Sebastián Knüpfer

Sebastian Knüpfer (6 de septiembre de 1633 – 10 de octubre de 1676) fue un compositor, director de orquesta y pedagogo alemán. Fue Thomaskantor , cantor del Thomanerchor de Leipzig y director de la música sacra de la ciudad, desde 1657 hasta 1676. ^{[ 1 ]}

La mayor parte de la información biográfica sobre Knüpfer proviene de una necrología publicada. Nació en Asch (actualmente Aš , República Checa ) y recibió sus primeras enseñanzas musicales de su padre, un cantor y organista. También estudió regularmente con un tutor anónimo que vivía cerca de Asch, de quien obtuvo una sólida formación y un profundo amor por diversas disciplinas académicas. A los 13 años ingresó en el Gymnasium Poeticum de Ratisbona , donde permaneció durante ocho años. Durante este periodo inusualmente largo, se familiarizó con las tradiciones musicales de la ciudad (como las obras de Andreas Raselius ), estudió órgano, posiblemente con Augustin Gradenthaler , y dominó diversas materias humanísticas, especialmente las artes poéticas y la filología. Sus dotes como estudiante fueron respaldadas por becas de la ciudad de Ratisbona, y recibió elogios de influyentes miembros del personal del Gimnasio y del ayuntamiento, algunos de los cuales le brindaron recomendaciones favorables cuando se trasladó a Leipzig en 1654. Se desconoce el motivo de su traslado, pero, dado su deseo constante de cultivar su intelecto, posiblemente se debió a su intención de ingresar en la universidad. Sin embargo, no lo hizo.

Durante sus primeros años en Leipzig, Knüpfer impartió clases de música y cantó como bajo en coros de iglesia, demostrando talento suficiente para interpretar partes solistas. Solicitó el puesto de Thomaskantor tras la muerte de Tobias Michael el 26 de junio de 1657, y fue nombrado el 17 de julio; entre los otros cuatro candidatos a los que fue preferido se encontraba Adam Krieger . En Knüpfer, la iglesia de Santo Tomás encontró un Kantor y la ciudad de Leipzig un director musical que se acercaba al calibre musical e intelectual de Sethus Calvisius y Johann Hermann Schein , sus dos predecesores. Durante sus 19 años de mandato, Leipzig volvió a ser la principal ciudad musical del centro de Alemania tras el fuerte declive resultante de la Guerra de los Treinta Años , la larga ocupación sueca de la ciudad y su prolongada enfermedad. Knüpfer inició así un último periodo de excelencia musical en Leipzig que culminó con las carreras de sus tres sucesores: Johann Schelle , Johann Kuhnau y Johann Sebastian Bach . Aunque nunca fue estudiante universitario, continuó sus estudios de filosofía y filología con miembros del profesorado y era considerado parte de la comunidad académica. Fue elogiado por su dominio de las fuentes clásicas sobre música, que aprendió de las ediciones de Meibom publicadas en 1652; estudió los tratados de, entre otros, Guido de Arezzo , Boecio , Berno de Reichenau y Atanasio Kircher . Además de su productiva carrera como Kantor, se sabe que viajó a Halle para dirigir su propia música en la inauguración de nuevos órganos: la Marktkirche el 15 de febrero de 1664 y la Ulrichskirche el 16 de noviembre de 1675. También dirigió un programa musical para el centenario del Gimnasio de Halle el 17 de agosto de 1665. Entre sus colegas músicos se encontraban muchas figuras importantes de la música alemana del siglo XVII, como Johann Christoph Pezel , Johann Rosenmüller y Johann Kaspar Horn , y es muy probable que conociera a Heinrich Schütz . Falleció en Leipzig , Alemania . El hecho de que fuera considerado una de las principales figuras intelectuales de Leipzig queda patente en el singular honor de que se le ofreciera un funeral académico en la universidad, a pesar de no haber estado oficialmente vinculado a ella.

La obra de Knüpfer consistió casi exclusivamente en obras sacras con textos en latín o alemán. Muchas se han perdido, y de las que se conservan, pocas se han publicado en ediciones modernas. La mayoría siguen el estilo y la forma tradicionales del concierto vocal del siglo XVII, incorporando muchas de las características de obras similares de Heinrich Schütz , aunque sin rastro del estilo personal único de este último. Las grandes formas corales se ven realzadas por una orquesta de considerable tamaño (generalmente dos violines , tres violas , fagot con bajo continuo , clarinetes , trombón y timbales ), que apoya las partes corales e introduce diversos efectos concertantes de gran riqueza sonora. La escritura coral puede ser de acordes masivos o intrincadamente polifónica, y existen varios pasajes concertantes mucho más sencillos para solistas acompañados únicamente por el bajo continuo. Knüpfer basaba con frecuencia sus obras alemanas en el texto y la melodía de un coral, y era un maestro en la derivación de ideas contrapuntísticas a partir de la fragmentación motívica del coral. En muchas de estas obras, los versos corales se tratan de forma muy similar a como se hace en las cantatas alemanas posteriores, en las que cada verso se presenta por separado. Un movimiento coral inicial, generalmente de gran extensión y a menudo repetido al final de la obra, da paso a movimientos diseñados para solistas. Estos suelen ser ariosos o incluir escritura fugada en la que la melodía coral se pasa de una voz a otra en una textura de dúo o trío, una técnica similar a la que se encuentra en los preludios corales para órgano de Bach. Otros movimientos muestran un uso dramático del recitativo expresivo: un buen ejemplo se encuentra en Wer ist, der so von Edom kِommt (fragmento en Schering, 1926, p.  162).

La música de Knüpfer es principalmente seria y profundamente devota, aunque publicó una colección de madrigales y canzonetas profanas (1663) que compuso para el estudiante universitario con quien trabajaba en el collegium musicum de Leipzig. Su maestría contrapuntística, el poderoso dramatismo de sus ideas temáticas, su brillante instrumentación y la variedad de sus arreglos vocales contribuyen a que se le considere un digno predecesor de Bach, muchas de cuyas cantatas sacras de Leipzig pertenecen a una tradición que Knüpfer fue el primero en desarrollar.

• Ach Herr, lass deine lieben Engelein, SSATB, 2 vn, 2 violetas, bn, 2 clarinos, tamburi, 2 fl, bc
• Ach Herr, strafe mich nicht (Ps 6), SSATB, 2 vn, 2 violetas, bn, 2 clarinos, 2 fl, tamburi, bc
• Ach mein herzliebes Jesulein, 5vv, ripieno 5vv, 2 vn, 2 va, 2 cornetas, 3 trombones, vle, bc
• Ach, wenn kommet doch die Stunde, aria, A/T, 3 va, vle, bc
• Alleluja, man singet mit Freuden, 5vv, 8 insts
• Asche, die des Schöpfers Händ, 5vv, perdido, existente en versión parodia de Z. Haenisch,
• Der Gerechte wird grünen wie ein Palmbaum, SSATB, 2 violines, violeta, 2 va, 2 cornetas, 3 trombones, viola, bc
• Der Herr ist König, SSAATTBB, 2 violines, 5 va, 7 trombones, bc
• Der Herr ist mein Hirt, si, violín, 3 violas, bc
• Der Herr schaffet deinen Gränzen Friede, ATB, 2 violines, trombón, bc
• Der Seegen des Herren machet reich, SAATB, 2 violines, 3 violas, bc
• Dies ist der Tag, den der Herr macht, SSATB, ripieno SSATB, 2 violines, 2 va, bn, 2 clarinos, 2 trombones, bc
• Dies ist der Tag des Herrn, a 16 – SSATB, 2 violines, 2 violas, 2 clarini, timbales, 3 trombones, fagot, bc
• Die Turteltaube lässt sich hören – SSATB, 2 violines, 2 violas, 4 clarini, timbales, fagot, bc
• Erforsche mich, Gott – SATB, SATB, bc, motete fúnebre, 14 de mayo de 1673
• Erheb dich, meine Seele, SATB, motete fúnebre, 1676
• Erhöre, Jesulein, mein sehnlichs, S, 4 cuerdas
• Erstanden ist der heilge Christ, SSATB, 2 violines, 4 va, bn, bombard, 2 clarinos, 2 tpt, tamburi, bc
• Es haben mir die Hoffärtigen – SATB, 2 violines, 3 violas, fagot, bc
• Es ist eine Stimme eines Predigers in der Wüsten, SATB, 2 violines, 3 violas, fagot, bc
• Es spricht der Unweisen Mund wohl, SSAATTBB, 2 violines, 3 violas, 2 cornetas, 3 trombones, fagot, bc, sobre el himno de Lutero
• Gelobet sey Gott, SSATB, instrumentos, bc
• Gen Himmel zu dem Vater mein, SSATTB, 2 vn, 2 clarinos, timp, 2 trombones, bn, bc
• Gott sei mir gnädig nach deiner Güte, SSATB, (ripieno SSATB?), 4 va, bn, vle, bc
• Herr Christ, der eining Gottes Sohn – SSATB, 2 violines, 3 violas, 2 cornetas, 3 trombones, fagot, bc
• Herr, hilf uns, wir verderben, SATB, 2 vn, 2 va, bn, bc
• Señor, ich habe lieb die Stätte deines Hauses, ATB, 2 vn, va, bc
• Herr Jesu Christ, wahr Mensch, SSATB, (ripieno SSATB?), 2 vn, violone/fagot, bc, sobre el himno de Eber " Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott "
• Herr, lehre mich thun nach deinem, SATTB, (ripieno SATTB?), 2 vn, 3 va, bn, bc
• Señor, lehre uns bedenken, SSATTB, 2 vn, 3 va, bn, bc
• Herr, strafe mich nicht in deinem Zorn – SATB, 3 violas, violón/fagot, bc
• Herr, wer wird wohnen in deinen Hütten, SAB, 2 cornetas, 3 va, bc
• Ich freue mich in dir, SSATB, 2 vn, 2 va, 3 trombones, 2 fl, violone, bc
• Ich habe dich zum Licht der Heiden gemacht, SATTB, (ripieno SATTB?), 2 vn, 3 va, bn, 2 cornettinos, 3 trombones, bc
• Ich will singen von der Gnade, SATB, (ripieno SATB), 2 vn, 3 va, bn, bc
• Jauchzet dem Herrn alle Welt, SATB, SATB, 2 vn, 3 va, bn, 2 clarinos, 2 cornettinos, tpt, 2 trombones, bc
• Jesu, meine Freud und Wonne, 5vv, 5 insts
• Jesus Christus, unser Heiland – SSATB, 2 violines, 3 violas, fagot, bc
• Justus ut palma florebit, SATB, antes de Cristo
• Komm du schöne Freudenkrone, SSATB, 2 vn, 3 violetas, violeta/bn, 2 clarinos, tamburi, 3 trombones, bc
• Komm heilger Geist, SATB, (ripieno SATB), 4 va, 4 trombones, bc
• Kommet herzu, lasset uns den Herzen frohlocken, SSATB, 2 violines, violas, bc
• Lass dir gefallen, 2vv, 4 instantes
• Lauda Jerusalén, SATB, 2 violines, violone, bn, bc
• Machet die Thore weit, SSATB, (ripieno SSATB), 2 vn, 4 va, 2 cornetas/bombarderas, 3 trombones, bc
• Mein Gott, betrübt ist meine Seele, SSATTB, bc, motete fúnebre, 20 de octubre de 1667
• Mein Herz hält dir für dein Wort, SAT, 2 vn, bn, bc
• Missa (brevis) super Freu dich selig, SSAATTB, 2 violines, 5 violas, bc
• Missa (brevis) super Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott, SSATTB, 2 violines, 5 violas, bc
• Missa (brevis) super O welt ich muss dich lassen, SSAATTB, 2 violines, 5 violas, bc
• Monja dancket alle Gott, SSATTB, 2 vn, 3 va, bc
• Nun freut euch, lieben Christen gemein, SSTTB, 2 vn, 2 va, bn, bc
• O benignissime Jesu, ATB, 2 vn/cornettinos, va da gamba/bombard, bc
• Quaemadmodum desiderat cervus – B solo, SSATB, bc
• Quare fremuerunt gentes, SSATTB, 2 vn, 3 va, 2 cornetas, 4 trombones, bc
• Sende dein Licht, SATB, (ripieno SATB), 2 vn, 2 va, bn, bc
• Super flumina Babylonis – SATB, 2 violines, 3 violas, 2 cornettini, 3 trombones, fagot, bc
• Surgete populi: De resurrectione et ascensione Domini, SATB, SATB, 2 vn, 3 va, bn, 2 cornettinos, cornett, 5 tpt, 3 trombones, timp, bc
• Veni Sancte Spiritus, SSATB, 2 vn, 2 va, bn, 4 clarinos, 2 cornettinos, 3 trombones, timp, bc
• Victoria, die Fürsten sind geschlagen, 5vv, 2 vn, 2 va, bn, 3 trombones, bc
• Vom Himmel hoch, da komm ich her:
  • coro angelorum: SSS, 3 violas; SSS, 3 violines ripieni
  • choro dei pastori: ATB, 3 bombardi
  • choro pieno: SATB, 2 clarini, timbales, arpa, bc
• Was mein Gott will, das g'scheh allzeit – SSATTB, 2 violines, 3 violas, 2 cornetas, 3 trombones, fagot, bc
• Was sind wir Menschen doch, SATB, oda fúnebre, 22 de mayo de 1672
• Was werden wir essen, diálogo, SATB, 4 violas, bc
• Weichet von mir, ihr Boshaftigen, SSATTB, motete fúnebre, 16 de junio de 1661
• Welt Vater du! O Adam deine Kinder, 2 S, 3 va, vle, bc
• Wenn mein Stündlein vorhanden ist – SATB, 2 violines, 2 violas, violone, bc
• Wer ist, der so von Edom Kommt – SAB, 4 violas, bc
• Wer ist, der so von Edom Kommt – SSATB, 2 violines, 2 violas, 4 trombetti, timbales, fagot, bc
• O Traurigkeit, o Hertzeleid, Grab-Lied über die Begräbnis… Jesu Christi (J. Rist), 4vv, en G. Vopelius, Gesangbuch (Leipzig, 1682)

• Lustige Madrigalien, 2–4vv, und Canzonetten, 1–3vv, insts (Leipzig, 1663)

• Partituras gratuitas de Sebastian Knüpfer en la Biblioteca Coral de Dominio Público (ChoralWiki).