SIAE

En el siglo XIX, la necesidad de que los autores contaran con garantías que protegieran sus obras creció en toda Europa. Inicialmente, el tema atrajo especial atención en Francia, donde la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD) ya operaba desde su fundación en 1777 por Beaumarchais. Victor Hugo lideró una campaña para asegurar el reconocimiento de los derechos de autor y, en 1838, junto con Balzac , Dumas y George Sand , se convirtió en uno de los fundadores de la Société des Gens de Lettres (SGDL). ^{[ 9 ]}

Mientras Balzac lamentaba que «en Europa, el derecho consuetudinario se suspendiera ante el difícil fruto de la inteligencia», Enrico Rosmini observó que «la teoría de la verdadera propiedad absoluta y perpetua a favor de los autores nunca tuvo muchos adeptos en Italia». En su lugar, surgió un corpus especializado de literatura sobre teatro, centrado principalmente en el melodrama y que analizaba diversos aspectos de las profesiones teatrales sin mencionar jamás a los autores ni sus derechos. Sin embargo, el tema fue cobrando relevancia gradualmente en la legislación nacional y en los primeros acuerdos internacionales, incluido el convenio del 22 de mayo de 1840 entre el emperador de Austria y el rey de Cerdeña.

En 1865, Italia promulgó su primera ley de derechos de autor, la Ley n.º 2337/1865, que posteriormente fue modificada por la Ley n.º 2652/1875 y se mantuvo vigente hasta 1925. Como resume Rosmini, la nueva ley exigía que «quien desee reclamar la protección de los derechos de autor debe presentar dos copias de su obra publicada al prefecto de la provincia, junto con una declaración en la que se reserven dichos derechos».

En 1878, en vísperas de la Exposición Universal , Victor Hugo abogó enérgicamente por la participación de la Sociedad para la Literatura y la Diócesis de Gales (SGDL) en el Congreso Literario Internacional, programado como parte de las celebraciones del centenario de Voltaire . Hugo presidió el Congreso, cuyo tema principal fue el reconocimiento de los derechos de propiedad intelectual. Entre los participantes italianos se encontraban Edmondo De Amicis , Tullo Massarani, Edoardo Sonzogno y Giuseppe Garibaldi . El Congreso aprobó varias resoluciones, entre ellas el principio de que los derechos de autor ya no debían considerarse una mera concesión legal, sino una forma fundamental de propiedad. Casi al mismo tiempo, Hugo también participó en la fundación de la Asociación Literaria y Artística Internacional (ALAI).

Durante este periodo, muchos autores, incluso algunos muy conocidos, sufrieron dificultades económicas en sus últimos años. En el Segundo Congreso Dramático, celebrado el 24 de febrero de 1878, Alamanno Morelli intervino en defensa de quienes abogaban por el apoyo financiero a los autores, señalando que «en Francia e Inglaterra, los artistas de edad avanzada reciben ayuda». En este contexto, comenzó a gestarse la idea de una organización italiana para proteger los derechos de autor. El Segundo Congreso Dramático creó una Comisión encargada de estudiar la creación de una Sociedad de Autores.

La Comisión, presidida por el dramaturgo Paolo Ferrari, incluía figuras políticas (los senadores Tullo Massarani, Felice Mangili y Francesco Brioschi), expertos jurídicos (Stefano Interdonato y Enrico Rosmini) y artistas (el pintor Domenico Induno, el escultor Gerolamo Oldofredi-Tadini y el músico Antonio Bazzini ). Además, incluyó a las figuras literarias Luigi Capranica, Giulio Carcano, Damiano Muoni y Francesco Foucault di Daugnon, así como a los académicos Vigilio Inama, Cesare Cantù y Giovanni Schiaparelli.

Posteriormente, en 1881, se formó un comité más pequeño para ultimar la constitución de la Sociedad. Bajo la presidencia de Cesare Cantù, alrededor de cuarenta personas contribuyeron a la redacción de los Estatutos, entre ellas los dramaturgos Leopoldo Pullé y Paolo Ferrari, el jurista Giuseppe Pietro Edoardo Sacchi y el editor Filippo Bernardoni. Mientras tanto, el Ministro de Justicia, Giuseppe Zanardelli , quien más tarde se convirtió en miembro, emitió una circular instando a los magistrados a tomar medidas proactivas contra la piratería literaria, declarando que:

" Las quejas sobre falsificaciones frecuentes y variadas siguen surgiendo desde todas partes, lo que demuestra que la propiedad literaria aún no recibe el respeto que indiscutiblemente merece. " ^{[ 10 ]}

La recién creada SIA nombró a Cesare Cantù Presidente Honorario, mientras que el escritor y pintor Tullo Massarani fue su primer Presidente oficial. La Sociedad estaba dirigida por un Consejo, compuesto por un Presidente y veinte miembros elegidos entre los asociados. Dentro del Consejo, Giuseppe Verdi representaba a los músicos, Edmondo De Amicis y Giosuè Carducci a los escritores, Paolo Ferrari a los dramaturgos y Leone Fortis a los periodistas y figuras literarias. Contaban con el apoyo de los expertos legales Luigi Gallavresi y Napoleone Perelli.

Muchas figuras destacadas se unieron a la Sociedad. Entre sus miembros fundadores se encontraban Arrigo y Camillo Boito , Ermanno Loescher, Cesare Lombroso, Terenzio Mamiani, Gerolamo Rovetta, Edoardo Sonzogno, Antonio Stoppani, Giovanni Verga y tres ministros de gobierno de la época: Domenico Berti, Pasquale Stanislao Mancini y Giuseppe Zanardelli. La sede de la Sociedad constaba de dos salas en el Palazzo Pullé, ubicado en Via Brera 19, Milán.

El artículo 2 del Estatuto establecía que:

"El propósito de la Sociedad es: (a) la protección mutua de los derechos de autor pertenecientes a sus miembros; (b) el apoyo moral y material de sus miembros."

La membresía estaba abierta a "todos los escritores y autores de obras científicas, literarias y artísticas, ya fueran italianos o residentes en Italia; incluyendo a hombres de letras, pintores, escultores, músicos, ingenieros, arquitectos, editores, directores de teatro y todos aquellos que pudieran justificar la posesión de derechos de autor. En general, cualquier persona involucrada en la ciencia, la literatura o las artes que se adhiriera a los Estatutos de la Sociedad".

La cuota de socio era de 10 liras, con una contribución anual de 20 liras. Las solicitudes de membresía debían dirigirse al Consejo, firmadas por el candidato y refrendadas por dos socios actuales, quienes avalaban la solicitud.

En los años siguientes se unieron a la Sociedad figuras notables como Antonio Fogazzaro , Giacomo Puccini , Sabatino López, Tito Ricordi y Pietro Mascagni . Entre los miembros más activos se encontraban figuras destacadas de la edición de libros y música, entre ellos Giulio Ricordi (miembro del Consejo desde 1889), Emilio Treves (primer vicepresidente de la SIA), Ermanno Loescher, Ulrico Hoepli y Edoardo Sonzogno.

Durante sus primeros cuatro años, los miembros fundadores de la Sociedad se centraron en establecer relaciones nacionales e internacionales. La publicación de Atti e Notizie contribuyó a la promoción de la Sociedad en el extranjero, lo que propició un número creciente de acuerdos bilaterales con organizaciones extranjeras similares.

El 18 de mayo de 1882 entró en vigor la Ley nº 756, que convertía la infracción de los derechos de autor en un delito punible y aumentaba las sanciones económicas por interpretaciones o modificaciones no autorizadas de obras, como adiciones, reducciones o variaciones.

El 28 de junio de 1896, Marco Praga, dramaturgo y crítico teatral, fue nombrado Director General de la SIA. Ocupó este cargo hasta 1911, antes de regresar como Presidente en el período posterior a la Primera Guerra Mundial. Fue él quien organizó una red territorial para garantizar una mayor protección a los autores.

Al mismo tiempo, en 1903, creó un Fondo de Ayuda Mutua para apoyar a los miembros en dificultades. Ese mismo año, inició una política de intervención para fortalecer la presencia de la SIA en el mundo de la producción artística italiana. En este contexto, el descontento y las dificultades que enfrentaban los autores seguían siendo significativos, ya que sus derechos no eran reconocidos por los gestores teatrales. Por ejemplo, en el teatro, el problema era tan grave que muchos años después, como lo definió Eduardo De Filippo , el término "copyright" no se consideraba o se excluía de las negociaciones.

Los eventos posteriores de SIAE se pueden resumir de la siguiente manera:

• En 1921, la sociedad obtuvo del Estado la responsabilidad de verificar y recaudar los impuestos sobre las representaciones teatrales, responsabilidad que posteriormente se extendió a otros tipos de espectáculos, y este acuerdo se renovó hasta 1999, año en que se abolió dicho impuesto.
• Entre 1896 y 1929, la sociedad se transformó gradualmente en una organización que operaba explícitamente en el ámbito económico, anticipándose a su papel de intermediaria entre autores e intérpretes. De hecho, en 1926/1927, trasladó su sede a Roma, se convirtió en la Società Italiana degli Autori ed Editori y se unió a la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC).
• 1942: Se convirtió en una entidad pública y pasó a llamarse Ente Italiano per il Diritto d'Autore (EIDA) (pero solo hasta 1945, después de lo cual volvió a llamarse SIAE).
• En 1970, a partir de enero, se hizo cargo de los derechos de reproducción mecánica de Sedrim.
• En 1999, el Decreto Legislativo Nº 419 la definió como una entidad pública de carácter asociativo.
• En 2008, la Ley N° 2, de fecha 9 de enero, ^{[ 11 ]} la definió como una entidad económica pública con base asociativa.

El 13 de febrero de 2006 entró en vigor el Decreto Legislativo n.º 118 relativo a los derechos de autor sobre las reventas posteriores de la obra original. Se sugirió evaluar la posibilidad de que el decreto ministerial fuera adoptado no solo por la SIAE, sino también por las agrupaciones sindicales de autores, a fin de proteger de forma más directa los intereses de estos últimos. Esta sugerencia no fue aceptada, pues se consideró necesario consultar a la SIAE, que, según la legislación, ya representa plena e institucionalmente los intereses de los autores.

SIAE está sujeta a la supervisión conjunta del Consejo de Ministros y el Ministerio de Patrimonio Cultural y Actividades y Turismo, consultándose al Ministerio de Finanzas en los asuntos de su competencia, según lo dispuesto en la Ley N° 2/2008. ^{[ 12 ]}

Con el tiempo, varias figuras prominentes han ocupado puestos de liderazgo en SIAE. Además de los presidentes honorarios Cesare Cantù (1882-1895) y Gabriele D'Annunzio (1920-1938), ^{[ 15 ]} los siguientes han servido como Presidentes y Miembros de la Junta Directiva:

• Presidente: Tullo Massarani (1882-1886)
• Presidente: Arrigo Boito (1913-1916)
• Presidente: Marco Praga (1916-1919)
• Presidente: Mario Vinciguerra (1946-1969)
• Presidente: Antonio Ciampi (1957-1976)
• Presidente: Román Vlad (1987-1993)
• Presidente: Luciano Villevielle Bideri (1996-2002)
• Presidente: Franco Migliacci (2003-2005). Miembros de la junta directiva: Diego Cugia, Tino Cennamo, Antonio Marrapodi, Giovanni Natale, Ivan Cecchini, Silvano Guariso
• Presidente: Giorgio Assumma I (2005-2008). Miembros de la junta directiva: Diego Cugia, Tino Cennamo, Giovanni Natale, Ivan Cecchini, Silvano Guariso
• Presidente: Giorgio Assumma II (2009-2010). Miembros de la junta directiva: Roby Facchinetti, Emidio Greco, Lorenzo Ferrero, Paolo Corsi, Giovanni Natali
• Presidente: Gino Paoli (2013-2015)
• Presidente: Filippo Sugar (2015-2018)
• Presidente: Mogol (2018-2022). Miembros del consejo: Roberto Razzini, Claudio Buja, Paola Dubini, Andrea Purgatori
• Presidente: Salvatore Nastasi (2022-presente). Miembros del Consejo: Roberto Razzini, Paolo Franchini, Claudio Carboni, Roberto Giacomo "Pivio" Pischiutta.

Un autor o editor puede confiar la protección de sus obras a SIAE mediante una relación que puede ser como miembro o mediante la concesión de un mandato, para uno o más repertorios gestionados por SIAE: Música, Cine, Obras Teatrales, Radio/TV y Online, Obras Óperas y Coreográficas, Obras Literarias y Artes Visuales. ^{[ 16 ]} Los autores también pueden registrarse a través de la aplicación SIAE+, que la Sociedad ofrece gratuitamente para iOS y Android.

En la actualidad, SIAE cuenta con más de 125.000 autores y editores.

La membresía se renueva anualmente mediante el pago de una cuota, tanto para la asociación como para los acuerdos de representación. Para autores menores de 30 años y empresas emergentes con menos de dos años de antigüedad, la membresía de asociación es totalmente gratuita, mientras que para estas categorías solo se requiere el pago de una tasa. La membresía también es gratuita para mayores de 80 años y para autores con una discapacidad superior a un tercio.

La principal diferencia entre ser miembro y tener un mandato es que los miembros tienen derecho a votar y a presentarse como candidatos a los órganos rectores de SIAE, incluyendo el Consejo de Administración y el Consejo de Supervisión.

Los autores, editores y titulares de derechos que no sean ciudadanos de un país de la Unión Europea solo pueden obtener la protección de sus obras por parte de SIAE mediante un acuerdo de mandato.

SIAE ofrece, entre otros:

• una aplicación para que los titulares de derechos gestionen sus datos y regalías;
• un repertorio que cataloga las obras cuyos derechos gestiona SIAE;
• Portales y aplicaciones para que los organizadores de eventos declaren sus listas de reproducción;
• Diversos eventos promocionales de la música italiana en el extranjero, incluyendo la entrega anual de premios musicales, eventos y promociones.

En 2025, se depositaron más de 225.000 canciones en la aplicación SIAE+.

• La influencia de un voto en las decisiones de la asamblea no es la misma para todos los miembros, sino que varía según la cantidad de regalías recibidas por el miembro. ^{[ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]}
• Hasta 2017, SIAE era un monopolio legal en Italia, otorgado por el Estado para realizar actividades de mediación. ^{[ 26 ]}