, 1928, litografía, 16 x 11 1/2 pulgadas
(3) Ryah Ludins, Pueblo mexicano, 1937, grabado, 6 x 8 pulgadas
(3) Ryah Ludins, Bombardeo, alrededor de 1944, grabado, 9 7/8 x 12 pulgadas

Tras abandonar la enseñanza artística como su principal vocación, Ludins se convirtió en pintora y grabadora profesional. En 1928, realizó un dibujo de una calle de Provincetown, Massachusetts (que se muestra arriba), lo que demuestra su habilidad en esta etapa temprana de su carrera artística. Un año después, realizó una litografía de Cassis, una ciudad del sur de Francia (que se muestra arriba), que evidencia su destreza como grabadora. En 1929, expuso óleos en una exposición colectiva de cuarenta artistas en las Galerías Morton de Manhattan y, un año después, expuso acuarelas en una exposición colectiva en el Instituto Carnegie de Pittsburgh. [ 17 ] [ 18 ] A partir de 1930, participó en exposiciones colectivas de grabados. Ese mismo año, un grabado suyo titulado «Cassis» fue seleccionado para una exposición patrocinada por el Instituto Americano de Artes Gráficas . La muestra, llamada «Cincuenta grabados del año», fue la quinta de una serie irregular que se extendió desde 1925 hasta finales de la década de 1930. [ 19 ] Un artista conocido, John Sloan , fue responsable de seleccionar los grabados. Además de "Cassis", seleccionó obras de Stuart Davis , Morris Kantor , Raphael Soyer , Max Weber y otros. [ 20 ] [ 21 ] A principios de 1931, mostró grabados en bloque en una exposición colectiva en el Philadelphia Print Club y más tarde ese año mostró litografías en otro grupo en el Art Institute of Chicago. [ 22 ] [ 23 ] En 1937, a su regreso de extensos viajes por México, hizo un aguafuerte llamado "Pueblo mexicano" (mostrado arriba) que muestra su habilidad en ese medio. En 1945, otro aguafuerte, este llamado "Bombardeo" (mostrado arriba), atrajo la atención. [ 5 ] [ 24 ] [ 25 ] Se mostró ese año en la 30.ª exposición anual de la Sociedad de Grabadores Americanos celebrada en la Academia Nacional de Diseño y también en la Galería Willard en Manhattan y luego, en 1947, en las Galerías Leicester en Londres. [ 5 ]

Muralista

(1) Ryah Ludins, fresco, (detalle, probablemente de "Industria moderna"), 1934, en el Museo Estatal de Morelia , México)
(2) Ryah Ludins, Recintos recreativos de la ciudad de Nueva York, 1939, fresco en la sala de recreo para hombres del Hospital Bellevue, Manhattan, 632 pies cuadrados en una pared
(3) Ryah Ludins, Industria del cemento, 1938, mural en la oficina de correos de Nazareth, Pensilvania
(4) Ryah Ludins, Valle de las Siete Colinas, 1943, mural en relieve de madera pintada de 16 pies 8 pulgadas de ancho y 7 pies 6 pulgadas de alto, ubicado en la oficina de correos de Cortland, Nueva York.

Mientras pintaba Industria Moderna en el Museo Estatal de Morelia, Michaocan, se topó con una comunidad obstinada que insistía en que usara un vestido al trabajar en el mural. Ryah no aceptaba estar de pie sobre andamios, a varios metros del suelo, con una falda. Dejó de pintar el fresco. Tras varios días de debate, reanudó la pintura usando pantalones. Más tarde comentaría: «Si fuera hombre, habría sido mucho más fácil».

— Robert Rightmire, Living New Deal (en la entrada de la base de datos para “Mural de la oficina de correos – Nazareth PA”) [ 26 ]

Desde muy joven, Ludins mostró interés por la creación de murales y, durante sus viajes a finales de la década de 1920, observó ejemplos del movimiento muralista en la Ciudad de México. Con una recomendación de Diego Rivera , regresó a México en 1933 para convertirse en asistente del muralista mexicano-estadounidense Pablo O'Higgins . [ 27 ] 'Higgins le enseñó la técnica del fresco y la ayudó a conseguir su primer encargo mural. Se trataba de una obra para el periódico oficial del partido político que gobernó México entre 1929 y 2000. [ 28 ] Este encargo la llevó a otros, incluyendo, en 1934, un fresco llamado "Industria Moderna" para el Museo Estatal de Morelia . [ 1 ] [ 26 ] [ 29 ] Arriba se muestra una foto de lo que probablemente sea este fresco.

En 1935 regresó a Nueva York desde México y comenzó a trabajar en el Proyecto Federal de Artes , desempeñándose, en diferentes momentos, como artista, artista principal o supervisora. [ 30 ] Durante los siguientes ocho años, diseñó siete murales, de los cuales cuatro fueron completados. [ 26 ] Uno de ellos fue un fresco llamado "Recreation Grounds of New York City" que realizó para la sala de recreación masculina del Hospital Bellevue de Nueva York (1939). [ 1 ] [ 5 ] Una foto de este fresco se muestra arriba. Otros murales del Proyecto Federal de Artes realizados por ella incluyen "New York Harbor" (realizado en marquetería de madera , ubicación desconocida). [ 31 ] En 1941 fue finalista en concursos del Proyecto Federal de Artes por dos proyectos en la ciudad de Nueva York y uno en Washington, DC. [ 26 ] [ 32 ]

Además de trabajar para el Proyecto Federal de Artes, Ludins fue empleada por la Sección de Bellas Artes , que entonces formaba parte del Departamento del Tesoro de los Estados Unidos y posteriormente de la Agencia Federal de Obras Públicas . [ 9 ] Como miembro de la Sección de Bellas Artes, realizó dos murales en oficinas de correos . El primero, titulado "Industria del Cemento", se encuentra en Nazareth, Pensilvania (1938, óleo sobre yeso seco, mostrado arriba). [ 33 ] [ 34 ] El segundo, titulado "Valle de las Siete Colinas", se encuentra en Cortland, Nueva York (1943, relieve de madera pintada, también mostrado arriba). [ 35 ]

También a finales de la década de 1930, Ludins se unió a arquitectos, paisajistas, muralistas y escultores en una colaboración informal para diseñar edificios para la Feria Mundial de Nueva York de 1939. [ 36 ] Dos años más tarde, a medida que se acercaba la fecha de inauguración de la Feria Mundial, se unió a otros muralistas del Proyecto Federal de Arte para preparar obras para el edificio comunitario de la Administración de Progreso de Obras . El grupo estaba dirigido por Anton Refregier y, además de Ludins, incluía a Philip Guston , Eric Mose y Seymour Fogel . [ 37 ] [ 38 ] El mural de Ludins era un relieve de madera llamado "Actividades recreativas". [ 31 ]

En 1937, Ludins expuso con otros muralistas del Proyecto Federal de Arte en una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York y tres años después expuso en el Museo Whitney con otros miembros de la Sociedad Nacional de Pintores Muralistas. [ 36 ] [ 39 ]

En 1953, realizó su último mural. Llamado "Acero", fue un encargo de la JB Kendal Steel Company en Washington, DC. Mural de 1953 para una empresa siderúrgica. [ 40 ]

Estilo artístico

El talento singular y masculino de la señorita Ludins para la pintura, casi incongruente con una joven tan atractiva y femenina, está motivado por su amor y comprensión compasiva hacia los trabajadores y la maquinaria, "...quizás a través de mi padre, que era arquitecto e ingeniero, y sus amigos", explica.

— Diana Klotts, "Hablando de mujeres", una columna sindicada que apareció en el Jewish Herald-Voice de Houston, Texas, el 24 de marzo de 1938. [ 41 ]

Ludins produjo pinturas al óleo sobre lienzo, acuarelas, litografías y grabados. Realizó murales con óleo sobre lienzo, óleo sobre yeso, fresco, técnica mixta y relieve de madera pintada. [ 1 ] [ 33 ] No era conocida por sus retratos, sino más bien por escenas de pueblos y puertos, cuadros que mostraban grupos de personas trabajando y jugando, y temas industriales. Sus composiciones se consideraban «animadas», mostrando una «técnica inusualmente limpia y clara», y abstractas con «pocas imágenes concretas». [ 18 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 42 ] Se la consideraba una modernista con un toque delicado, capaz de mostrar un «movimiento vibrante» en su obra. [ 24 ] [ 42 ]

Autor e ilustrador

En 1928, Ludins preparó el diseño de la portada y realizó 120 ilustraciones a pluma y tinta para tres libros de lectura escolares en una colección titulada Adventures in Reading de E. Ehrlich Smith y otros (Garden City, NY, Doubleday, Doran and Co.). [ 1 ] [ 43 ] [ 12 ]

En 1931, Ludins escribió e ilustró un libro infantil titulado Wonder Rock (Nueva York, Coward & McCann). Una reseña temprana lo describió como "una antigua leyenda indígena americana contada e ilustrada en un libro pequeño, hermoso y fascinante". [ 44 ] Cuenta la historia de dos niños perdidos que reciben ayuda de animales, entre ellos un ratón, un mapache, un oso grizzly, un puma y, especialmente, una lombriz común, en su lucha por encontrar el camino de regreso a casa. [ 45 ]

El proyecto de enseñanza artística [del Proyecto Federal de Arte de Nueva York], mediante sus métodos gratuitos, ha brindado a los niños la oportunidad de usar su creatividad natural para expresar su mundo emocional. Este proyecto ha iniciado una labor sin precedentes, cuyos resultados demuestran que más de 30.000 niños, no solo en Nueva York sino en todo el país, deberían tener esta oportunidad de forma permanente. No debe considerarse una medida de ayuda para dar empleo a profesores de arte desempleados, sino un medio para que la infancia de este país pueda expresarse de forma natural y libre. Esto parece un paso lógico en la creación y el desarrollo de una cultura estadounidense viva y en constante crecimiento, tanto de creadores como de apreciadores.

— Ryah Ludins, "El punto de vista de un niño", Art Front , vol. 3, n.º 1, pág. 17

Ludins escribió un artículo para la edición de febrero de 1937 de la revista radical Art Front . Al reseñar una exposición de pinturas y artes gráficas realizadas por niños que participaron en un proyecto de enseñanza artística de la Works Progress Agency, afirmó que las obras expuestas debían tomarse en serio, pero, más importante aún, que el proyecto demostraba la importancia de brindar a los niños "la oportunidad de usar su poder creativo natural para expresar su mundo de emociones". La instrucción artística en las escuelas debía considerarse "un paso lógico en la creación y el desarrollo de una cultura estadounidense viva y en constante crecimiento, tanto de creadores como de apreciadores". [ 46 ] En el momento en que escribió el artículo, Ludins era miembro del consejo editorial de Art Front junto con Jacob Kainen , Mitchell Siporin , Charmion Von Wiegand y otros. [ 46 ]

Vida personal y familia

Ludins nació el 28 de marzo de 1896 en Mariupol , una ciudad del sureste de Ucrania . [ 47 ] Su padre era David George Ludschinski y su madre Olga Richman Ludschinski. Su nombre de nacimiento era Ryah Ludschinski. [ 3 ] Tenía tres hermanos menores. [ 48 ] [ 49 ] El padre de Ludins, David George Ludschinski, cambió el apellido familiar a Ludins después de traer a su familia a los Estados Unidos en 1904. [ 26 ] Era constructor y especulador inmobiliario. Se asoció con su hermano, Leo Ludins, y un hombre llamado Louis Romm, para formar la Ludins & Romm Realty Company en 1905. [ 50 ] David y Leo también hicieron negocios como Ludins Brothers. Ambas empresas trabajaron principalmente en el norte de Manhattan y el Bronx. [ 51 ] [ 52 ] En la década de 1920, los dos hermanos construyeron edificios de apartamentos en el Bronx, uno de ellos una estructura de seis pisos con 185 habitaciones y 8 locales comerciales. [ 53 ] David Ludins fue caracterizado como un "intelectual judío ruso" cuando el sionista socialista Nachman Syrkin lo conoció a él y a su familia por primera vez en 1913. [ 54 ] A juzgar por su participación en organizaciones de izquierda durante la década de 1930, Ludins y sus dos hermanos defendieron causas radicales. [ 46 ] [ 55 ] [ 56 ] Tima fue noticia cuando denunció una investigación del Subcomité de Seguridad Interna del Senado de los Estados Unidos presidido por William E. Jenner en 1953. [ 57 ] Ella era maestra en las escuelas públicas de la ciudad de Nueva York. Eugene era artista.

En 1934, Ludins se casó con un mexicano llamado Juan de Fuentes, pero el matrimonio duró solo unos meses. Una fuente relata que le dijo a su sobrina: "Le gustaban los hombres, solo que no quería encontrarse con uno en su cama por la mañana". [ 26 ]

Después de una larga enfermedad, Ludins murió en su casa en el Hotel Chelsea el 30 de agosto de 1957. [ 1 ]

Otros nombres utilizados

Durante su vida, a Ludins se la conocía como Ryah Ludschinski, Ryah Ludins, Ryah R. Ludins y Ryah L. de Fuentes, [ 2 ] [ 7 ] Su apellido a veces se escribía incorrectamente como Ludens. [ 42 ]

Referencias

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