Secuencia VI

Sequenza VI es una composición para viola solo de Luciano Berio , parte de su serie de catorce Sequenze .

Sequenza VI fue escrita en 1967 para Serge Collot , a quien está dedicada la partitura. También constituye el núcleo de otras dos composiciones de Berio: Chemins II para viola y nueve instrumentos (1968) y Chemins III (1969), que añade una orquesta a la instrumentación de Chemins II . Walter Trampler , para quien se escribió Chemins III , creía que, de hecho, se había compuesto primero y que la Sequenza se había extraído posteriormente de ella. ^{[ 1 ]} Berio describe la relación entre las tres obras como «algo parecido a las capas de una cebolla: distintas, separadas, pero íntimamente entrelazadas; cada nueva capa crea una superficie nueva, aunque relacionada, y cada capa anterior asume una nueva función en cuanto queda cubierta». ^{[ 2 ]} Otras dos obras evolucionaron a partir de Chemins II : Chemins IIb para orquesta (1969) y Chemins IIc para clarinete bajo y orquesta (1972). ^{[ 3 ]}

Sequenza VI explota las posibilidades armónicas de un instrumento fundamentalmente melódico. Lo hace de dos maneras: primero, sugiriendo armonías con líneas melódicas que recorren continuamente un pequeño número de notas fijas y, segundo, presentando largas series de acordes de tres y cuatro voces en los que las notas se mantienen sonando mediante un trémolo entre las cuerdas . ^{[ 2 ]}

La obra alterna estas dos ideas gestuales (melódica y armónica), produciendo una forma seccional basada en cambios de textura, predominio gestual y procesos de modelado. Las secciones pueden resumirse como un patrón AA'BA '' B', con las secciones A' y A '' divididas cada una en dos subsecciones. La sección inicial A es una exposición dominada al principio por los acordes de trémolo, pero también utiliza segmentos melódicos cortos para articular frases y crear fluctuaciones internas. Estas figuras melódicas aumentan gradualmente en prominencia a lo largo de esta sección. La sección A' desarrolla los gestos armónicos, mientras que la sección B se centra en las ideas melódicas, utilizando el gesto de trémolo como recurso articulatorio al principio. En una inversión del proceso encontrado en la exposición, los acordes de trémolo aumentan gradualmente en frecuencia a lo largo de la sección B. A '' reitera el material armónico y, en su segunda subsección, introduce un mayor nivel de actividad. La sección final B' sirve entonces como coda. ^{[ 4 ]}

Fuentes

• Holmes, Reed Kelley (1981). "Sistemas relacionales y procesos en obras recientes de Luciano Berio", 2 volúmenes. Tesis doctoral. Austin: Universidad de Texas en Austin.
• Osmond-Smith, David (octubre de 1975). "Berio y el arte del comentario". The Musical Times . 116 (1592): 871– 872. doi : 10.2307/959202 . JSTOR 959202 . 
• Smalley, Roger (octubre de 1971). "Berio Sequenza VI; Chemins II; Chemins III. Walter Trampler (viola)/Juilliard Ensemble, LSO/ Berio RCA SB 6846". The Musical Times . 112 (1544): 973. doi : 10.2307/955060 . JSTOR 955060 . 
• Uscher, Nancy (1982–83). "Luciano Berio, Sequenza VI para viola sola: prácticas de interpretación". Perspectives of New Music . 21 (1–2 (otoño–invierno/primavera–verano)): 286– 293. doi : 10.2307/832877 . JSTOR 832877 . .

• MacKay, John (1988). "Aspectos del estructuralismo post-serial en las Sequenzas IV y VI de Berio ". Interface— Journal of New Music Research 17, n.º 4:224–238.