Deslízalo hacia adentro

Slide It In es el sexto álbum de estudio de la banda británica de rock Whitesnake , lanzado el 30 de enero de 1984 en Europa y el 6 de febrero en el Reino Unido por Liberty y EMI Records . Para satisfacer al mercado estadounidense, el álbum fue remezclado y reordenado, y posteriormente lanzado el 16 de abril de 1984 en Norteamérica a través de Geffen Records , después de que el grupo firmara con el sello antes de su lanzamiento. El álbum es ampliamente considerado como un lanzamiento clave para Whitesnake, ya que marcó su éxito inicial en Estados Unidos y sentó las bases para su ascenso a la fama más adelante en la década de 1980. Cabe destacar que fue el último álbum de Whitesnake en presentar el logotipo original de la banda, la "serpiente". Existen dos ediciones distintas del álbum, cada una con un enfoque de producción diferente. La mezcla original fue criticada por su sonido "plano", mientras que la remezcla adoptó un estilo de producción más moderno y pulido, en sintonía con la creciente popularidad de la escena glam metal estadounidense . La remezcla resultó fundamental para perfeccionar el sonido de Whitesnake, ayudando a la banda a consolidar su identidad en el competitivo mercado del rock estadounidense y dándole la voz que buscaban. La crítica ha descrito el álbum como una fusión de blues rock y glam metal . La versión remezclada, en particular, fue elogiada por su energía y accesibilidad, cualidades que conectaron con el público estadounidense.

Durante la gira promocional de Slide It In , la banda sufrió cambios significativos en su formación. El guitarrista fundador Micky Moody dejó el grupo tras la grabación del álbum y fue reemplazado por John Sykes , exmiembro de Thin Lizzy y Tygers of Pan Tang , mientras que el bajista Colin Hodgkinson fue reemplazado por el regreso de Neil Murray . El guitarrista Mel Galley también se marchó debido a una lesión nerviosa, y el tecladista Jon Lord, de larga trayectoria , abandonó la banda para reincorporarse a la reformada Deep Purple y participar en su álbum de regreso, Perfect Strangers , lanzado ese mismo año. El baterista Cozy Powell también dejó la banda para formar Emerson, Lake & Powell en enero de 1985, tras finalizar la gira de presentación. Estos cambios transformaron la evolución del estilo y el sonido de la banda a finales de los años 80, al tiempo que aumentaban su popularidad.

En 1982, Whitesnake lanzó su quinto álbum de estudio, Saints & Sinners , que resultó ser difícil debido a las tensiones persistentes entre los miembros de la banda, incluyendo un cambio importante en su equipo de gestión y la falta de pagos, a pesar de ser una de las bandas más populares del Reino Unido . David Coverdale había suspendido temporalmente a la banda y realizado cambios permanentes en su equipo de gestión antes del lanzamiento del disco. Como resultado, se incorporaron nuevos miembros a la banda en la gira de presentación de Saints & Sinners , con el regreso de Micky Moody y Jon Lord . El ejecutivo de A&R de Geffen Records , John Kalodner, quien había sido fan de la banda durante mucho tiempo, convenció al fundador del sello, David Geffen, para que los contratara. Kalodner declaró: "Pensaba que David Coverdale era un líder estrella, un cantante estrella, pero sentía que tenía una banda mediocre y canciones promedio. Mi trabajo era convertirlos en una banda de rock comercial para Estados Unidos". ^{[ 5 ]}

Consciente del futuro de la banda, Coverdale puso su mirada en Estados Unidos firmando con una importante discográfica, Geffen, para distribuir los próximos lanzamientos de Whitesnake en Norteamérica. ^{[ 6 ]} La banda también firmó con Sony (conocida entonces como CBS /Sony) para futuras distribuciones en Japón. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

Después de la gira de presentación, la banda ensayó para su próximo álbum en Lord's House en Oxfordshire . ^{[ 9 ]} Coverdale había escrito la mayoría de las letras, junto con Mel Galley , quien se unió recientemente al grupo. Moody solo contribuyó con la composición de "Slow an' Easy". ^{[ 10 ]}

Las grabaciones de Slide It In comenzaron en 1983 en los estudios Musicland de Múnich, Alemania, con el productor Eddie Kramer , a quien John Kalodner había recomendado a David Coverdale. En el estudio, el álbum contó con el baterista Cozy Powell , el bajista Colin Hodgkinson , el tecladista Jon Lord, el guitarrista Mel Galley y el guitarrista Micky Moody, quien regresó a la banda. Todos ellos habían participado en la gira anterior de Saints & Sinners . Sin embargo, durante la grabación, la relación de Moody con la banda se fue deteriorando con el tiempo, según declaró en una entrevista de 1997:

"(...) Me di cuenta de que en cuanto empezamos a ensayar y tocar, no era la misma banda, nunca se sintió bien. Mel Galley es muy talentoso, un buen cantante, un gran guitarrista, pero esa banda simplemente no funcionó. Cozy era un gran baterista, siempre le tuve mucho respeto, pero no tenía la sensibilidad para el sonido clásico de Whitesnake. Cozy Powell trajo consigo a un bajista llamado Colin Hodgkinson. David y yo conocíamos a Colin del noreste allá por los sesenta. Era un gran bajista legendario, trabajaba con estilos de jazz/blues, pero nunca me pareció el bajista ideal para Whitesnake. Era más bien una actitud heavy metal, probablemente por la influencia de Cozy. Era un baterista más pesado que Ian Paice . Había llamas y explosiones, no era lo mío. Ahora me parece que tal vez Cozy quería que la banda fuera mucho más pesada y llamativa." ^{[ 11 ]}

Originalmente, el álbum estaba programado para ser lanzado en octubre después del concierto del festival Monsters of Rock , sin embargo, no se cumplió con el plazo. ^{[ 12 ]} Internamente, la banda no estaba satisfecha con el estilo y la producción de Kramer, particularmente con la mezcla del disco. Kramer solo fue acreditado al sencillo " Guilty of Love "/"Gambler" antes de que finalmente fuera despedido de sus funciones. Como resultado, la banda había vuelto a contratar a Martin Birch , quien había producido todos los álbumes de la banda en el pasado, para terminar el disco. ^{[ 9 ]} Se programó una nueva fecha de lanzamiento para mediados de noviembre o el 30, ^{[ 13 ]} con la próxima gira de apoyo para el álbum comenzando en diciembre. ^{[ 14 ]} Sin embargo, ambas fechas se retrasaron hasta principios de 1984 debido a cambios de personal y problemas de producción. ^{[ 15 ]}

Según Coverdale, John Kalodner lo convenció de que para que la banda alcanzara su máximo potencial, necesitaban un "héroe de la guitarra" que pudiera igualar a Coverdale como líder. ^{[ 16 ]} Entre los candidatos se encontraban Michael Schenker y Adrian Vandenberg . Schenker afirma que rechazó la oferta de unirse a Whitesnake, mientras que Coverdale insiste en que decidió no contratar a Schenker. ^{[ 17 ]} Vandenberg también rechazó la oferta a regañadientes, debido al éxito que estaba teniendo con su propia banda en ese momento. Según Coverdale, Vandenberg le dijo que era la decisión más difícil de su vida, pero acordaron mantenerse en contacto. Vandenberg fue contactado "cuatro o cinco veces" más tarde y aceptó unirse a Whitesnake en 1987. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

Coverdale se acercó entonces al guitarrista de Thin Lizzy, John Sykes , a quien había conocido cuando Whitesnake y Thin Lizzy tocaron en algunos de los mismos festivales en Europa. ^{[ 20 ]} Sykes inicialmente se mostró reacio a unirse, pues quería seguir trabajando con el líder de Thin Lizzy, Phil Lynott , pero después de varias ofertas más y la aprobación de Lynott, aceptó. ^{[ 21 ]} Sykes recordó el momento en que le hicieron la oferta y aceptó bajo esa premisa:

"Recibí una llamada, era Coverdale o su gente o algo así. Me llamaron y me preguntaron si quería unirme, y dije: "No, no quiero. No me interesa. Me quedo con Phil". Volvieron a llamar y me dijeron: "Ven". Creo que fuimos a Múnich, ¿no? Estaban grabando el álbum "Slide It In" de 1984 o algo así. Pensé en ir a echar un vistazo. Creo que me llamaron dos o tres veces. Fui y conocí a David y Mel Galley, que era un tipo muy simpático. Estuve con ellos un par de días y tocamos un par de canciones. Cuando volví a Londres, me llamaron, me ofrecieron el trabajo, y dije: "No, no quiero hacerlo". Entonces básicamente me preguntaron: "¿Cuánto dinero necesitarías para hacerlo?", así que les dije una cifra que pensé que nunca conseguiría, y dijeron: "De acuerdo", y me dieron el dinero." ^{[ 21 ]}

Por esa época, Moody había terminado el próximo disco con Birch mientras la banda finalizaba una gira europea a finales de 1983. Según Moody, la personalidad de Coverdale había cambiado en comparación con cuando se conocieron en 1976, afirmando que no habían hablado durante mucho tiempo. ^{[ 11 ]} Moody finalmente decidió dejar Whitesnake cuando Coverdale lo humilló frente a Sykes, quien estaba de gira con Thin Lizzy junto a Whitesnake.

Una noche estábamos en Alemania y participamos en una especie de mini festival con Thin Lizzy, donde John Sykes tocaba la guitarra. De vuelta en el hotel, estábamos todos sentados y David hablaba mucho con John Sykes. Yo estaba sentado en silencio cuando David se giró hacia mí, señalándome con el dedo, y me dijo: «¡No vuelvas a darle la espalda al público!». Le pregunté: «¿Perdón?». Me respondió: «Eso es muy poco profesional», delante de John Sykes, para hacerme quedar mal, y pensé: «Ya está». Casi le dije: «¡Que se una a la banda!», porque incluso yo sabía que quería a alguien como John Sykes, porque tenía buena presencia y era un buen guitarrista. Decidí irme al terminar la gira. El último concierto fue en Bruselas, Bélgica, en octubre del 83. ^{[ 11 ]}

Aparentemente, esto no pareció ser un gran problema para Coverdale, ya que, según Moody, "Después del concierto, le dije al mánager de la gira: 'Quiero tener una reunión en mi habitación con toda la banda: tengo algo que decir'. Llegaron los demás miembros de la banda y pregunté: '¿Dónde está David?'. El mánager de la gira vino y me dijo: 'David está entreteniendo a la gente en su suite y no bajará'". ^{[ 11 ]}

Poco después de la partida de Moody, se anunció a la prensa que John Sykes sería el nuevo guitarrista de Whitesnake. ^{[ 22 ]} Al mismo tiempo, se supo que Hodgkinson había sido despedido, ya que Coverdale consideraba que su estilo no encajaba con el nuevo sonido de Whitesnake. Tras la partida de Hodgkinson, se le pidió a Neil Murray que se reincorporara a Whitesnake, explicando la decisión simplemente diciendo: «Echaba de menos su forma de tocar». ^{[ 9 ]} Lord también informó a Coverdale de su intención de dejar el grupo, pero Coverdale lo convenció de quedarse hasta que terminara la gira de presentación del siguiente álbum. ^{[ 23 ]}

Tras el lanzamiento inicial del álbum en el Reino Unido, fue duramente criticado por las "letras y títulos repletos de doble sentido por los que Whitesnake ya era famoso" y por la mezcla del álbum, que fue considerada "abrumadoramente plana". ^{[ 24 ]} Como resultado, Geffen Records se negó a lanzar el álbum en Estados Unidos a menos que se iniciara una nueva remezcla, debido a las malas críticas sobre la producción en la prensa británica. Coverdale voló entonces a Los Ángeles para reunirse con el sello discográfico para tratar el cambio. Al principio se mostró en contra de la idea, pero accedió a regañadientes con la condición de que Sykes y Murray regrabaran las partes de guitarra y bajo, respectivamente. Los dos volaron entonces a Los Ángeles para reemplazar las pistas el 19 de enero, con la ayuda del famoso productor Keith Olsen remezclaron el álbum en los estudios Goodnight Los Angeles, retrasando aún más su debut en Estados Unidos. Como resultado, el sonido del álbum se renovó, adoptando un enfoque sonoro más amplio y, para entonces, más moderno. ^{[ 25 ]} Geffen había enviado casetes de la versión remezclada a la banda que contenían algunas pistas. Sin embargo, la reacción inicial de Coverdale a la remezcla fue negativa, ya que no le impresionó en absoluto, hasta el punto de que después de escuchar una pista, Galley "tiró el casete contra la pared". Coverdale recordó: "Para mí es una porquería y si sale así, no voy a seguir con Geffen. Es dinámicamente aburrida, ha perdido su esencia británica". Sin embargo, con el tiempo, su opinión cambió y llegó a preferir la remezcla a la versión europea original, optando finalmente por no reproducir esta última en absoluto. A menudo escuchaba la remezcla a todo volumen, para gran decepción de sus compañeros de banda. "No podíamos soportar escucharlas una y otra vez así", comentó Murray. ^{[ 26 ]}

Si bien las pistas de batería de Cozy Powell prácticamente no se regrabaron, sino que se mejoró su claridad en la mezcla, las pistas de guitarra de Sykes se grabaron como una capa superior a cargo de Galley y Moody, y también se crearon algunos solos de guitarra diferentes en comparación con la versión europea. El bajista Neil Murray, quien regresó a la banda, reemplazó todas las pistas de bajo grabadas por Hodgkinson. Bill Cuomo también agregó partes de teclado adicionales al álbum. ^{[ 25 ]} Sykes no reemplazó todas las pistas de guitarra, por lo que algunas de las pistas de Moody aún estaban presentes en la versión estadounidense. ^{[ 26 ]}

En la mezcla de Olsen, la remezcla estadounidense añadió y eliminó notablemente redundancias en las partes instrumentales y vocales, principalmente el eco en la voz de Coverdale y los coros, en comparación con la versión europea. Coverdale afirmó que la única diferencia sutil en la remezcla era que realzaba mucho más la voz de la grabación. ^{[ 27 ]} Tanto la mezcla europea como la estadounidense se grabaron y mezclaron en cintas analógicas. ^{[ 25 ]}

Slide It In fue lanzado el 30 de enero de 1984 por Liberty / EMI en Europa, ^{[ 28 ]} y el 23 de marzo de 1984 por CBS / Sony en Japón. Fue remezclado y lanzado posteriormente el 16 de abril de 1984 en Norteamérica por Geffen .

El título del álbum (o canción) era un comentario irónico que jugaba con las relaciones interpersonales, donde una mujer discute repetidamente mientras David Coverdale intenta calmar la situación demostrando su conocimiento anatómico. También afirmó que el título en realidad no trata sobre plátanos (un seudónimo vulgar para la palabra "pene", que en realidad se inspiró en el nombre de la banda). ^{[ 25 ]} En una entrevista con Metro en 2009 , Coverdale comentó que la gente "perdió la virginidad " (una expresión coloquial para referirse a la primera vez o a una idea errónea de tener relaciones sexuales ) con el álbum, ya que estaba pensado para el baile erótico. ^{[ 56 ]}

La portada del álbum es una foto de una modelo con una serpiente enroscada alrededor de su hombro que finalmente desciende hasta su escote, tomada por Jurgen Barron Reisch, quien también fotografió la portada del álbum homónimo de 1979 del conocido artista de pop / R&B Prince . ^{[ 57 ]} Cuando se le preguntó sobre la historia de la portada del álbum, Coverdale declaró que se enviaron dos modelos para ser fotografiadas para el próximo álbum, con una modelo de diecisiete años llamada Franzeska en la portada que se desmayó debido a un movimiento de la " pitón que se enroscaba alrededor de sus hombros [...] entre su considerable brillo". ^{[ 36 ] [ 58 ]} La foto original fue recortada entre la nariz de la modelo porque "sus ojos se pusieron en blanco" como resultado de su desmayo. Para la contraportada del álbum, se trajo a otra modelo sin nombre con la misma situación que involucraba la cabeza de una serpiente alrededor de su cuello con un vestido similar que la cubría desde el hombro hasta la cadera opuesta. ^{[ 59 ]}

Comercialmente, el álbum logró un éxito considerable. Alcanzó el puesto número nueve en la lista de álbumes del Reino Unido, marcando la cuarta aparición de Whitesnake en el top 10 en su país natal. En Estados Unidos, el álbum llegó al puesto número 40 en el Billboard 200 y finalmente reingresó a las listas en 1988 debido al éxito de su álbum homónimo . Posteriormente fue certificado doble platino por la Asociación de la Industria Discográfica de Estados Unidos (RIAA) y sigue siendo uno de los álbumes más vendidos de la banda, con más de seis millones de copias vendidas en todo el mundo. Los sencillos —" Guilty of Love ", " Give Me More Time ", " Standing in the Shadow " y " Love Ain't No Stranger "— fueron lanzados para promocionar el álbum. En Estados Unidos, "Love Ain't No Stranger" y " Slow an' Easy " recibieron mucha difusión en la radio rock y una exposición significativa a través de sus respectivos videos musicales en MTV . Estas canciones se convirtieron en temas emblemáticos de la banda, reforzando su creciente presencia en la escena del rock estadounidense. Slide It In recibió críticas positivas en revistas musicales y por parte de la crítica especializada, especialmente en Norteamérica, donde obtuvo elogios por su fusión de rock con influencias de blues y glam metal. En 2010, Martin Popoff clasificó el álbum en el puesto #241 de su libro The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time . ^{[ 3 ]} Su legado se consolida como un lanzamiento fundamental en la carrera de Whitesnake, uniendo sus raíces iniciales de blues-rock con el sonido pulido y apto para estadios que dominaría su trabajo posterior. ^{[ 64 ] [ 4 ] [ 65 ]}

Los créditos están adaptados de las notas del álbum. ^{[ 27 ] [ 66 ] [ 36 ] [ 67 ]}