Segunda Suite en Fa para Banda Militar

La "Marcha" de la Segunda Suite comienza con un sencillo motivo de cinco notas entre los instrumentos graves y agudos de la banda. La primera melodía folclórica se escucha en forma de una marcha tradicional británica para banda de metales que utiliza la melodía de danza morris "Glorishears". ^{[ 2 ]} Después de un breve clímax, la segunda sección comienza con un bombardino solista que interpreta la segunda melodía folclórica de la suite, "Swansea Town". ^{[ 2 ]} El tema es repetido por toda la banda antes del trío. Para el trío, Holst modula a la subdominante menor poco convencional de Si bemol menor y cambia la indicación _de compás a ^6/8 , cambiando así el compás. Normalmente se modularía a subdominante mayor en la forma tradicional de marcha. Si bien Sousa, considerado el "rey de las marchas", a veces cambiaba las indicaciones de compás para el trío (sobre todo en "El Capitán"), no era común. El tercer tema, llamado "Claudy Banks", ^{[ 2 ]} se escucha en un solista de viento madera grave, como es habitual en la orquestación de marcha. Luego se repiten las dos primeras melodías da capo .

Holst sitúa la cuarta canción folclórica, «I'll Love My Love» ^{[ 2 ],} en marcado contraste con el primer movimiento. Este comienza con un acorde de trompas y da paso a un solo de clarinete con oboe sobre un acompañamiento fluido en fa dórico . El solo es repetido por la trompeta, formando un arco de intensidad. El clímax de la pieza es una fermata en el compás 32, seguida de una entrada de trompeta en los compases finales.

Una vez más, Holst contrasta el lento segundo movimiento con el bastante animado tercer movimiento que incluye la canción folclórica " A Blacksmith Courted Me ". ^{[ 2 ] La sección de metales toca en un estilo puntillista} _que representa un estilo holst tardío. Hay muchos cambios de compás ( ^4/4 a ^{3/4 ) que hacen} _que el movimiento sea cada vez más difícil porque la sección de metales tiene todo su acompañamiento en los tiempos débiles de cada compás. Los vientos madera agudos y las trompas se unen a la melodía alrededor del cuerpo de la pieza, y están acompañados por el sonido de un herrero forjando metal con un yunque requerido en la partitura. El acorde final de Re mayor tiene un sonido glorioso y celestial, que abre paso al movimiento final. Este acorde funciona tan eficazmente quizás porque es inesperado: todo el movimiento está en Fa mayor cuando la música pasa repentinamente a la mayor de la relativa menor.

Este movimiento no se basa en ninguna canción folclórica, sino que tiene dos melodías de El maestro de baile de Playford de 1651. ^{[ 2 ]} El final de la suite comienza con un solo de saxofón alto basado en la melodía folclórica "Dargason", una melodía de baile inglesa del siglo XVI incluida en la primera edición de El maestro de baile . La fantasía continúa a través de varias variaciones que abarcan todas las capacidades de la banda. La melodía folclórica final, " Greensleeves ", está hábilmente entretejida en la fantasía mediante el uso de hemiolas , con "Dargason" en ⁶ ₈ y "Greensleeves" en ³ ₄ . En el clímax del movimiento, los dos temas en competencia se colocan en secciones en competencia. A medida que el movimiento se desvanece, un dúo de tuba y flautín forma una llamada al comienzo de la suite con la competencia de registros graves y agudos.

El nombre dargason podría provenir de una leyenda irlandesa que habla de un monstruo parecido a un oso grande (aunque gran parte de la descripción de la criatura se ha perdido con el tiempo), el dargason aterrorizaba la campiña irlandesa. Durante el levantamiento irlandés de finales del siglo XVIII, se dice que el dargason atacó un campamento británico matando a muchos soldados. ^{[ 3 ]} Dejando de lado este relato, es más probable que dargason derive de una palabra del inglés antiguo que significa enano o hada, y la melodía se ha considerado inglesa (o galesa) desde al menos el siglo XVI. ^{[ 4 ]} También se la conoce como "Sedony" (o Sedany) o "Welsh Sedony".

Holst posteriormente reescribió y reorquestó este movimiento para orquesta de cuerdas, como el movimiento final de su Suite de San Pablo (1912), que escribió para sus estudiantes de música en la Escuela de Niñas de San Pablo . ^{[ 5 ]}