Samira Makhmalbaf

Samira Makhmalbaf ( persa : سمیرا مخملباف , Samira Makhmalbaaf ;pronunciación^ⓘ , nacida el 15 de febrero de 1980) es una cineasta y guionista iraní. ^{[ 1 ] [ 2 ]} Es hija deMohsen Makhmalbaf, director de cine y guionista. ^{[ 3 ]} Samira Makhmalbaf es considerada parte de laNueva Ola Iraní. ^{[ 4 ] [ 5 ]} Ha ganado múltiples premios, incluyendo dos Premios del Jurado en elFestival de Cine de Cannes, ^{[ 6 ]} y ha sido nominada a numerosos premios.

Samira Makhmalbaf nació el 15 de febrero de 1980 en Teherán , hija del cineasta Mohsen Makhmalbaf . De niña, acompañaba a su padre a los rodajes y lo observaba editar. ^{[ 7 ]} En su biografía oficial, Makhmalbaf declaró que su primer contacto con el cine fue a los 7 años, cuando interpretó un papel en la película de su padre, El ciclista, en 1987. ^{[ 8 ]} Makhmalbaf dejó la escuela secundaria a los 14 años para estudiar cine en la Casa de Cine Makhmalbaf durante cinco años. A los 20 años, estudió Psicología y Derecho en la Universidad de Roehampton en Londres.

A los 17 años, tras dirigir dos producciones de vídeo, Makhmalbaf dirigió su primer largometraje, La Pomme ( La Manzana ) . ^{[ 9 ]} Presentó La Pomme en el Festival de Cine de Cannes . En una entrevista en el Festival de Cine de Londres en 1998, Samira Makhmalbaf declaró que sentía que La Manzana debía su existencia a las nuevas circunstancias y al cambio de ambiente en Irán debido a la presidencia de Khatami . ^{[ 10 ]} La Manzana fue invitada a más de 100 festivales internacionales de cine en dos años y se proyectó en más de 30 países. ^{[ 11 ]} En 2000 fue miembro del jurado del 22º Festival Internacional de Cine de Moscú . ^{[ 12 ]}

Makhmalbaf ha sido ganadora y nominada a numerosos premios. Fue nominada dos veces a la Palma de Oro del Festival de Cannes por Takhté siah ( Pizarras ) (2001) y Panj é asr ( A las cinco de la tarde ) (2003). Ganó el Premio del Jurado de Cannes por ambas películas en 2001 y 2003, respectivamente. Samira Mohmalbaf también ganó el Trofeo Sutherland en el Festival de Cine de Londres por The Apple en 1998 y el Premio UNESCO en el Festival de Cine de Venecia en 2002 por 11'09"01 September 11. En 2003, un panel de críticos del periódico británico The Guardian incluyó a Makhmalbaf entre los cuarenta mejores directores en activo. ^{[ 13 ]}

Durante la producción de Asbe du-pa ( Caballo de dos patas ), Makhmalbaf y su elenco y equipo sufrieron un ataque mientras filmaban en Afganistán. La producción se detuvo cuando un hombre que se había infiltrado en el set como extra arrojó una granada de mano desde el techo de un bazar local. El ataque hirió gravemente a seis miembros del elenco y mató a un caballo. En una entrevista, Makhmalbaf declaró: "Vi a niños pequeños caer al suelo, y toda la calle estaba llena de sangre... Lo primero que pensé fue que no volvería a ver a mi padre". ^{[ 14 ]} Decidida a continuar, Makhmalbaf completó su película y realizó el estreno inicial en 2008 en Francia.

Después de completar Asbe du-pa , Makhmalbaf obtuvo nominaciones en varios festivales internacionales de cine, y finalmente ganó premios en el Festival Internacional de Cine de Gante, el Festival Internacional de Cine de San Sebastián y el Festival de Cine Black Nights de Tallin . ^{[ 15 ]}

Las películas de Makhmalbaf siguieron la estética híbrida de doc-ficción de la obra anterior de su padre. Empleando actores no profesionales y realismo callejero. ^{[ 16 ]} Sus películas han sido conocidas por seguir un tema de progreso y cambio. Como se refleja en su estilo, se esfuerza por retratar el propósito político del mundo real, totalmente comprometida con exponer problemas como la pobreza. También aborda temas como los derechos de las mujeres y la educación en Panj é asr ( A las cinco de la tarde) , que se centra en una joven en Afganistán que se propone obtener una educación más abierta en una escuela no religiosa.

En una entrevista con Indiewire , le preguntan sobre la relación entre la metáfora y la realidad en su película Blackboards . Ella dice: "La primera imagen de la película comienza con una imagen muy surrealista, pero a medida que avanzas en la película, puedes sentir la realidad de ser un fugitivo. Y me encanta esta imagen, y creo que puede tener diferentes significados. Puede expresar un significado social, inteligente y poético; tantas metáforas, y sin embargo puedes adentrarte en su realidad. La idea para la película se le ocurrió a mi padre cuando buscaba un tema para mi próxima película. Me dio tres o cuatro páginas, y entonces llegó el momento de imaginarlo. Pero no podía simplemente imaginarlo. ¿Cómo puedo sentarme aquí en Cannes y pensar en la gente que vive en Kurdistán? Así que tuve que adentrarme en ello e involucrarme. Así que elegí a los actores y encontré mis locaciones, y al mismo tiempo, dejé que la realidad de la situación se hiciera presente. No quiero matar al sujeto, ponerlo frente a la cámara y simplemente filmarlo como un sujeto muerto. Dejé que la realidad se abriera paso en mi imaginación. Creo que las metáforas nacen de la imaginación del artista y la realidad de la vida, haciendo el amor con la imaginación. entre ellos. Por ejemplo, imaginen a más de cien ancianos queriendo regresar a su país. Esto es imaginación y realidad. Es una realidad porque algunas generaciones mayores quieren regresar a su país para morir. Esto es real. Pero el simple hecho de ser ancianos es imaginación. O el simple hecho de ser una mujer es imaginación. O llevar estas pizarras blancas es una combinación de realidad e imaginación. Porque tal vez sea posible que, si eres un refugiado o un maestro, ¿qué puedes hacer excepto llevar tu pizarra y buscar estudiantes? Son como vendedores ambulantes, gritando: "¡Vengan, intenten aprender algo!". En una situación tan desesperada, todos son pobres, así que nadie puede aprender nada. Es imaginación, pero podría existir." ^{[ 17 ]}

Mohsen Makhmalbaf se casó con Fatemeh Meshkini, quien dio a luz a sus tres hijos: Samira (o Zeynab, nacida en 1980), Meysam (o Ayyoub, nacido en 1981) y Hana (o Khatereh, nacida en 1988). ^{[ 18 ]} Mohsen Makhmalbaf dijo en una entrevista: "Cuando dejé las organizaciones políticas y me incorporé a la radio, Fatemeh vino conmigo. Yo escribía la programación y ella se convirtió en locutora. Cuando nació Samira, la llevábamos a la emisora. Trabajábamos y ella siempre estaba con uno de nosotros". ^{[ 19 ]} Fatemeh Meshkini falleció en un accidente en 1982. Posteriormente, Mohsen Makhmalbaf se casó con la hermana de Fatemeh Meshkini, Marziyeh Meshkini . ^{[ 18 ]}

Samira Makhmalbaf ha sido una gran activista por los derechos de las mujeres prácticamente toda su vida. En una entrevista con The Guardian , dijo:

Tenemos muchas limitaciones derivadas de todas las leyes escritas y no escritas. Pero, aun así, tengo esperanza y creo que mejorará. Todo comenzó con el movimiento democrático. Pero algunas cosas no suceden conscientemente. Quería hacer películas, las hice para decir algo más, pero de alguna manera, me convertí en una especie de ejemplo. Se trataba de romper con ciertos clichés. Surgió una nueva forma de pensar. Sí, tenemos muchas limitaciones, pero estas limitaciones han dado lugar a muchas mujeres fuertes y diferentes en Irán que, si encuentran la oportunidad de expresarse, tienen mucho que decir. Quizás hayan encontrado una forma más profunda de trascender todas estas limitaciones. ^{[ 20 ]}

En la misma entrevista, habla de política y dice: «Aunque hiciera una película tan directa sobre política, no sería nada. Nada, porque sería hablar como un periodista. Se diría algo superficial. Las películas que hago son más profundas. Este tipo de trabajo puede perdurar más y tener mayor profundidad que ese tipo de trabajo periodístico». ^{[ 20 ]}

«A las cinco de la tarde» es el primer largometraje ambientado en un contexto posterior a la caída de los talibanes . En declaraciones a la BBC, la directora habló sobre su película: «Quería mostrar la realidad, no los clichés televisivos que dicen que Estados Unidos fue a Afganistán y rescató a la gente de los talibanes, que Estados Unidos hizo un Rambo . Aunque los talibanes se han ido, sus ideas siguen arraigadas en la mente de la gente, en sus tradiciones y cultura; todavía existe una gran diferencia entre hombres y mujeres en Afganistán». ^{[ 21 ]}

En una entrevista con la BBC, habla sobre las dificultades a las que se enfrentan las directoras de cine en Irán:

Tradicionalmente, existe la idea generalizada de que una mujer no puede ser cineasta. Por lo tanto, es mucho más difícil para una mujer. Además, cuando se vive en este tipo de situación, existe el peligro de desarrollar una mentalidad similar. Así que lo importante es desafiar esta situación, y poco a poco, la mentalidad de los demás también cambiará. Espero sinceramente que con la llegada de la libertad y la democracia, Irán pueda producir muchas más directoras de cine. ^{[ 22 ]}

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• Lista de mujeres persas famosas
• movimiento de mujeres persas
• Abecassis, Michaël. British Journal of Middle Eastern Studies 34, no. 3 (2007): 414-15.
• Chamarette, Jenny. "¿El 'nuevo' experimentalismo?: Mujeres en/y sobre el cine." En Feminismos: Diversidad, diferencia y multiplicidad en las culturas cinematográficas contemporáneas , editado por Mulvey Laura y Rogers Anna Backman, 125-40. Amsterdam University Press, 2015.
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• http://www.makhmalbaf.com – Página web oficial de la familia de cineastas Makhmalbaf.
• Samira Makhmalbaf en IMDb
• http://www.makhmalbaf.com/?q=samira