Pastorales escocesas

Scottish Pastorals (1801), que contiene cinco poemas y dos canciones, fue el primer libro publicado por James Hogg .

En 1800, probablemente en agosto o septiembre, según su propio relato, Hogg tuvo tiempo libre durante un viaje a Edimburgo para vender ovejas. Consciente de su talento poético —aunque solo un poema suyo se había publicado hasta entonces, en The Scots Magazine de 1794—, encontró una imprenta junto al mercado, escribió de memoria «uno o dos poemas» y los mandó imprimir en un folleto de 62 páginas. ^{[ 1 ]} Es posible que este recuerdo sea verídico, aunque Hogg había mostrado un manuscrito de la colección a sus amigos antes de su publicación. ^{[ 2 ]}

Poemas, canciones y poemas pastorales escoceses, escritos principalmente en dialecto del sur, de James Hogg, fueron impresos en Edimburgo por John Taylor, Grassmarket. Se imprimieron mil ejemplares, que se vendían a un chelín.

En 1988, Stirling University Press publicó una edición crítica de Elaine Petrie.

El lamento fúnebre de Geordie Fa

Dusty, o, La reseña política de Watie y Geordie; una égloga

Willie y Keatie, una obra pastoral

Un diálogo en el cementerio de una iglesia rural

La muerte de Sir Niel Stuart y Donald M'Vane, Esq. Un viejo cuento renovado.

Canción I "'Fue allá arriba, en aquel valle salvaje y solitario"

Canción II "Oh pastor, el tiempo está brumoso y cambiante"

Scottish Pastorals recibió poca atención cuando se publicó. ^{[ 3 ]} En sus Memorias, el propio Hogg la desestimó como una publicación vanidosa. ^{[ 4 ]} Sin embargo, sus méritos han sido reconocidos a finales del siglo XX y principios del XXI. En el análisis más detallado, Elaine Petrie, en su edición de 1988, elogia «la vida cruda y la vitalidad que impiden que se convierta en una preciada colección de versos derivados» y afirma que «el uso seguro que hace Hogg del escocés dota a sus temas de dignidad e integridad». ^{[ 5 ]} El reconocimiento de Petrie del «vigor» y la «franqueza» de la colección fue respaldado en 2003 por Karl Miller. ^{[ 6 ]} Cuatro años después, Valentina Bold respondió de forma más ambigua, encontrando la colección a veces «forzada» e «insípida», pero discerniendo «una sutil mezcla de elementos orales y de canciones artísticas» y una capacidad para adoptar y subvertir simultáneamente formas establecidas que se desarrollaría ricamente en las obras posteriores de Hogg. ^{[ 7 ]}

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