Jim Shooter

A los 13 años, a mediados de 1965, Shooter escribió y dibujó historias protagonizadas por la Legión de Superhéroes y las envió a DC Comics . El 10 de febrero de 1966, recibió una llamada del editor Mort Weisinger , quien quería comprar las historias que Shooter había enviado y le encargó que escribiera historias de Supergirl y Superman . Weisinger finalmente le ofreció a Shooter un puesto fijo en la Legión y quería que Shooter fuera a Nueva York para pasar un par de días en su oficina. Shooter, que tenía 14 años y vivía en Pittsburgh, tuvo que esperar hasta que terminaran las clases, después de lo cual fue a Nueva York con su madre, ^{[ 6 ]} impulsado en parte por la necesidad de ayudar económicamente a sus padres. ^{[ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

Según Shooter, su padre ganaba poco como trabajador siderúrgico, ^{[ 11 ] [ 12 ]} y Shooter vio en la escritura de cómics un medio para ayudar a mantener a la familia. Shooter reflexionó en una entrevista de 2010:

Mi familia necesitaba el dinero. Lo hacía para salvar la casa; mi padre tenía un coche viejo y destartalado al que se le averió el motor —esto fue antes de que empezara a trabajar para DC— y con ese primer cheque le compraron un motor reconstruido para que ya no tuviera que ir andando al trabajo. Lo hacía porque no me quedaba otra, trabajaba mientras terminaba el instituto para ayudar a mantener a mi familia. ^{[ 6 ]}

A los 14 años, Shooter comenzó a vender historias a DC Comics, escribiendo para Action Comics y Adventure Comics , comenzando con Adventure Comics #346 (julio de 1966), ^{[ 13 ]} y también proporcionando bocetos a lápiz. ^{[ 12 ]} Con un estudio considerable del estilo de escritura de DC Comics y de la recién surgida Marvel Comics, Shooter creó varios personajes para la Legión de Superhéroes que se beneficiaron de que él fuera uno de los pocos escritores en DC que comprendiera el exitoso enfoque narrativo basado en personajes de la competencia. ^{[ 6 ]} Esto incluyó a los legionarios Karate Kid , Ferro Lad y la Princesa Projectra , así como al grupo de villanos conocido como los Cinco Fatales . También creó al villano de Superman, Parásito, en Action Comics #340 (agosto de 1966). ^{[ 14 ]} Shooter y el artista Curt Swan idearon la primera carrera entre Flash y Superman , dos personajes conocidos por su velocidad sobrehumana , en "¡La carrera de Superman con Flash!". en Superman #199 (agosto de 1967). ^{[ 15 ]} Shooter escribió el primer número de Captain Action (octubre-noviembre de 1968), que fue el primer juguete de DC . ^{[ 16 ]}

En 1969, Shooter fue admitido en la Universidad de Nueva York , pero tras graduarse de la escuela secundaria, consiguió un trabajo en Marvel Comics. Incapaz de compaginar sus estudios con su trabajo en Marvel, decidió no ir a la Universidad de Nueva York y también dejó su trabajo en DC. ^{[ 17 ]} En Marvel, Shooter trabajó como editor y, ocasionalmente, como coguionista, residiendo en la YMCA . Tras solo tres semanas, Shooter renunció al puesto debido a su situación económica y regresó a Pittsburgh. ^{[ 17 ]}

Tras dejar Marvel, Shooter trabajó durante varios años en conceptos publicitarios, redacción e ilustración, manteniéndose con diversos trabajos precarios durante los periodos en que no encontraba trabajo en publicidad. Una entrevista para un fanzine de la Legión de Superhéroes lo llevó a volver a postularse tanto a Marvel como a DC. Aunque ambas compañías le ofrecieron trabajo, Shooter optó por regresar a DC porque le habían ofrecido encargos más prestigiosos: Superman y la oportunidad de volver a escribir sobre la Legión de Superhéroes, ahora en su propia serie, Superboy and the Legion of Super-Heroes . Sin embargo, la relación de Shooter con el editor de Superman, Julius Schwartz, y con el editor de la Legión, Murray Boltinoff, fue desagradable, y afirmó que ambos lo obligaron a realizar reescrituras innecesarias. En diciembre de 1975, el editor jefe de Marvel, Marv Wolfman, lo llamó para ofrecerle un puesto editorial. ^{[ 17 ]}

A mediados de la década de 1970, Marvel Comics experimentó una serie de cambios en el puesto de editor en jefe. Después de que Roy Thomas renunciara al cargo para centrarse en la escritura, una sucesión de otros editores, incluidos Len Wein , Marv Wolfman, Gerry Conway y Archie Goodwin, asumieron el puesto durante un período relativamente corto, solo para encontrar la tarea demasiado abrumadora a medida que Marvel continuaba creciendo y agregando nuevos títulos y un personal más grande para producir material. ^{[ 18 ]} El 2 de enero de 1976, Shooter se unió al personal de Marvel como editor asistente y escritor. ^{[ 17 ]}

Con la rápida rotación en la cima, Shooter ascendió rápidamente en la jerarquía, y el primer día laborable de enero de 1978, sucedió a Archie Goodwin para convertirse en el noveno editor en jefe de Marvel. ^{[ 19 ] [ 20 ]} Durante este período, el editor Stan Lee se trasladó a Los Ángeles para supervisar mejor los proyectos de animación, televisión y cine de Marvel, dejando a Shooter en gran medida a cargo de la toma de decisiones creativas en la sede de Marvel en la ciudad de Nueva York. Aunque hubo quejas de que Shooter impuso un estilo dictatorial en el "Bullpen", solucionó muchos de los problemas procedimentales de Marvel, logró mantener la línea de cómics dentro del plazo previsto (poniendo fin a la práctica generalizada de incumplimiento de plazos conocida popularmente como "la temida Perdición de la Fecha Límite"), añadió nuevos títulos y desarrolló nuevos talentos. ^{[ 21 ]} Shooter, durante sus nueve años como editor en jefe, supervisó la etapa de Chris Claremont y John Byrne en Uncanny X-Men , ^{[ 22 ]} el trabajo de Byrne en Fantastic Four , ^{[ 23 ]} la serie de historias de Daredevil de Frank Miller , ^{[ 24 ]} la creación de la mitología nórdica por parte de Walt Simonson con el Universo Marvel en Thor , ^{[ 25 ]} y las etapas de Roger Stern en Avengers y The Amazing Spider-Man .

En 1981, Shooter introdujo a Marvel en el lucrativo mercado de las tiendas especializadas de cómics con Dazzler #1. ^{[ 26 ]} Presentando a una heroína con temática disco con vínculos con los X-Men (basada en una película no realizada que iba a protagonizar Bo Derek ), ^{[ 27 ]} el primer número de esta serie se vendió solo a través de tiendas especializadas , evitando por completo la ruta de distribución estándar de los quioscos/ expositores giratorios de la época , como reconocimiento por parte de Marvel del creciente sector de las tiendas de cómics. Los números posteriores de Dazzler también se vendieron a través de cuentas de quioscos [ devolvibles ] . Dazzler fue la primera serie regular de venta directa de una editorial importante; otros títulos de Marvel, como Marvel Fanfare y Ka-Zar , pronto siguieron. ^{[ 21 ] [ 28 ]} Más tarde ese mismo año, Shooter escribió Marvel Treasury Edition No. 28 que presentaba el segundo crossover entre compañías de Superman y Spider-Man . ^{[ 29 ]} Además, en 1981, Shooter fue reconocido como uno de los seis "Neoyorquinos del Año" por la sección de Nueva York de la Cámara Junior Internacional , por sus "contribuciones para revitalizar la industria del cómic y ayudar a Marvel Comics a alcanzar un nuevo pico de éxito". ^{[ 3 ]} Shooter también instituyó regalías para creadores, ^{[ 30 ]} creando el sello Epic para material de propiedad de creadores en 1982; introdujo eventos crossover en toda la compañía , con Marvel Super Hero Contest of Champions y Secret Wars ; ^{[ 31 ]} y lanzó una nueva línea, aunque finalmente no exitosa, llamada New Universe , para conmemorar el 25 aniversario de Marvel, en 1986. ^{[ 32 ]}

A pesar de su éxito en la revitalización de Marvel, Shooter enfureció y alienó a varios creadores veteranos de Marvel al insistir en un fuerte control editorial y una estricta adhesión a los plazos. ^{[ 18 ]} Aunque instituyó un programa de devolución de arte e implementó una política que otorgaba regalías a los creadores cuando sus libros superaban ciertos umbrales de ventas o cuando los personajes en los que trabajaban se licenciaban como juguetes, Shooter ocasionalmente se vio envuelto en conflictos muy publicitados con algunos escritores y artistas. Creadores como Steve Gerber , Marv Wolfman, ^{[ 33 ] [ 34 ]} Gene Colan , ^{[ 34 ] [ 35 ]} John Byrne , ^{[ 36 ]} y Doug Moench se fueron a trabajar para DC (animados por su nueva editora, Jenette Kahn , que aprovechó agresivamente la oportunidad) u otras compañías. ^{[ 33 ] [ 37 ]}

Durante el mandato de Shooter, impuso una política que prohibía la representación de personajes homosexuales en el universo Marvel. ^{[ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} Según John Byrne , inicialmente tuvo que ocultar la sexualidad de Northstar , ya que Shooter le dijo personalmente que no se permitiría representar a un personaje homosexual. ^{[ 41 ] [ 42 ]} No obstante, Marvel publicó la primera historia de temática gay de una editorial de cómics convencional durante este tiempo, escrita por el propio Shooter; en ella, dos hombres homosexuales intentan violar a Bruce Banner . ^{[ 40 ] [ 43 ]} El historiador de cómics Frederick Luis Aldama dice que Marvel bajo el mandato de Shooter "era ampliamente considerada homofóbica". ^{[ 44 ]}

Roy Thomas, quien dejó Marvel tras una disputa contractual con Shooter, reflexionó en 2005 sobre las políticas editoriales de Shooter:

Cuando Jim Shooter tomó las riendas, para bien o para mal, decidió poner freno a las cosas : quería que las historias se contaran a su manera. No se trata de si Jim Shooter tenía razón o no; se trata de un enfoque diferente. Era el redactor jefe y tenía derecho a imponer lo que quisiera. Me pareció un poco tonto, pero no creo que Jim fuera tonto. Creo que el enfoque fue erróneo y que no sirvió de nada. ^{[ 45 ]} 

John Romita Sr. dijo:

Shooter fue genial durante los dos o tres primeros años. Logró que la gente creativa recibiera un trato más respetuoso, nos envió a convenciones en primera clase con todos los gastos pagados y lo admirábamos profundamente. Luego, Secret Wars fue un gran éxito, y después de eso decidió que lo sabía todo y empezó a cambiar el trabajo de todos. ^{[ 46 ]}

John Byrne dijo algo similar:

Shooter llegó justo cuando Marvel lo necesitaba , pero se quedó demasiado tiempo. Habiendo arreglado casi todo lo que estaba mal, no podía dejar de "arreglar". Por la época en que me fui a trabajar en Superman, dije que pensaba que Shooter y Dick Giordano deberían intercambiar puestos —era DC la que necesitaba arreglos entonces— y hacerlo cada 5 años aproximadamente. Shooter había llevado a Marvel a un punto en el que lo único que se necesitaba era una figura paterna bondadosa al mando , ¡ y ese no era Shooter! ... Secret Wars ... fue cuando los problemas realmente se intensificaron. ^{[ 47 ]} Nunca debemos olvidar que SECRET WARS comenzó como una promoción de juguetes. ... Shooter la convirtió en una forma de remodelar el Universo Marvel a su imagen. ^{[ 48 ]}    

Shooter fue despedido de Marvel el 15 de abril de 1987. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

Shooter y sus inversores fundaron entonces una nueva compañía, Voyager Communications, que publicó cómics bajo el sello de Valiant Comics , entrando en el mercado en 1989 con cómics basados ​​en personajes con licencia de Nintendo y WWF . Dos años después, Valiant entró en el mercado de los superhéroes con el relanzamiento del personaje de Gold Key Comics, Magnus, Robot Fighter . Otro personaje de Gold Key, Solar, Man of the Atom, también fue relanzado más tarde ese mismo año. Shooter trajo a Valiant a muchos de los creadores de Marvel, incluidos Bob Layton y Barry Windsor-Smith , así como a veteranos de la industria como Don Perlin . Valiant también estableció la "fila de los mocasines", en la que se enseñaba a los creadores cómo dibujar los cómics de la compañía al estilo Valiant. ^{[ 51 ]}

En ocasiones, a lo largo de los años, Shooter tuvo que colaborar como dibujante en varios libros que escribió o supervisó como editor. Durante su etapa como editor de Valiant, el dinero y el talento solían ser escasos, y Shooter se vio obligado esporádicamente a dibujar alguna historia. Para ocultar este hecho, dibujaba bajo el seudónimo de Paul Creddick , el nombre de su cuñado. ^{[ 52 ]}

Después de ser expulsado de Valiant en 1992, ^{[ 53 ]} Shooter y varios de sus compañeros de trabajo fundaron Defiant Comics a principios de 1993. ^{[ 54 ]} A pesar de cierto éxito inicial con el primer título, la nueva compañía no logró asegurar una audiencia en el mercado de venta directa cada vez más saturado y cerró sus puertas después de trece meses de publicación. ^{[ 55 ]}

En 1995, Shooter fundó Broadway Comics , que era una filial de Broadway Video , ^{[ 56 ]} la productora que produce Saturday Night Live , pero esta línea terminó después de que su empresa matriz vendiera las propiedades a Golden Books . ^{[ 57 ]} En 1998, habló de una autoedición planeada, Daring Comics, con ocho títulos proyectados, incluyendo Anomalies y Rathh of God , con el artista Joe James programado para dibujar al menos uno. ^{[ 58 ]}

Shooter regresó brevemente a Valiant, que para entonces ya se llamaba Acclaim Comics , en 1999 para escribir Unity 2000 (un intento de combinar y revitalizar los universos Valiant antiguos y nuevos ), pero Acclaim quebró después de completar solo tres de los seis números planeados.

En 2003, Jim Shooter se unió a la empresa de cómics personalizados Illustrated Media como director creativo y editor en jefe. ^{[ 59 ]}

En 2005, la ex rotulista de Marvel Comics, Denise Wohl, se acercó a Shooter para crear Seven , una serie basada en la Cábala . ^{[ 60 ]} Shooter creó un equipo de siete personajes, uno de cada continente, que se reúnen en Nueva York porque comparten una conciencia superior. ^{[ 61 ]} El proyecto, que Wohl iba a autopublicar, se anunció en la Comic Con de Nueva York de 2007 , con debut previsto para julio de ese año, y se proyectó que "evolucionaría en proyectos de televisión y cine, videojuegos, blogs, preguntas y respuestas interactivas, animación, cromos, ropa, accesorios y material escolar". Wohl iba a donar una parte de sus ganancias a la "Fundación Espiritualidad para Niños". ^{[ 62 ]} Solo se publicó el primer número de la serie. ^{[ 63 ]}

En septiembre de 2007, DC Comics anunció que Shooter sería el nuevo guionista de la serie Legion of Super-Heroes vol. 5, comenzando con el número 37. ^{[ 64 ]} El regreso de Shooter a la Legión , poco más de 30 años después de su etapa anterior, fue su primer trabajo importante publicado en cómics en años. Shooter cocreó a la nueva Legionnaire Gazelle con el artista Francis Manapul mientras trabajaba en la serie. Su etapa en la serie terminó con el número 49, un número antes de que la serie fuera cancelada.

Shooter fue contratado por Valiant Entertainment, una compañía que compró la propiedad intelectual de Valiant en una subasta de bancarrota de Acclaim Entertainment , para escribir desde finales de 2008 hasta el verano de 2009. ^{[ 65 ]}

En julio de 2009, Dark Horse Comics anunció en la Comic-Con de San Diego que Shooter supervisaría la publicación de nuevas series basadas en personajes de Gold Key Comics de la Edad de Plata de los Cómics , como Turok , Doctor Solar y Magnus: Robot Fighter , y también escribiría algunas de ellas. ^{[ 66 ]} Valiant demandó a Shooter por su decisión de escribir los personajes de Gold Key para Dark Horse, ya que esperaban obtener los derechos y porque interfirió con su capacidad para licenciar los personajes de Key al indicar que los escribiría para Dark Horse. ^{[ 65 ]} En enero de 2010, Valiant había abandonado la demanda contra Shooter. ^{[ 67 ]} Posteriormente escribió las series relanzadas de Magnus: Robotfighter , Turok y Dr. Solar , así como Mighty Samson , otro personaje de Gold Key (que no había sido adquirido por Valiant Comics), para Dark Horse, a partir de 2010.

En sus últimos años, Shooter trabajó como editor consultor y escritor independiente para la empresa de cómics personalizados Illustrated Media. ^{[ 68 ] [ 69 ]}