Secuencia cíclica

Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis , conocida comúnmente como Sequentia cyclica , es una composición para piano de Kaikhosru Shapurji Sorabji . Escrita entre 1948 y 1949, es un conjunto de 27 variaciones sobre la secuencia medieval Dies irae y es considerada ampliamente como una de las mejores obras de Sorabji. Con una duración de aproximadamente ocho horas, es una de las piezas para piano más largas de todos los tiempos.

El canto gregoriano Dies irae , cuyo texto se ha atribuido tradicionalmente a Tomás de Celano , un fraile italiano del siglo XIII, atrajo a Sorabji durante toda su vida. ^[1] Se utilizó en diez de sus obras, incluyendo dos conjuntos de variaciones. ^[2] La primera de ellas, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923-26), es una obra con la que Sorabji no quedó satisfecho, y escribió en una carta de 1930 a Erik Chisholm : "Probablemente, de hecho, estoy pensando seriamente en destruir Dies irae —lo he estado mirando con una mirada fría y amarga y no creo que realmente me agrade más... y escribir una obra completamente nueva sobre ella más adelante". ^[3]

Generalmente se ha aceptado que Sorabji comenzó a trabajar en Sequentia cyclica en 1948, aunque el catálogo de las obras de Sorabji de Marc-André Roberge  [fr] afirma que comenzó antes de enero de 1948. El trabajo se completó el 27 de abril de 1949. ^[4] En una carta escrita poco después, Sorabji le dijo a Chisholm que lo terminó durante su tercer ataque de malaria . ^[5]

La partitura de Sequentia cyclica contiene una nota introductoria relacionada con la obra y su interpretación. Sorabji se explayó sobre la relativa falta de signos de expresión en la partitura, escribiendo:

De esta manera se explica la relativa falta de lo que curiosamente se denomina "marcas de expresión" en esta obra. El compositor considera que la música misma deja claro qué "expresión" se necesita, si es que se necesita alguna, en un pasaje en particular. La "inteligencia" del intérprete hará (o deshará) el resto. ^[6]

El nombre completo de la pieza, tal como aparece en la página del título del manuscrito, es Sequentia cyclica super "Dies irae" ex Missa pro defunctis in clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsit . ^{[7] [n 1]} Fue dedicada al pianista holandés Egon Petri , quien en un momento contempló interpretar el Opus clavicembalisticum de Sorabji . Sorabji mantuvo correspondencia con él a lo largo de los años y lo consideró uno de los pianistas vivos más grandes. ^[8]

Sequentia cyclica es una de las obras más valoradas de Sorabji, siendo incluso considerada por algunos como su mejor obra. ^{[9] [10]} En 1953, Sorabji la describió como "el clímax y la corona de su obra para piano y, con toda probabilidad, la última que escribirá", ^[11] y continuó considerándola como una de sus mejores obras hasta sus últimos días. ^[12]

La obra se estrenó el 18 de junio de 2010 en Glasgow , Reino Unido, bajo las manos de Jonathan Powell , quien había realizado interpretaciones parciales de la pieza en 2008 y a principios de ese año, y luego tocó Sequentia cyclica en otros lugares de Europa y Estados Unidos. Powell grabó la pieza en 2015 y fue lanzada en 2020 por Piano Classics . ^[13]

Aunque el primer conjunto de variaciones de Sorabji sobre el canto, Variazioni e fuga triplice sopra "Dies irae" per pianoforte (1923-26), es una obra extensa, que comprende 64 variaciones y abarca 201 páginas, Sequentia cyclica es aún más vasta. Su tema y 27 variaciones cubren 335 páginas y se necesitan aproximadamente ocho horas para interpretarla ^{[n.° 2],} lo que la convierte en una de las piezas para piano más largas jamás compuestas. ^[15]

Al hablar de las variaciones de Sorabji, el musicólogo Simon John Abrahams escribe: «Sorabji a menudo sigue los ejemplos de Reger y Szymanowski al producir variaciones que mantienen sólo las conexiones más tenues con el tema original». ^[16] El propio Sorabji expresó una opinión similar, al escribir que las variaciones de Sequentia cyclica «difícilmente se pueden llamar variaciones en el sentido ordinario». ^[17] Algunas de ellas presentan el tema varias veces (por ejemplo, las variaciones 8, 14 y 18, donde se presenta siete, cuatro y dos veces respectivamente), lo que se ha citado como una de las razones de la extensión de la obra. ^{[18] [19]}

Tema, "Largo. Legatissimo sempre e nello stile medioevale detto 'organum ' ": La apertura presenta el canto completo de Dies irae , omitiendo sus repeticiones. La sección está en fa sostenido menor , con el tema apareciendo en acordes simples y apuntalado por la sonoridad do sostenido - fa sostenido -do sostenido casi en todo momento. ^[20]

Variación 1, "Vivace (spiccato assai)"

Variación 2, "Moderato"

Variación 3, "Legato, soave e liscio"

Variación 4, "Tranquillo y piano"

Variación 5, "Ardito, focosamente"

Variación 6, "Vivace e leggiero"

Variación 7, "L'istesso tempo"

Variación 8, "Tempo di valzer con molta fantasia, disinvoltura e eleganza"

Variación 9, "Capriccioso"

Variación 10, "Il tutto in una sonorità piena, dolce, morbida, calda e voluttuosa"

Variación 11, "Vivace e secco"

Variación 12, "Leggiero a capriccio"

Variación 13, "Aria: Con fantasia e dolcezza"

Variación 14, "Punta d'organo": Esta variación utiliza la nota si como pedal a lo largo de toda la obra. Al igual que otros movimientos de Sorabji de título similar y carácter nocturno , se la ha comparado con "Le gibet", la segunda sección de Gaspard de la nuit de Ravel . ^[21] Hacia el final, Sorabji cambia a una nota si bemol en el bajo , con la que concluye el movimiento. ^[20]

Variación 15, "Ispanica"

Variación 16, "Marcia funebre"

Variación 17, "Soave e dolce"

Variación 18, "Duro, irato, energético"

Variación 19, "Quasi Debussy"

Variación 20, "Spiccato, leggiero"

Variación 21, "Legatissimo, dolce e soave"

Variación 22, "Passacaglia": El tema de la passacaglia es la versión abreviada del Dies irae que ha prevalecido en la mayoría de las obras que utilizan la melodía (es decir, las tres primeras frases ). Contiene 100 variaciones, con el tema subiendo gradualmente del bajo a la soprano (con un cambio de voz cada 25 variaciones). Las texturas suaves predominan en las variaciones posteriores, con el tema regresando al bajo hacia el final. ^[22]

Variación 23, “Con brio”

Variación 24, "Oscuro, sordo"

Variación 25, "Sotto voce, scorrevole"

Variación 26, "Largamente pomposo e maestoso": Esta variación comienza y termina con secciones construidas en gran medida sobre texturas de acordes, con una "Quasi Cadenza-fantasiata" intercalada entre ellas. ^[22]

Variación 27, «Fuga quintuplice a due, tre, quattro, cinque e sei voci ed a cinque soggetti»: la variación final es una fuga a seis voces sobre cinco temas . Se divide en cinco fugas (cada una sobre un solo tema), pasando de dos voces a seis (añadiéndose una con cada fuga). La quinta fuga culmina en una sección titulada «Le Strette: delle quinta parte della fuga», a la que sigue un «Stretto maestrale». Este pasaje es uno de los pocos clímax fugales polirrítmicos en la producción de Sorabji, junto con el de su Sinfonía para piano n.º 2 (1954). ^[23] La obra concluye con una «Coda» que termina en do menor , estableciendo así una relación tritonal con la apertura en fa sostenido menor de la pieza, una referencia a la noción medieval de « diabolus in musica ». ^[22]

• Lista de variaciones sobre un tema de otro compositor

• Abrahams, Simon John (2002). Le mauvais jardinier: Una reevaluación de los mitos y la música de Kaikhosru Shapurji Sorabji (PhD). King's College de Londres.
• Hinton, Alistair (2011). "Glasgow, University Concert Hall: Sorabji's 'Sequentia Cyclica ' ". Tempo 65 (255), pág. 58. JSTOR  23020616. Consultado el 6 de febrero de 2020. (se requiere suscripción)
• Mead, Andrew (2016). "Gradus Ad Sorabji". Perspectives of New Music , vol. 54, núm. 2, págs. 181–218. JSTOR  10.7757/persnewmusi.54.2.0181. Consultado el 15 de mayo de 2020. (se requiere suscripción)
• Rapoport, Paul , ed. (1992). Sorabji: una celebración crítica . Aldershot: Scolar Press. ISBN  0-85967-923-3 .
• Roberge, Marc-André  [fr] (1996). "Presentación de pruebas para la beatificación de un compositor: la deificación de Busoni por parte de Sorabji". Music Review 54 (Cambridge, Inglaterra: Black Bear Press) (2). pp. 123–136. Consultado el 8 de febrero de 2020.
• Roberge, Marc-André (2019). Opus sorabjianum: The Life and Works of Kaikhosru Shapurji Sorabji (descarga gratuita del libro desde su página de presentación en el sitio de recursos de Sorabji). Recuperado el 22 de octubre de 2019.
• Sorabji, Kaikhosru Shapurji (1953). Animadversiones (ensayo inédito).